"Κάψτε το όλα με φωτιά": Πώς έγινα στυλίστας στη Ρωσία

Οι εργασίες στη βιομηχανία της μόδας εξακολουθούν να φαίνονται πολλά πράγματα επιπόλαια. Στην καλύτερη περίπτωση, η γνώση αυτού περιορίζεται στα κλισέ από την ταινία: αν μιλάμε για στυλίστες, αντιπροσωπεύουν ένα πρόσωπο που ισιώνει τις ρυτίδες σε μοντέλα ρούχων κάθε μισή ώρα. Ρωτήσαμε την Irina Dubina για το τι σημαίνει πραγματικά το επάγγελμα του στιλιστή και πώς να γίνει ένα: αφήνοντας μια δημοσιογραφική σταδιοδρομία, η Dubina εστίασε πλήρως στην κινηματογραφική σκηνοθεσία, έχοντας συνεργαστεί με τις δημοσιεύσεις του Buro 24/7 στην online έκδοση της ιταλικής Vogue και μάρκες από Kuraga στη Μαρία Stern.

Κείμενο: Η Irina Dubina, στυλίστρια και συγγραφέας του τηλεγραφικού καναλιού "Megastil"

Ποτέ δεν ονειρευόμουν να δουλεύω στη μόδα. Μέχρι την ηλικία των δεκαοχτώ ετών, δεν ένιωσα κανένα ενδιαφέρον για ρούχα - η μητέρα μου έπρεπε να εργάζεται σκληρά για να με τραβήξει στο κατάστημα για να αγοράσει ένα αντικαταστάτη για διαρροή τζιν ή ένα κάτω σακάκι για το χειμώνα. Αυτό είναι περίεργο, γιατί θυμάμαι πόσο μου άρεσε να ράβω ρούχα για τα παιδιά μου και να διακοσμούν τις κούκλες χαρτί - είχα περίπου δώδεκα από αυτούς. Πιθανώς, το ενδιαφέρον εξακολουθούσε να βρίσκεται κάπου βαθιά, αλλά οι ιστορίες με το πνεύμα του "Μου κολλήσει στα νεαρά νύχια στα περιοδικά Vogue" δεν είναι για μένα. Αν και η μαμά ποτέ δεν αρνήθηκε να αγοράσει ρούχα, να μην πει ότι έμεινε σε κάποιο ιδιαίτερο ύφος. Για μένα, αυτό εξακολουθεί να είναι ένα επώδυνο θέμα: κανείς δεν έχει ενσταλάξει μέσα μου μια αίσθηση ομορφιάς από την παιδική ηλικία και έπρεπε να εργαστώ για την καλλιέργεια γούστου και ύφους σε συνειδητή εποχή.

Μετά το σχολείο, μπήκα στο Ινστιτούτο Τεχνικής Φυσικής της Μόσχας - Ινστιτούτο Φυσικής της Μόσχας. Ήταν η απόφαση των γονέων: όλη μου η ζωή θεωρούσα τον εαυτό μου απόλυτο ανθρωπιστή, αλλά στη συνέχεια έπρεπε να βυθίσω στη φυσική και στα μαθηματικά. Μαμά, φυσικά, επέλεξε το πανεπιστήμιο για λόγους κύρους του μελλοντικού επαγγέλματος: σκέφτηκε ότι μετά την αποφοίτηση θα πήγαινα να δουλέψω σε κάποια Rosatom και θα κερδίζαμε μεγάλα χρήματα. Τότε έγινα ενδιαφέρον για τη μόδα - νομίζω πως τελικά άρχισα να νιώθω ελκυστικός και ήθελα να διακοσμήσω τον εαυτό μου κάπως. Εκείνη την εποχή, τα blogs μόδας μόλις αρχίζουν να εμφανίζονται - έτσι ανακάλυψα έναν γενναίο νέο κόσμο στον οποίο θα μπορούσα να κρέμομαι για αρκετές ώρες την ημέρα. Κάθισα στους δημόσιους χώρους στο VKontakte, όπου τα κορίτσια βάζουν τα τόξα τους. Ορισμένες από αυτές, παρεμπιπτόντως, έχουν γίνει επιτυχείς στυλίστες και bloggers.

"Γεια σας! Εδώ είναι το blog μου"

Στην τέταρτη πορεία, κατάλαβα τελικά ότι το μέλλον της πυρηνικής βιομηχανίας δεν είναι καθόλου ενδιαφέρον για μένα. Ήθελα να δοκιμάσω τον εαυτό μου ως στιλίστα, αλλά δεν είχα τα εργαλεία εργασίας - τα πραγματικά πράγματα. Η ντουλάπα μου ήταν περισσότερο από μέτρια και δεν υπήρχαν χρήματα για ρούχα. Τότε αποφάσισα να ξεκινήσω ένα blog στο LiveJournal και να δημοσιεύσω εκεί όλα όσα σκέφτομαι για το τι συμβαίνει στη μόδα. Πάντα δούλεψα καλά με κείμενα, και η γραφή σημειώσεων ήταν ευχάριστη. Προς το τέλος του μαθήματος, αποφάσισα να δοκιμάσω την τύχη μου σε κάποιο γυαλιστερό περιοδικό, αλλά δεν είχα ένα βιογραφικό ή χαρτοφυλάκιο, οπότε η συνοδευτική μου επιστολή μου έμοιαζε: "Γεια σας, το όνομά μου είναι Ira, θα ήθελα να δουλέψω στο περιοδικό σας. το blog μου. " Μου απάντησα μόνο από την Collezioni: με πήρα ως στέλεχος και σχεδόν πέντε χρόνια μεγάλωσα σε έναν συντάκτη χαρακτηριστικών.

Το έργο ενός δημοσιογράφου μόδας συνεπάγεται ένα μεγάλο κατάστημα γνώσεων σχετικά με το θέμα όχι μόνο της μόδας, αλλά και συναφείς τομείς. Ίσως το καλύτερο που μου έδωσε αυτή η εμπειρία είναι η γνώση για την ιστορία της στολής, για τη φύση των στυλιστικών τάσεων, για το έργο της βιομηχανίας. Μου άρεσε να γράφω κείμενα και συνεντεύξεις, αλλά μόλις αισθάνθηκα ότι έγινα περιορισμένος. Ήθελα να προσπαθήσω να δημιουργήσω μια μοντέρνα εικόνα - φαινόταν ότι είχα τη δυνατότητα. Ο κύριος συντάκτης και ο φίλος μου Τάνια έδωσαν μια τέτοια ευκαιρία και κάναμε κάποιες απλές ταινίες σε συνεργασία με τον συντάκτη της μόδας Lesha. Οι αισθήσεις ήταν εξαιρετικές: από μια σειρά από πράγματα δημιουργείς μια πλήρη, πλήρη εικόνα.

Σε δύο μέτωπα

Τον Φεβρουάριο του 2015, η Collezioni έκλεισε και εγώ μαζί με τον αρχισυντάκτη μετακόμισα στην Cosmopolitan Shopping ως αρχισυντάκτης. Για να μην πω ότι η αισθητική του περιοδικού ήταν κοντά μου, αλλά ακριβώς λόγω αυτού του τόπου άρχισα να δουλεύω ως στιλιστής. Περίπου ένα χρόνο αργότερα μου προσφέρθηκε να γίνει αρχισυντάκτης του παζάρι Harper, όπου συνέχισα να αναπτύσσω σε μια νέα κατεύθυνση. Όλη αυτή τη φορά εργάστηκα σε δύο μέτωπα: έγραψα και έκανα πλάνα. Και αν κατά την πρώτη αισθάνθηκα σαν ψάρι στο νερό, τότε με τα δεύτερα πράγματα δεν πήγαιναν τόσο ομαλά. Λόγω της έλλειψης εμπειρίας, υπήρξαν αποτυχίες των γυρισμάτων - ξέρω ότι οι συνάδελφοι δεν μιλούσαν καλά για αυτούς πίσω από την πλάτη μου. Η επικοινωνία με τους τοξικούς ανθρώπους επίσης δεν προσδίδει εμπιστοσύνη στον εαυτό σας. Το 2017, η ομάδα της ιστοσελίδας απορρίφθηκε. Ήμουν σίγουρος ότι μετά από ένα σύντομο διάλειμμα θα επανέλθω σε εργασία πλήρους απασχόλησης σε κάποια έκδοση, αλλά τελικά έφυγα για ελεύθερη εργασία. Έτος και μισός εργάστηκα τόσο ως δημοσιογράφος όσο και ως στιλίστας, αλλά έπειτα έριξα όλη τη δύναμή μου στο τελευταίο.

Υπήρχαν πολλές δυσκολίες. Πρώτον, οι περισσότεροι άνθρωποι από τη βιομηχανία εδώ και πολύ καιρό θεωρούσαν μου ως συγγραφέα και όχι ως στιλιστή - εν μέρει επειδή η εμπειρία μου ήταν μικρή σε σύγκριση με τους συναδέλφους μου. Δεύτερον, ποτέ δεν έχω εργαστεί ως βοηθός, το οποίο λυπάμαι και πολλές πτυχές έπρεπε να μάθουν από τα λάθη μου. Γιατί, περιοδικά συμβαίνουν αποτυχίες τώρα. Τα πάντα είναι σημαντικά: από το πώς το πράγμα κάθεται στο μοντέλο στο πλαίσιο, στην πληρότητα της εικόνας με ένα χτένισμα και μακιγιάζ. Φαίνεται ότι όλα αυτά είναι μικροσκοπικά, αλλά, αναλύοντας το έργο των δροσεροί στιλίστες, άρχισα να καταλαβαίνω ότι είναι τα μικρά πράγματα που κάνουν την εικόνα. Για να είμαι ειλικρινής, εξακολουθώ να μην θεωρώ τον εαυτό μου επαγγελματία: πρέπει να αναβαθμίζω τις δεξιότητές μου κάθε μέρα και πάντα προσπαθώ να κάνω μια νέα βολή καλύτερα από την προηγούμενη. Από το σύνδρομο απατεώνας κανείς δεν είναι άνοσος.

Μήνας χωρίς γυρίσματα

Η εργασία freelance stylist είναι ένας συνεχής αγώνας με το δικό σας εγώ. Μπορείτε να καθίσετε χωρίς εργασία για εβδομάδες, βλέποντας τους συναδέλφους σας να κάνουν κάτι καθημερινά και να αισθάνεστε σαν ένας μέτριος ζητιάνος. Το καλοκαίρι, είχα μια νευρική καταστροφή: μου φαινόταν ότι κανείς δεν με χρειάστηκε, δεν είχα ικανότητες και κανείς δεν μου άρεσε τα γυρίσματα μου. Ειλικρινά ζητούσα όσους έχουν κανονική δουλειά: φάνηκε ότι ήταν ευτυχία.

Τώρα καταλαβαίνω ότι οι καθημερινές έρευνες από μόνοι τους δεν σημαίνουν τίποτα. Εάν δεν είστε Lotta Volkov, δεν χρειάζεται να εργάζεστε αποκλειστικά με κορυφαίους πελάτες και δροσερά περιοδικά. Συμφωνώντας με αμφίβολα έργα, σπαταλάτε ενέργεια και δημιουργικότητα, οπότε είναι πολύ πιο σημαντικό να δώσετε προτεραιότητα και όχι να κυνηγήσετε τη ζήτηση. Δεν έχω σταθερό πρόγραμμα σκοποβολής, κάθε μήνα όλα είναι διαφορετικά. Για παράδειγμα, αυτός ο Ιανουάριος απροσδόκητα μετατράπηκε σε σταθερές διακοπές - όχι ένα ενιαίο έργο. Φυσικά, είναι τρομακτικό: σκέφτεστε, τι εάν ο επόμενος μήνας θα είναι ο ίδιος; Δεν πρόκειται μόνο για κέρδος, αλλά και για το γεγονός: φαίνεται ότι εάν οι πελάτες και τα περιοδικά δεν σας προσφέρουν εργασία, τότε είστε χειρότεροι από τους άλλους. Οι λόγοι, ωστόσο, μπορεί να είναι πολλοί. Για παράδειγμα, στη βιομηχανία μας, οι παραγγελίες εμφανίζονται συχνά λόγω συνδέσεων: κάποιος σας ενημέρωσε εσείς ή ο φίλος σας ο φωτογράφος σας έφερε στο έργο. Υπάρχουν ακόμη και εκείνοι που προσπαθούν ειδικά να κάνουν φίλους με επιρροή παιδιά, αλλά αυτή η προσέγγιση δεν είναι κοντά μου - ίσως γι 'αυτό πέρασα τον Ιανουάριο από την εργασία!

Έμπειροι πελάτες και απρόβλεπτα

Μου φαίνεται ότι είναι δύσκολο για τους ανθρώπους από το εξωτερικό να πιστεύουν ότι το επάγγελμα ενός στιλίστα είναι συναισθηματικά και σωματικά σκληρή δουλειά, αλλά αυτό ισχύει πράγματι. Φέρνετε βαρύ πακέτο, τρέχετε την πόλη αναζητώντας τα σωστά πράγματα και στο σύνολο που σέρνετε στα γόνατά σας για να δέσετε τα κορδόνια παπουτσιών. Συχνά εργάζεστε με δυσάρεστους πελάτες που θέλουν "δεν ξέρω τι", νομίζουν ότι το τέλος είναι πολύ υψηλό και είναι σίγουρο ότι καταλαβαίνουν το στυλ καλύτερα από εσένα. Συμμετέχετε σε προγράμματα για τα οποία πληρώνουν ελάχιστα ή είναι "ξεχασμένα" να πληρώσουν καθόλου. Συχνά αναλαμβάνετε την πλήρη ευθύνη για πράγματα των οποίων η τιμή είναι συγκρίσιμη με τη μέση αμοιβή στη Μόσχα.

Το τελευταίο σημείο, παρεμπιπτόντως, είναι ο μεγαλύτερος πόνος των freelance stylists: όσοι εργάζονται με περιοδικά είναι συνήθως ασφαλέστεροι επειδή η έκδοση αναλαμβάνει την ευθύνη για τα πράγματα. Στην πρακτική μου, υπάρχουν αρκετές καταστάσεις προβλημάτων. Μόλις ο βοηθός αγνοούσε και, κατά την παράδοση, στο μεταξωτό φόρεμα, βρέθηκε μια ένδειξη - και το πράγμα δεν είχε καν τοποθετηθεί στο μοντέλο. Ευτυχώς, κατάφερα να το διορθώσω, αλλά έκανα και εγώ για την επισκευή. Σε ένα άλλο σουτ, αγόρασα ένα κορυφαίο συνδυασμό και ξέχασα να το ελέγξω στο κατάστημα - μετά το γεγονός, επίσης, αποδείχθηκε ότι ήταν μια ένδειξη. Όταν επιστρέψετε για να αποδείξετε ότι ήταν, βέβαια, απέτυχε - το πράγμα έπρεπε να εξαργυρωθεί, και το κόστος, για να το θέσω ήπια, πολλά.

Συμβαίνει ότι κατά τη διαδικασία λήψης το μοντέλο κάθισε ανεπιτυχώς ή προχώρησε, έσπασε τη ραφή, έσβησε τη σόλα του παπουτσιού, τεντωμένο τα γόνατα στα παντελόνια - η ευθύνη για αυτό είναι και πάλι εσύ. Ήταν γελοίο: με διαβεβαίωσαν με κάποιο τρόπο στο κατάστημα που είχα ξεδιπλώσει την ετικέτα στο σώμα, και έπειτα το ραμάνω με άλλα νήματα. Εν ολίγοις, φοβάμαι ακόμη να υπολογίσω πόσα χρήματα έπρεπε να βγάλω από την τσέπη μου για τέτοια απρόβλεπτα έξοδα. Και ο πελάτης, δυστυχώς, δεν είναι πάντα έτοιμος να θυσιάσει ένα ρούβλι.

Πράγματα και περιορισμοί

Παρεμπιπτόντως, το ερώτημα για το πού να πάρει τα πράγματα για τη μαγνητοσκόπηση είναι ένα άλλο επώδυνο θέμα για τους περισσότερους τοπικούς στυλίστες. Υπάρχουν πολύ λίγα εκθέματα μάρκας που παρέχουν δείγματα, δηλαδή, δείγματα μεριδίων στο βάθρο, στη Μόσχα, οπότε πρέπει συχνά να διαπραγματευτείτε με τοπικά καταστήματα. Εξ όσων γνωρίζω, αυτή η πρακτική είναι κοινή μόνο στη Ρωσία - στην Ευρώπη και την Αμερική δεν υπάρχει κάτι τέτοιο. Τα καταστήματα, με τη σειρά τους, δεν έχουν κανένα λόγο να δανείζουν τα πράγματα, ειδικά αν νοικιάζετε για έναν πελάτη που δεν είναι στη Μόσχα. Τι γίνεται αν το φόρεμα ή τα παπούτσια μπορεί να αγοράσει κάποιος; Κάθε φορά που πρέπει να πείσετε τους ανθρώπους PR να δώσουν τουλάχιστον δυο θέσεις.

Το δεύτερο σημείο - με τα ρούχα από τα καταστήματα πρέπει να είστε όσο πιο προσεκτικοί και ακριβείς, ο Θεός απαγορεύει, όταν επιστρέφετε, υπάρχει ένα ελάττωμα. Από τη μία πλευρά, η κατάσταση αυτή περιορίζει το εύρος εργασίας, αλλά από την άλλη - μπορείτε να αντλήσετε δεξιότητες μη τυπικής προσέγγισης στο στυλ. Για παράδειγμα, αποφάσισα ότι από τη στιγμή που δεν έχω την ευκαιρία να παίρνω συνεχώς Gucci και Balenciaga στο σετ, θα ψάξω για δροσερά πράγματα σε άλλα μέρη: στο δεύτερο χέρι, vintage, Avito. Το σπίτι μου έχει ήδη μια αποθήκη ρούχων, παπουτσιών και αξεσουάρ που αγόρασα ειδικά για γυρίσματα και χρήση τακτικά. Παρεμπιπτόντως, αυτό είναι πολύ βολικό: όλα είναι κοντά και δεν χρειάζεται να τρέχετε όλη την πόλη κάθε φορά. Αρχικά θλιβερό να ξοδεύω τα σκληρά κερδισμένα χρήματα σε τέτοιες αγορές, αλλά τώρα καταλαβαίνω - αυτή είναι η σειρά εργαλείων μου για εργασία.

Τοπική βιομηχανία

Συχνά ακούω από τους συναδέλφους μου ότι δεν υπάρχει βιομηχανία μόδας στη Ρωσία, υποτίθεται ότι η αγορά είναι ερασιτεχνική. Η αντίστροφη μέτρηση είναι από την εμφάνιση του Vogue το 1998 - πιστεύεται ότι έχει περάσει πολύς χρόνος για να ξεκινήσει ο μηχανισμός χωρίς να αποτύχει. Ναι, εδώ, φυσικά, υπάρχουν αποχρώσεις της εργασίας τόσο από την οικονομική όσο και από την δημιουργική πλευρά, αλλά πού δεν είναι; Πιστεύω ότι όλα εξαρτώνται από εσάς. Πρέπει να αποφασίσετε εάν θέλετε να προσαρμοστείτε στο σύστημα και να δικαιολογήσετε τον εαυτό σας με την έλλειψη συνθηκών και την κακή γεύση των πελατών και των εκδοτών ή αν θέλετε να πιέσετε τα μέγιστα και να κάνετε ένα δροσερό προϊόν παρά τα πάντα. Μερικές φορές σκέφτεσαι, καίνε όλα με πυρκαγιά, ποιος το χρειάζεται; Αλλά το τέχνασμα είναι ότι θα πρέπει πρώτα απ 'όλα να είστε απαραίτητοι για εσάς. Όταν εργάζεστε στο δημιουργικό πεδίο, είναι σημαντικό να παραμείνετε ειλικρινείς με τον εαυτό σας και να απαντήσετε πρώτα και κύρια στον εσωτερικό λογοκριτή.

κάλυψη: Dima Black