8 ταινίες από τις οποίες μπορείτε να μάθετε τη μόδα της δεκαετίας του '70

Σχεδιαστές της τελευταίας σεζόνΦαίνεται ότι κατάφεραν να θυμηθούν όλες τις εποχές στη σειρά - και τη δεκαετία του '70. Μερικά από τα χαρακτηριστικά στοιχεία της εποχής σχεδόν ποτέ δεν άφησαν τους διαδρόμους: φουσκωτά τζιν, μάλλινα γιλέκα, μπότες από σουέτ και παλτά με άμμο. Και παρόλο που λίγοι άνθρωποι παραθέτουν την δεκαετία κυριολεκτικά, κάποιοι, όπως ο συντάκτης του περιοδικού AnOther, Ben Cobb, το κάνουν πολύ καλά. Για να μελετήσει τη μόδα της δεκαετίας του 70 μπορεί να είναι κατά κύριο λόγο στην ταινία "Ταξί Driver" και τα δύο πρώτα μέρη του "Νονός". Μιλάμε για μερικές ακόμα εικόνες που καθορίζουν το πνεύμα της εποχής.

Κείμενο: Άννα Ελισέεβα

Kramer εναντίον Kramer

1979

Το "Kramer vs. Kramer" δεν ήταν τυχαία μία από τις πιο εικονικές ταινίες της δεκαετίας του '70. Η χειραφέτηση των γυναικών μας έκανε να σκεφτούμε την ανακατανομή των τυπικών ρόλων των ανδρών και των γυναικών, που αποτέλεσαν τη βάση της πλοκής. Η νοικοκυρά Joanna αποφασίζει να εγκαταλείψει την οικογένεια, αφήνοντας το παιδί στη φροντίδα του πολυάσχολου συζύγου Τεντ, για να βρει ένα επαγγέλμα έξω από τη μητρότητα. Η Meryl Streep παραδέχτηκε ότι δεν θα είχε πάρει το ρόλο αν δεν της είχε επιτραπεί να κάνει αλλαγές ώστε η Joanna να μην εμφανιστεί ως ένας σαφής κακοποιός στα μάτια του συζύγου της, του γιου και του κοινού.

Η Ιωάννα διατηρεί μια αυστηρή τάξη στην ντουλάπα της - επιλέγει διακριτικές φούστες, άψογες μπλούζες και πουκάμισα, όλα κουμπωμένα. Ο Ted, που ασχολείται με μια καριέρα, ντύνεται μόνο στο γραφείο, αλλάζοντας τα αυστηρά τρισδιάστατα κοστούμια του σε απλά φουσκωτά παντελόνια, φορεμένα polos και πουκάμισα στο σπίτι. Όσο περισσότερο χρόνο ξοδεύει με το γιο του, τόσο πιο εμφανής είναι η ομοιότητα των ρούχων: και οι δύο φορούν casual παλτά, τζιν φουσκωμένα, μπεζ παντελόνια, πουκάμισα και μπλούζες.

Φαίνεται ότι το μόνο που έχει η κοινή Joanna και Ted είναι η αγάπη για τα παλτά. Η σχεδιάστρια κοστουμιών Ruth Morley, γνωστή και ως έργο "Annie Hall", ενώνει τους χαρακτήρες με ουδέτερο τρόπο, αναγκάζοντάς τους να τους δουν ως ίσους. Κατηγορήστε όλους και κανείς, και οι δύο αξίζουν συμπόνια.

Βρώμικο Χάρι

1971

Αξίζει να σημειωθεί ότι σε αυτή την ταινία δεν υπάρχουν σχεδόν θηλυκοί χαρακτήρες και εκείνοι που υπάρχουν εμφανίζονται μόνο σε μικρά επεισόδια ως θύματα. Η ίδια η ταινία δεν στερείται του πνεύματος ελευθερίας που εμπνέεται από την αρχή της σεξουαλικής επανάστασης στη δεκαετία του '60: οι ηρωίδες συχνά φαίνονται γυμνές και οι άνδρες φλερτάρουν μεταξύ τους.

Κοιτάζοντας το ύφος των ηρώων της ταινίας, είναι δύσκολο να πιστέψουμε ότι γυρίστηκε σχεδόν πριν από μισό αιώνα. Από τη μία πλευρά, επιλέγονται όλα τα σημάδια της δεκαετίας του '70: οι ήρωες και οι περιστασιακοί περαστικοί φορούν φωτεινό ποτχό, σορτς, φανερά παντελόνια, βελούδινα παλτά και μαλακά καπέλα. Από την άλλη πλευρά, η φορεσιά του κύριου χαρακτήρα φαίνεται τόσο μοντέρνα σαν να είχε αντιγραφεί από πρόσφατες εμφανίσεις.

Δεν γνωρίζουμε σχεδόν τίποτα για τον επιθεωρητή της αστυνομίας που ονομάζεται Dirty Harry, αλλά ο τρόπος που βλέπει αμέσως προσελκύει την προσοχή. Ακόμα και στις πιο δύσκολες εργασίες, φοράει άψογα κοστούμια του Τίνι, λευκά πουκάμισα και γυαλισμένες μπότες, και αδιάβροχα γυαλιά Ray-Ban Balorama συμπληρώνουν αυτό το βλέμμα.

Τον επαναλάβετε, Sam!

1972

Είναι δύσκολο να μην αναφέρουμε ταινίες που χαρακτηρίζουν τον Woody Allen στις αναθεωρήσεις στυλ της δεκαετίας του '70. Πάνω, "Αναπαραγωγή πάλι, Sam!" Άννα Hill Johnston εργάστηκε, συμπεριλαμβανομένων των ηρώων άλλων λατρευτικών ταινιών: "Ο Νονός" και "Serpico". Το κομμωτήριο φαίνεται να έχει χρησιμοποιήσει όλα τα χαρακτηριστικά στοιχεία της δεκαετίας του '70, τα οποία σήμερα μπορούν να βρεθούν σε παρουσιάσεις της Gucci και στην τελευταία συλλογή Celine.

Ο κριτικός κινηματογράφου Allan, ο οποίος εγκαταλείπεται από τη σύζυγό του, δεν συνηθίζει να σκέφτεται για τα ρούχα - εμφανίζεται σχεδόν παντού σε φθαρμένα παντελόνια, μπλουζάκια και μια φαρδιά ζακέτα. Δεν είναι καθόλου σαν ένας άλλος ήρωας - Humphrey Bogart, του οποίου το φάντασμα σε ένα κλασικό παλτό και ένα καπέλο από την εποχή του δίνει συμβουλές για τις σχέσεις. Ο Allen βάζει κοστούμια και πουκάμισα μόνο σε ημερομηνίες, αλλά χωρίς αποτέλεσμα - υπερβολικός ενθουσιασμός και προσπάθειες να προσποιούνται ότι κάποιος άλλος απωθεί απλώς σύντροφοι.

Δεν μοιάζει με τους φίλους του Linda και Dick, των οποίων τα ρούχα φωνάζουν για αξιοπρέπεια. Η Linda φορά σακάκια σε ένα χέρι με τα πόδια, με διάφορα σχέδια, διάφορα πουκάμισα, απλά πουκάμισα, φουσκωτά φούστες. υπάρχει στην ντουλάπα της και ένα γιλέκο φτιαγμένο σε μοντέρνα τεχνική βελονάκι. Ο Dick δεν συναντάται χωρίς ένα κουστούμι σε ένα κλουβί ή ένα χριστουγεννιάτικο δέντρο και μια μεγάλη γραβάτα. Αλλά και εδώ, τα ρούχα χρησιμεύουν ως ένα οπτικό snag: πίσω από την άψογη εμφάνιση βρίσκονται τα ψυχθέντα συναισθήματα των συζύγων και η επικείμενη κρίση του γάμου.

Τρεις μέρες

1975

Η ταινία Sydney Pollack θεωρείται όχι μόνο ένα υποδειγματικό πολιτικό θρίλερ, αλλά και ένα παράδειγμα ενός αξεπέραστη στυλ στην ταινία. Ο πράκτορας της CIA Joe Turner εκτελεί άτυπες εργασίες κατασκοπείας - διαβάζει βιβλία για να βρει κρυπτογραφημένες πληροφορίες και μυστικούς κωδικούς. Έρχεται να δουλεύει σε συνηθισμένα τζιν, ένα μπλε πουκάμισο, που φοριέται κάτω από ένα σκούρο μπλουζάκι, σακάκι ψαροκόκαλο και δερμάτινα γάντια. Ο κοσμηματοπώλης Joseph J. Olice αποφάσισε να προσθέσει μια ασυνήθιστη λεπτομέρεια στην εικόνα του κύριου χαρακτήρα - μπότες πεζοπορίας που δίνουν καθημερινές στολές και υπονοούν τη συνηθισμένη θέση του Joe. Ξεχωρίζει εκτός από το ότι οι διαφανείς "αεροπόροι" Ray-Ban.

Αλλά ενώ ο πρωταγωνιστής σχετίζεται άνετα με την εμφάνισή του, η ηγεσία της CIA και ο ιδιωτικός δολοφόνος ακολουθούν την τέλεια τάξη. Φορούν άψογα σιδερένια πουκάμισα, ίσια πανωφόρια, ένα παλτό με γούνινη επένδυση και μάλλινα γιλέκα. Ακριβώς με την εξαγριωμένη εμφάνισή τους, προκαλούν υποψίες στον Τζο. Οι ηρωίδες είναι επίσης ντυμένες με την εποχή εκείνη: ο χαρακτήρας Faye Dunaway, για παράδειγμα, επιλέγει απλά χρυσαφένια και ένα παλτό κρέμα και ο υπάλληλος του τμήματος Joe έχει ένα κίτρινο πουκάμισο και χαλαρά παντελόνια, συμπληρώνοντας την εικόνα με μεγάλα οβάλ γυαλιά στο πνεύμα της συλλογής του Alessandro Michele για την Gucci.

Clute

1971

Η εικονική εικόνα του Alan Pakula βρίσκεται μόνο στα πολλά θρίλερ της δεκαετίας του '70. Ο κύριος χαρακτήρας, για τον ρόλο του οποίου η Jane Fonda έλαβε ένα Όσκαρ, με την πρώτη ματιά μοιάζει με μια συνηθισμένη γυναίκα: πηγαίνει σε μοντέλα χτενισμάτων και ενεργώντας οντισιόν και τα βράδια ξοδεύει το χρόνο της απολαμβάνοντας ένα ποτήρι κρασί και ένα βιβλίο. Σε αντίθεση με τα στερεότυπα, το στυλ του Ντάνιελ Μπρε δεν προδίδει σε αυτό έναν σεξουαλικό εργάτη. Φοράει τα χαρακτηριστικά στοιχεία της εποχής: τα πλεκτά πουκάμισα και τα παχιά πουλόβερ με λαιμό, φούστες Α-σιλουέτας και γόνατο, μπλούζες σε συνδυασμό με βελούδινο μπουφάν και αγκαλιά με βικτοριανά μπλούζες, προσθέτοντας μερικές φορές ένα μεγάλο κρεμαστό κόσμημα σε μια μακρά αλυσίδα. Σύμφωνα με τη Jane Fonda, όλα τα πράγματα ανήκαν στην ίδια την ηθοποιό.

Ο Brie δεν επιδιώκει να κρύψει πίσω από τα ρούχα, επειδή δεν ντρέπεται για το επάγγελμά του. Αντιθέτως, στις συνομιλίες της με τον ψυχοθεραπευτή αναγνωρίζουμε την ηρωίδα ως ένα πιο περίπλοκο, ευάλωτο και ταυτόχρονα αυτοτελές πρόσωπο. Έχει επίγνωση της σεξουαλικότητάς της και επιδιώκει τον έλεγχο, που αντικατοπτρίζει την ντουλάπα της.

Η Άνι Χολ

1977

Μια άλλη ταινία που αντανακλούσε την αλλαγή ιδεών για το ρόλο των ανδρών και των γυναικών στη δεκαετία του '70. Περιττό να πούμε ότι η ταινία αυτή εμφανίζεται συχνά σε όλα τα είδη των λιστών "των πιο κομψών". Από την αρχή, η ηρωίδα Annie είναι ένας εξαιρετικός ελεύθερος άνθρωπος, ο οποίος δίνει έμφαση στην ντουλάπα της. Ίσως η πιο αναγνωρίσιμη εικόνα είναι με τα φαρδιά παντελόνια "ανδρών", ένα αυστηρό πουκάμισο, γιλέκο και φαρδιά γραβάτα. Μερικά μοντέλα για την Annie παρείχαν τον Ralph Loren - πολλά αργότερα θα πάρει τις εικόνες της ως βάση για τη συλλογή του φθινοπώρου-χειμώνα 2016.

Παρά το γεγονός ότι εργάστηκε στην ταινία, συμπεριλαμβανομένης της κοστουμιού Ruth Morley, η Diane Keaton είχε πλήρη ελευθερία στην επιλογή ρούχων. Τα ανδρογόνα εξαρτήματα που ανήκαν στην ίδια την ηθοποιό, ενέκριναν το δικαίωμα των γυναικών να φορούν όπως τους αρέσει. Τα σακάκια των χριστουγεννιάτικων δέντρων, τα κασκόλ από μετάξι, τα τυπωμένα καρδιές, οι δερμάτινες μπότες με γόνατο και τα γυαλιά με κέρατο είναι άλλα αναγνωρίσιμα στοιχεία του στυλ της δεκαετίας του '70, χωρίς τα οποία δεν μπορούσε να γίνει η κορδέλα.

Σάββατο πυρετό

1977

Το πνεύμα της ντίσκο μπορεί να δει κανείς στην ταινία από τα πρώτα δευτερόλεπτα: κάτω από το λατρευτικό τραγούδι "Stayin 'Alive" της Bee Gees από τον John Travolta, με δερμάτινο δερμάτινο σακάκι, παντελόνια με δερμάτινα παπούτσια και παπούτσια με χαμηλό τακούνι που περπατούν στη Νέα Υόρκη. Ένας σύμβουλος στο κατάστημα, τα Σάββατα, ο Tony Manero γίνεται το αστέρι του χορού και αφιερώνει όλο τον ελεύθερο χρόνο του σε πρόβες για νέους χορούς. Φοράει συνήθως ένα φωτεινό κόκκινο πουκάμισο και ένα μπλε πόλο με φαρδύ κολάρο και φορά ένα ροζ πολυέστερ κοστούμι για χορό.

Στην καθημερινή στολή, ο Τόνι φαίνεται ανυπόμονος και τολμηρός σε σχέση με τους άλλους. Ακόμη και με τη σύντροφό της, η Stephanie, η οποία κρατά τον εαυτό της γελοία, ο κύριος χαρακτήρας δεν έχει τίποτα κοινό. Ένας αρχάριος υπεύθυνος για τις δημόσιες σχέσεις, επιδιώκει να ντυθεί κομψά: λευκά μπλούζες, ανοιχτόχρωμα παντελόνια, παλτά κρέμας και τσιμπούρια. Για την τελική απόδοση, ο Tony επιλέγει ένα άτυπο λευκό σύνολο που θα συμβολίζει τις αλλαγές στη ζωή. Η Stephanie εμφανίζεται επίσης σε ένα ιπτάμενο φόρεμα στο ελληνικό στυλ, το οποίο δεν αντιστοιχεί στην ατμόσφαιρα του kitsch club.

Laura Mars Eyes

1978

Η ιστορία της φωτογράφου μόδας Laura Mars, η οποία έγινε διάσημη για τις προκλητικές φωτογραφίες της με ημι-γυμνά μοντέλα και σκηνές βίας. Ο ήρωας Faye Dunaway υπερασπίζεται την ιδέα της, αλλά ξαφνικά αρχίζει να υποφέρει από τα φοβερά οράματα των δολοφονιών των γύρω της. Στην αρχή της ταινίας, η Laura φαίνεται ισχυρή και σίγουρη: στην δική της έκθεση σε κλειστό φόρεμα με λαιμό και τόξα στα μαλλιά της, φαίνεται πραγματικά όμορφος.

Το στυλ της Laura φαίνεται μοντέρνο σύμφωνα με τα πρότυπα και της δεκαετίας του '70 και σήμερα: οι ποδιές, οι φούστες με τις πλευρικές σχισμές, οι μπλούζες από μετάξι, οι μπότες σουέτ με γόνατο, το μοντέρνο καπέλο, τα κακά σακάκια και πολλά άλλα αποτελούν την ντουλάπα της. Οι άνδρες δεν απέχουν πολύ, επιλέγοντας πλεκτά ζακέτες, εντυπωσιακά μπλούζες, φουσκωτά γιλέκα και μαλακά σακάκια, πάνω στα οποία φορούν λευκά κασκόλ.

Φωτογραφίες: Columbia Pictures Industries, Warner Bros., Paramount Pictures, MGM, United Artists