Η σημαδεμένη μούσα: Uma Thurman και η ιστορία της προδοσίας

"Ο VON SHTERNBERG ΕΙΝΑΙ ΜΑΡΛΑ ΔΙΑΤΡΙΧ, Χίτσκοκ - Ίνγκριτ Μπέργκμαν, Αντρέ Τechine - Catherine Deneuve. Αυτή είναι μια ιδιαίτερη σχέση, την οποία είμαι περήφανη και ίσως μια μέρα οι άνθρωποι θα μιλάνε για μένα και το μυαλό όσο λένε για άλλα δημιουργικά συνδικάτα ", υποστήριξε ο Quentin Tarantino σε μια συνέντευξη για το 2004, χρονομετρημένη για την πρεμιέρα του δεύτερου μέρους του Kill Bill ".

Στο κοινό, ο ίδιος και ο Uma Thurman έμοιαζαν πραγματικά σαν ένα κλασικό ντουέτο "μούσα και καλλιτέχνης" - καθώς και επειδή έδειξαν το ρητό "αντίθετα προσελκύουν". Είναι ένας εκφραστικός, θορυβώδης, ιδιότροπος δημιουργός που είναι δύσκολο να κλείσει. Είναι η Lauren Bacall της εποχής της, όχι πολύ ομιλητική, ένα ηλίθιο ηθοποιό με μια πινελιά αριστοκρατίας που αποφεύγει τη δημοσιότητα (αυτό δεν είναι μια εντελώς φημισμένη εικόνα: ο Thurman έχει τις ευγενείς ρίζες που κληρονόμησε από τη μητέρα της, ένα μοντέλο που φορούσε το γερμανικό πρόθεμα "φόντο" στο επώνυμο) .

"Το θέμα είναι ότι αυτή η σχέση είναι ακριβώς εκεί, και δεν θέλω να εξηγήσω κάποια πράγματα με λέξεις", Quentin ανέπτυξε το θέμα. Και πράγματι, ήταν ένας από τους λίγους που εξέτασαν πίσω από την πρόσοψη και μπόρεσε να μεταφέρει στην οθόνη την ευθραυστότητα και την αβεβαιότητα του Thurman, την εσωτερική ένταση και την οργή του - την άβυσσο του θυμού. Αυτό που δεν μαντέψει ή απλά δεν ήθελε να σκεφτεί ήταν ότι αυτός ο θυμός κατευθύνθηκε τόσο στον εαυτό του όσο και στον πλησιέστερο σύμμαχό του στο πρόσωπο του Harvey Weinstein. Ο όμορφος, αλλά αναπόφευκτα τοξικός, μύθος για τη μούσα και τον δημιουργό διήρκεσε άλλα δεκατέσσερα χρόνια, μέχρι που ήταν σκόνη.

Η διαφορά μεταξύ της πρόσοψης και της λανθασμένης πλευράς στην περίπτωση του Thurman είναι γενικά πολύ εύγλωττη. Στην επιφάνεια, η παιδική ηλικία σε μια οικογένεια με καλή οικογένεια, η βουδιστική ανατροφή έλαβε από τον καλλιτέχνη Robert Thurman, ο οποίος ειδικεύτηκε στην Ινδία και το Θιβέτ, και τον «πράσινο διάδρομο» στον κόσμο της μόδας - από τη μητέρα του (η καριέρα μοντέλου της Uma ξεκίνησε σε ηλικία δεκαπέντε ετών δεκαέξι ήταν στο εξώφυλλο της Βρετανικής Vogue). Σε βάθος - την αβεβαιότητα της δικής του εμφάνισης, η οποία διεξήχθη από την παιδική ηλικία, για την οποία και ο Θουρμάν πρέπει να ακούει και σήμερα: οι περιγραφές της στις κοσμικές στήλες απαρτίζουν αναπόφευκτα το αμφιλεγόμενο επιθέτημα "λουρί", "δυσανάλογα" λεπτό σε σχέση με το ύψος του) κάθε βιογραφία της ηθοποιού βιάζεται να υπενθυμίσει πως, στην παιδική ηλικία, κοροϊδεύτηκε για τη μορφή της μύτης και των μεγάλων ποδιών της και ένας φίλος της οικογένειας προσφέρθηκε να κάνει τη ρινοπλαστική της - η Uma ήταν τότε δέκα χρονών.

Στο αθώο ερώτημα του συνθέτη: "Εσείς πρωταγωνίστησε στην ταινία" Be Spoke "- και πώς κρατάτε την ηρεμία σας;" Ο Thurman απάντησε με ειλικρίνεια: "Δεν το κάνω, δεν διατηρώ την ηρεμία! Κουνώνω τον κώλο μου!"

Τίποτα από αυτά δεν συνέβαλε στη διατήρηση της βουδιστικής κατευναστικής. Η δυσμορφόφοβος, που αναπτύχθηκε από την Thurman στα παιδικά της χρόνια, χτύπησε και πάλι στα τέλη της δεκαετίας του '90, όταν μετά τη γέννηση της κόρης της άρχισε να αισθάνεται ότι ήταν "άσεμνα". Οι συνεχείς αναφορές στις εκτιμήσεις των "πιο θερμών γυναικών στον πλανήτη" φαίνεται ότι έχουν κάνει ακόμα μεγαλύτερη ζημιά στην αυτοεκτίμηση, υπερεκτιμώντας το ήδη υπερβολικό επίπεδο προσδοκιών. Υπενθυμίζοντας αυτό ήδη την επόμενη δεκαετία, Thurman στο αθώο ερώτημα του ερευνητή: "Εσείς πρωταγωνίσατε στην ταινία" Be Spoke "- και πώς διατηρείτε την ηρεμία σας;" απάντησε ειλικρινά: "Δεν το κάνω, δεν κάνω ηρεμία, κλωτσάω τον κώλο!" ... Η αβεβαιότητα δεν περνά ποτέ, με τα χρόνια που αρχίζεις να το αντιλαμβάνεσαι πιο εύκολα, με τρόπο Zen ".

Μια παρόμοια κατάσταση με την καριέρα Thurman. Με μια αξιοζήλευτη λίστα διευθυντών, με την οποία η ηθοποιός κατόρθωσε να δουλέψει (χρονολογικά: από το Gilliam στο von Trier), ήταν χρόνια ατυχής με ρόλους και ταινίες που θα μπορούσαν πραγματικά να την αποκαλύψουν. Μερικά έργα από το Tarantino, σπάνια τύχη, από την ταινία "Dangerous Liaisons", όπου ο δεκαοχτάχρονος Uma δεν χάθηκε ενάντια στο Glenn Close και τον John Malkovich στην "Hysterical Blindness", για την οποία ο Thurman έλαβε βραβείο Emmy - χύτευση Η κορυφή της κακής τύχης ("Batman and Robin" και μια νέα έκδοση των "The Avengers", για την οποία ο Thurman χαρακτηρίστηκε με υποψηφιότητα για το "Golden Raspberry") συνέπεσε με μια προσωπική κρίση και η ηθοποιός απέτυχε να βγει από αυτήν χωρίς απώλειες. «Λαμβάνω αυτό το φιλοσοφικό: αν θέλετε να είστε διάσημοι - ετοιμαστείτε να πληρώσετε τους λογαριασμούς σας», δήλωσε ο Uma, σχολιάζοντας ένα επώδυνο διαζύγιο από τον Itan Hawke. «Είναι προφανές ότι αυτή είναι η μοίρα μου: οι χειρότερες στιγμές επικαλύπτουν το καλύτερο».

Η μείωση της τριετούς σταδιοδρομίας του Thurman μόνο για να συνεργαστεί με τον Tarantino θα ήταν μια μεγάλη υπερβολή, αλλά, γενικά, μπορεί κανείς να καταλάβει πού προήλθε η γνώμη του ως "ηθοποιός ενός σκηνοθέτη". Ο Τάραντινο, με τον κινηματογραφικό του φετιχισμό, σίγουρα δεν μπερδεύει το μέγεθος του ποδιού του Thurman (η ηθοποιός και ο σκηνοθέτης αστειεύονταν ότι θα μπορούσαν να έχουν κάνει μια ξεχωριστή ταινία από τα κοντινά πόδια του). Δεν προσπάθησε καν να κάνει έναν βρετανικό ρετρό κατασκοπευτικό για τα σχέδια της Diana Rigg. Η νύφη, η Μαύρη Mamba, η Beatrix Kiddo, η μητέρα - στο "Kill Bill" δεν είναι ένας, αλλά διάφοροι ρόλοι, προσωπικά γραμμένοι κάτω από το μυαλό, και κάθε ένας από τους χαρακτήρες έχει συντονιστεί με την προσωπική του εμπειρία. Ωστόσο, αυτό το τζάκποτ είχε επίσης την τιμή του και ο Thurman δεν ήταν έτοιμος να το πληρώσει.

Σε μια νέα συνέντευξη με τους Times της Νέας Υόρκης, ο Thurman λέει πως, κατά τη διάρκεια της λήψης του δεύτερου μέρους του Σαραγίνου Tarantino, παρά τις διαμαρτυρίες της ηθοποιού, την έπεισε να μπει σε μετατρέψιμο και έδωσε το καθήκον να πιέσει την ταχύτητα των 64 χλμ. / Ώρα από το αυτοκίνητο. και θα πρέπει να επανεμφανιστούν "). Δεν είναι ακόμα απολύτως σαφές τι ακριβώς πήγε στραβά. Σύμφωνα με την Uma, το αυτοκίνητο ήταν ελαττωματικό, όπως το έλεγε ένα από τα μέλη του πληρώματος. Ο Τάραντινο σε μια συνέντευξη επιστροφής λέει ότι η μικρή καμπή του σχήματος S του δρόμου, που δεν το γνώριζε, ήταν φταίξιμο - και ήταν γι 'αυτόν που ο Θουρμάν έφερε το αυτοκίνητο: "Ήρθα σε αυτήν, ακτινοβολώντας με χαρά και είπα ότι δεν θα υπήρχαν προβλήματα. Η Uma απάντησε ... "Εντάξει" Επειδή πίστευε σε μένα, μου εμπιστευόταν, της είπα ότι ο δρόμος ήταν ίσιος, ότι δεν υπήρχε κίνδυνος και αυτό δεν ήταν έτσι.

Το σφάλμα ήταν ακριβό. Από σωματικές βλάβες που υπέστη το ατύχημα, η ηθοποιός δεν μπορεί να ανακάμψει μέχρι τώρα. Ήταν ακόμη πιο δύσκολο να αντιληφθεί κανείς την συνειδητοποίηση ότι ένας στενός χωρίς ειδικές ανάγκες, μόνο από τον ενθουσιασμό του διευθυντή και από μια φανατική τάση για ρεαλισμό, την έστειλε να διακινδυνεύσει τη ζωή του.

Ο Tarantino στο σκηνικό κούνησε το πρόσωπό του (όπως και ο χαρακτήρας του Michael Madsen) και την στραγγαλίζει με αλυσίδες σε μια σκηνή αγώνα με έναν μαθητή ιαπωνικής δολοφόνος

Χρειάστηκαν περίπου δεκαπέντε χρόνια για τον Thurman να πάρει τα πλάνα και να βεβαιωθεί ότι το ατύχημα συνέβη χωρίς σφάλμα της δικής του: "Η προσωπική μου ντετέκτιβ ιστορία με το στυλ της Nancy Drew." Όλα αυτά τα χρόνια, οι εκπρόσωποι της εταιρείας Weinstein είτε αρνήθηκαν να εκδώσουν βίντεο, είτε δήλωσαν ότι θα το κάνουν μόλις η ηθοποιός υπογράψει ένα έγγραφο σχετικά με την απόρριψη οποιωνδήποτε αξιώσεων. Uma, ακριβώς όπως ο Black Mamba ονομάζει τους εχθρούς του με το όνομα: "Ο Lawrence Bender, ο E. Bennet Walsh και ο οδυνηρός Harvey Weinstein είναι προσωπικά υπεύθυνοι [για να προσπαθήσουν να κρύψουν την αλήθεια] βλάψει, και στη συνέχεια προσπάθησε να κρύψει αυτό το γεγονός "(Weinstein Company απορρίπτει τις κατηγορίες Thurman).

"Αυτό που τελικά τελείωσε σε αυτό το ατύχημα ήταν μια φτηνή βολή. Μέχρι εκείνη την εποχή είχα περάσει πολλούς κύκλους κόλασης." Πίστευα πραγματικά ότι θυσιάζω τον εαυτό μου για το κοινό καλό και όλα όσα συμφώνησα να συμμετάσχω, τι Άφησα να συμβεί, για μένα ήταν σαν ένας σκληρός αγώνας στη λάσπη με έναν θυμωμένο μεγαλύτερο αδελφό - λέει ο Thurman, υπενθυμίζοντας πως ο Tarantino στο set τίναξε το πρόσωπό του (όπως ο χαρακτήρας του Michael Madsen) και την έπνιξε με αλυσίδες σε μια σκηνή με μια ιαπωνική φοιτητή δολοφόνος - Αλλά σε αυτές τις περιπτώσεις, η τελευταία λέξη τουλάχιστον ήταν για πολλούς ου ». Στην ιστορία του ατυχήματος, η τελευταία λέξη πήρε δεκαπέντε χρόνια και - παρά το γεγονός ότι τελικά ο σκηνοθέτης βρήκε και παρέδωσε στην ηθοποιό τα πλάνα του ατυχούς επεισοδίου - άξιζε την εμπιστοσύνη, η οποία είναι απίθανο να αποκατασταθεί πλήρως.

Στην εκστρατεία κατά της παρενόχλησης που ξετυλίχτηκε στο Χόλιγουντ, μερικοί σχολιαστές είδαν την απειλή του μοντέλου «δημιουργού και μούσα», χωρίς την οποία, κατά τη γνώμη τους, «πολλές μεγάλες ταινίες δεν θα είχαν λάβει χώρα». Το παράδειγμα του Thurman και του Tarantino δείχνει τι συμβαίνει με αυτό το μοντέλο: Στην πράξη, η μούσα δεν αποδεικνύεται ισότιμος εταίρος, αλλά ένα όργανο και όμηρος του συστήματος στούντιο, το οποίο μπορεί να βάλει παρωχημένο "ρομαντισμό" στον άνεμο.

Φωτογραφίες:Miramax