Kiva Reardon, δημιουργός του φεμινιστικού κινηματογραφικού περιοδικού Cléo
ΣΕ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ "BUSINESS" εισάγουμε αναγνώστες σε γυναίκες διαφορετικών επαγγελμάτων και χόμπι που μας αρέσει ή απλώς ενδιαφέρουμε. Σε αυτό το τεύχος είναι ο δημιουργός και αρχισυντάκτης του φεμινιστικού διαδικτυακού κινηματογραφικού περιοδικού Cléo Kiva Reardon.
Ειλικρινά, ήμουν αρχικά λίγο συγκλονισμένος που έβλεπα πόσο λίγοι κριτικοί κινηματογράφου πηγαίνουν σε εκθέσεις στο Τορόντο, την πόλη όπου ζω και εργάζομαι. Οι άνδρες, φυσικά, μπορούν επίσης να είναι φεμινίστριες, αλλά ήθελα να σκεφτώ ένα μέρος όπου οι επικριτές των κινηματογραφικών ταινιών θα μπορούσαν να γράψουν. Μετά από όλα, τι μπορώ να πω, οι εβδομαδιαίες αναθεωρήσεις του mainstream δεν είναι γραμμένες από την άποψη των γυναικών. Και έτσι, κατ 'αρχήν, πρέπει να είναι, αλλά όταν θέλετε να διαβάσετε τη φεμινιστική κριτική, ο Cléo έρχεται στη διάσωση.
Για μένα, ο κινηματογράφος είναι πολιτική, και η προσωπική μου πολιτική είναι ο φεμινισμός. Παρακολουθώ ταινίες και διαβάζω χρησιμοποιώντας αποκλειστικά τη φεμινιστική άποψη. Πάντα σκέφτομαι: πώς είναι από την πλευρά της γυναίκας; Δεν είμαστε οι πρώτοι που δουλεύουμε σε αυτόν τον τομέα. Πρώτον, υπάρχει ένας καθηγητής του Λονδίνου, κριτικός κινηματογράφου και φεμινίστρια θεωρητικός Laura Malvey, που έγραψε ενεργά στη δεκαετία του '70. Τότε - Αμερικανός κριτικός κινηματογράφου και φεμινίστρια Molly Haskell. Αναθεώρησε ταινίες για το Vogue. Και φυσικά, ο Bell Hooks, ένας ριζοσπαστικός υπερασπιστής των δικαιωμάτων των γυναικών, που ζητάει να γράφεται πάντοτε το γράμμα του με μικρά γράμματα, διότι πιστεύει ότι δεν έχει δικαίωμα στο δικό της όνομα, ενώ εκατομμύρια των "αδελφών" της δεν έχουν δικαιώματα. Αλλά το πρώτο και σημαντικότερο είναι το περιοδικό Camera Obscura. Όλα ξεκίνησαν μαζί του και είναι πολύ πιο επιτυχημένη από τη δική μας.
Το Cléo είναι ένα τέτοιο κοινωνικό μανιφέστο. Η λειτουργία του είναι να διορθώσει την ανισορροπία των φύλων που υπάρχει στη σύγχρονη κριτική του κινηματογράφου. Υπάρχουν, φυσικά, πιο σημαντικές φεμινιστικές κατακτήσεις. Εμείς, δυστυχώς, δεν σώζουμε ζωές. Αλλά η περιοχή μας είναι επίσης σημαντική, κάτι θετικό μπορεί να γίνει σε αυτό. Δεν υπάρχουν τόσα πολλά φεμινίστριες μεταξύ των σύγχρονων γυναικών σκηνοθετών. Και το καθήκον να σπάσει τα στερεότυπα δεν είναι μόνο γι 'αυτούς. Στο τελευταίο τεύχος του Cléo, έκανα μια συνέντευξη με την Athena Rachel Tsangari. Και άρχισα την πρώτη μου ερώτηση με ένα απόσπασμα από την Claire Denis σχετικά με τις προσδοκίες που είχαν οι γυναίκες διευθυντές. Σύμφωνα με αυτήν, «υπάρχουν τεράστιες περιοχές» έρευνας για αυτούς, στον κινηματογράφο και στην τέχνη εν γένει.
Μου ζητήθηκε να ονομάσω άνδρες σκηνοθέτες που δημιούργησαν περίπλοκες και αξέχαστες γυναίκες. Έπρεπε να σκεφτώ
Ποιος νοιάζεται για το γυναικείο ερώτημα από το ανδρικό μισό των κινηματογραφιστών; Πρόσφατα συζήτησα αυτό το θέμα με φίλους. Μου ζήτησαν να ονομάσω τους άνδρες σκηνοθέτες που δημιούργησαν περίπλοκες και αξέχαστες γυναίκες. Έπρεπε να σκεφτώ. Αλλά θυμήθηκα ένα ζευγάρι. Και έγραψα μάλιστα γι 'αυτούς στο Cléo. Αυτός είναι ο Soderberg και ο Todd Haynes. Λοιπόν, και ίσως ο Harmony Corin. Δεν είναι καθόλου είδηση ότι υπάρχει διπλό πρότυπο για τους ηθοποιούς του Χόλιγουντ: είτε να επιτύχει το έργο τους είτε να κοιμηθεί με έναν διευθυντή ή παραγωγό. Διαφορετικά, θα ασκήσουν πίεση σε σας και θα σας αναγκάσουν να φύγετε. Ο Cléo ενδιαφέρεται όχι μόνο για την indie σκηνή, αλλά και στο Χόλιγουντ. Αλλά δεν έχει να κάνει πολλά με το φεμινισμό. Για παράδειγμα, αυτό το καλοκαίρι υπήρξε μια απελευθέρωση μόνο μιας ταινίας mainstream, στην οποία οι γυναίκες παίζουν τους κύριους ρόλους, "Cops in Firts". Τώρα στο Χόλιγουντ, η συρρίκνωση του ενδιαφέροντος για τους θηλυκούς χαρακτήρες και λίγοι συγγραφείς, παραγωγοί και σκηνοθέτες ενδιαφέρονται για αυτό το θέμα. Πολύ λιγότερο από, ας πούμε, στην τηλεόραση.
Η εικόνα της γυναικείας σεξουαλικότητας στην οθόνη εξακολουθεί να είναι το κυρίαρχο θέμα στο Χόλιγουντ. Ακόμη περισσότερο: η σεξουαλική εκμετάλλευση καθεαυτή παίρνει πολλές μορφές. Όταν παρακολουθείτε μια ταινία, ταυτίζετε με τον κύριο χαρακτήρα, όχι κατ 'ανάγκην από το φύλο. Για παράδειγμα, η απόδειξη αυτής της θεωρίας είναι η τελική κοπέλα του Carol Clover, η οποία διαπίστωσε ότι ενώ παρακολουθούσε ταινίες τρόμου, ένα αρσενικό ακροατήριο ταυτίζεται με το "τελευταίο κορίτσι" που ζει ζωντανό. Ωστόσο, η αλήθεια είναι ότι υπάρχουν λίγες γυναίκες στην οθόνη, και οι περισσότερες από τις ιστορίες περιστρέφονται γύρω από τους άνδρες, και αυτό είναι πραγματικά ένα πρόβλημα. Δεν νομίζω ότι υπάρχουν γενικές ιστορίες για τις γυναίκες, αλλά υπάρχει έλλειψη σύνθετων γυναικείων χαρακτήρων στους κύριους ρόλους της ταινίας.
Πρέπει να χωρίσουμε τους ανθρώπους σε άνδρες και γυναίκες; Αυτό είναι το θεμελιώδες ζήτημα κάθε κινήματος δικαιωμάτων. Φυσικά, η αναγνώριση της ταυτότητας είναι βασικό ανθρώπινο δικαίωμα. Αλλά οι άνθρωποι έχουν επίσης διαφορές, και επηρεάζουν τη ζωή τους. Γι 'αυτό δεν πιστεύω στο μύθο της μεταπολεμικής και μετα-φεμινιστικής εποχής. Ο στόχος του φεμινισμού - ή μάλλον ένας από τους στόχους - δεν είναι να εξαλείψει τις διαφορές μεταξύ των φύλων, να «κάνει τις γυναίκες να μοιάζουν με άντρες», αλλά να δείξει πώς το φύλο είναι κοινωνικά κατασκευασμένο και πώς χρησιμοποιείται εναντίον των γυναικών. Οι άντρες μπορούν επίσης να γίνουν συγγραφείς του Cléo. Για παράδειγμα, μεταξύ των κριτικών μας - Adam Cook. Αλλά όσο περισσότερες γυναίκες γράφουν, τόσο το καλύτερο. Συστήνω στους αρχάριους φεμινίστριες να εξετάζουν τα πάντα και να αναζητούν ένα θηλυκό θέμα σε αυτό. Παρόλο που οι "Μαργαρίτες" Βέρα Κιτίλοβα αξίζουν να δουν τα πάντα.
Φωτογράφος: Βαλέρια Στόπουρα