Η ταινία για το σημαντικό θέμα: "Κατηγορούμενος" και την καταδίκη ενός θύματος βιασμού

Αγαπάμε ταινίες για διάφορους λόγους - και οι δύο ως ένας τρόπος για να ξεφύγουμε προσωρινά από τα προβλήματα και ως ένας τρόπος να σκεφτούμε γι 'αυτά. Στη στήλη "Μεγάλη ταινία αγάπης" μιλάμε σαφώς για το τι, και τώρα θα μιλήσουμε για ταινίες μεγάλου μήκους σε αιχμηρά θέματα που δεν χάνουν τη σημασία τους: από τον ρατσισμό μέχρι την ενδοοικογενειακή βία. Ας ξεκινήσουμε με το δράμα που έφερε τον Oscar στον Jodie Foster για το ρόλο ενός βιασμού που αποφάσισε να πάρει μια δίκαιη δίκη για εγκληματίες.

Μετά από μια διαμάχη με έναν άντρα, η νέα σερβιτόρασα Σάρα Τόβια, που παίζεται από τον Τζόουν Φόστερ, πηγαίνει σε ένα επαρχιακό μπαρ για το φίλο της να πει τα νέα και να ανακάμψει. Δεν είναι η πρώτη μέρα που πίνει για να χαλαρώσει ή να ηρεμήσει, και πάνω από το μπαρ θα άρει μερικά ακόμα ποτήρια. Η Σάρα θα έχει ένα σφιχτό μπλουζάκι πάνω από το γυμνό σώμα της, με συνεχώς πέφτοντες ιμάντες ώμου, ένα μίνι φούστα και όλοι οι άντρες θα κοιτάξουν τον χορό της στο κέντρο της αίθουσας. Σε πέντε λεπτά, θα έχει έναν επίμονο φίλο με γρήγορα χέρια, σε είκοσι - χτυπημένη Sarah με ίχνη βίας σε όλο το σώμα της, μια σφαίρα θα βγει από το μπαρ και θα τρέξει στο νοσοκομείο για να αφαιρέσει ίχνη κάποιου άλλου εγκλήματος. Αντί να φλερτάρει μετά από μια δύσκολη μέρα, ο βιασμός συμμοριών με τρία παιδιά και ένα μπαρ γεμάτο ουρλιάζοντας και φευγαλέα βιαστές ξεφτίζουν.

"Και τι, μωρό; Υποθέτω ότι το ζήτησα και εγώ," λέει στα μάτια του φωτογράφου από την αστυνομία και τον γιατρό που θα πάρει τα χτυπήματα. Αυτή η ματιά Σάρα θα πιάσει τον εαυτό της εκατοντάδες φορές από ντετέκτιβ και δικαστικούς αξιωματούχους, από περαστικούς που θα διαβάσουν ένα άρθρο βιασμού στην εφημερίδα, στα μάτια ενός φίλου που μέχρι το τελευταίο θα προσποιηθεί ότι δεν έχει δει και δεν θυμήθηκε τίποτα. Κατά τη διάρκεια της έρευνας, αποδεικνύεται ότι η Σάρα ασχολείται με τα ναρκωτικά, συχνά πίνει και καπνίζει τη μαριχουάνα και γενικά δεν είναι κορίτσι του αμερικανικού ονείρου που είναι εύκολο να υπερασπιστεί ενώπιον της κριτικής επιτροπής. Η Σάρα περιμένει την γνωστή επαν θυματοποίηση - το θύμα δεν είναι περιφρονημένο να ντροπιάζει τους άλλους και το δικαστήριο θα είναι ένα οδυνηρό ταξίδι μέσα από τους ίδιους κύκλους της κόλασης.

Το θύμα του βιασμού είναι πάντα θύμα, ακόμα κι αν καπνίζει και πίνει πριν από αυτό, δεν έβαλε τα εσώρουχα και χόρευε σεξουαλικά

Ο Jonathan Kaplan, ένας αρκετά απλός Αμερικανός σκηνοθέτης και, βεβαίως, δεν ήταν ο πιο εκλεκτός, κατόρθωσε να κάνει μια ιστορία για το θύμα, ειλικρινή και διάτρηση στη χαρακτηριστικότητά του, από την οποία είναι τόσο εύκολο και συνηθισμένο να κάνει τους κατηγορούμενους. Μόνο ο δικηγόρος του πρωταγωνιστή (ο ερμηνευτής του ρόλου της, παρεμπιπτόντως υποφέρει από βιασμό) είναι προφανές ότι στην ιστορία της ομαδικής βίας δεν υπάρχει κανένας δεύτερος πυθμένας και το θύμα βιασμού είναι πάντα το θύμα, ακόμα και αν καπνίζει και πίνει πριν, δεν έβαλε εσώρουχα και χόρευε σεξουαλικά. 1988: Η Jodie Foster θα πρέπει να περιμένει τρία χρόνια για τον ηγετικό ρόλο της στο "The Silence of the Lambs", αλλά για τους "κατηγορούμενους" θα λάβει το Όσκαρ της - την ίδια την περίπτωση που το βραβείο μπορεί να χαρακτηριστεί ως πολιτική κίνηση.

Η Σάρα, την οποία παίζει χωρίς κερδοσκοπία, είναι αυτή η δυσλειτουργική κοπέλα με «αμφίβολη φήμη» από ένα φορτηγό στα περίχωρα, το οποίο δεν έχει βιαστικά, συνδεδεμένο και πειστικό λόγο. Πάντα διστάζει και διστάζει, χαμογελάει σαν παιδί, είναι πάντα δύσκολο γι 'αυτήν να φωνάξει κάτι που το γεμίζει, και ακόμα και τη στιγμή του βιασμού είναι γεμάτη από φόβο και δεν μπορεί να πει τίποτα παρά ένα απαλό "όχι" - όχι σαν να ζητά βοήθεια. Στο βάθος, οι βιαστές - όπως πάντα, τα παιδιά με ένα "θαυμάσιο μέλλον" και ένα ασημένιο κουτάλι στο στόμα τους - είναι εύγλωττα, πειστική και αυτοπεποίθηση. Στα μάτια της κοινής γνώμης, αυτοί οι άνθρωποι κερδίζουν συχνά: αυτοί είναι οι τυχεροί από τους οποίους το άτυχο κορίτσι της χώρας αποφάσισε να κερδίσει το τζάκποτ! Η αφοσίωση στην παιδική ηλικία της ήταν συχνά το αντικείμενο της παρενόχλησης και των ασεβών ανέκδοτων από τους μεγαλύτερους συναδέλφους της στο Χόλιγουντ, και σε αυτό το ρόλο που παίζει, διαβάζεται ο πόνος της ταπείνωσης που βιώνεται στον εαυτό της,

Ο Kaplan όχι μόνο κινηματογραφούσε μία από τις πιο λεπτομερείς, οδυνηρές και απωθητικές σκηνές του βιασμού, αλλά επίσης έδειξε αναστατωμένους, σφύριγμα και ουρλιάζοντας μάρτυρες με έναν εντελώς νέο τρόπο. Η βία γίνεται ακόμη χειρότερη όταν μετατρέπεται σε θέαμα. Στη ζέστη του ημικυκλικού μπαρ, η Σάρα δεν θα έχει μεσολαβητές: θα περικυκλωθεί μόνο από έναν κύκλο σιωπηλών μαρτύρων και θορυβώδους ηθικολάβους που καλούν την τρέχουσα «παράσταση» - ότι εσείς, το μωρό, χαλαρώστε και απολαύστε! Και η ίδια επίδειξη θα είναι η δίκη της δήλωσης της Σάρα, όπου οι δικηγόροι των πελατών της θα θυμούνται το σφιχτό μπλουζάκι της, τη μαριχουάνα, που χτυπάει τους γοφούς και το μη-κύρος της εργασίας.

Από το 1988, η ρητορική της κατηγορίας του θύματος δεν έχει αλλάξει πολύ, αλλά τώρα σε περιπτώσεις παρόμοιες με την ιστορία της Σάρα Τόβια, έχουν προστεθεί χιλιάδες παρόμοιες - για μια επίθεση σε μια ημερομηνία, για βιασμό στο κολλέγιο ή για ένα κόμμα. Συμμαθητές ή γείτονες στο διαμέρισμα, πρώην ή κοντά φίλοι - για να αποδείξει το γεγονός του βιασμού είναι ακόμα δύσκολο για εκείνους που φοβούνται να ακούσουν από φίλους και ακόμη και οι γονείς "φταίει". Ο κριτικός κινηματογράφου Roger Ebert, αναφερόμενος στο "Ο κατηγορούμενος", υπογραμμίζει ότι "η λεκτική σεξουαλική παρενόχληση - τραχύς στο μακρινό φραγμό ή επιπόλαιη σε καθημερινή κατάσταση - είναι μια μορφή βίας, δεν αφήνει ορατά ίχνη, αλλά μπορεί να κάνει τα θύματα να αισθάνονται περιορισμένα και αφύσικα Είναι μια μορφή φυλάκισης. "

Ακόμη και το περιοδικό Cosmopolitan, που εφευρέθηκε ο ειδικός όρος "γκρίζο βιασμό" για το σεξ "μεταξύ ναι και όχι"

«Τα παιδιά είναι πάντα έτσι και πρέπει να είμαστε σε θέση να φροντίσουμε τον εαυτό μας», όχι μόνο τα κορίτσια της γενιάς Sarah μεγάλωσαν με αυτήν την εντολή, αλλά και τα μοντέρνα έφηβα κορίτσια, οι γονείς των οποίων προσπαθούν να τα προστατεύσουν από το σεξουαλικό σεξ, τις επικίνδυνες συνδέσεις και τη νυχτερινή διασκέδαση. «Τι σκέφτηκε όταν γύρισε μαζί του», «υποσυνείδητα ψάχνει για έναν βιαστή», «δεν σκέφτεται για την ασφάλεια», «φαίνεται χυδαία», «προκαλεί» - τη συχνότερη ρητορική αυτών που κάνουν τα θύματα των κατηγορουμένων, ανεξάρτητα από το αν είμαστε θέματα ενδοοικογενειακής βίας, παρενόχλησης στο δρόμο ή παρενόχλησης μέσα στην οικογένεια. Περίπου ένας από τους δυτικούς βιντεο-bloggers αστειεύτηκε γι 'αυτό, έχοντας συγκεντρώσει σε μια λίστα τι δεν πρέπει να κάνουν οι γυναίκες στο δημόσιο χώρο, ώστε να μην υπάρχει κακοτυχία. Επιτρέψτε μου να σας πω ένα μυστικό, με αυτό τον τρόπο ο συγγραφέας αυτού του άρθρου ανατράφηκε: "Το κορίτσι, βέβαια, είναι κρίμα, αλλά πρέπει ακόμα να λύσει τα ίδια τα προβλήματα, οπότε είναι καλύτερο να μην το ξανακάνετε". Για να σπάσει αυτό το στερεότυπο, χρειάστηκαν πολλά χρόνια και δυσμενείς περιπτώσεις από τη ζωή: όπως συμβαίνει συχνά, οι απόψεις της πλειοψηφίας σπάνε καλύτερα από την δυσάρεστη εμπειρία των αγαπημένων και των στενών.

Όχι μόνο στη Ρωσία, για ένα μεθυσμένο κορίτσι που πέρασε το βράδυ σε ένα ίδρυμα όπου την έριξε δωρεάν και έπειτα έγινε θύμα ενός βιαστή, μπορούν να πει «είμαι ένοχος» και οι γιατροί και οι αστυνομικοί θα κοιτάξουν με ένα χαζό χαμόγελο. Παραδόξως, η έκδοση Cosmopolitan, η οποία υποτίθεται ότι προστατεύει επισήμως τα συμφέροντα των γυναικών, καταλήγει σε παρόμοια συμπεράσματα σχετικά με την «αυτοβίαση», η οποία εφευρέθηκε ένας ειδικός όρος - «γκρίζος βιασμός» για το σεξ »μεταξύ ναι και όχι ή - άλλης ενδιαφέρουσας διατύπωσης -" φύλο αδικαιολόγητων προσδοκιών " "και" σεξουαλικά μπερδεμένα μηνύματα ". Έχοντας περιγράψει αρκετές καταστάσεις στο άρθρο τους, όπου οι ηρωίδες αμφισβητούν τη σεξουαλικότητα τους στην προσωπική τους εμπειρία, για κάποιο λόγο καταλήγουν σε παλιά, αποδεδειγμένα συμπεράσματα σχετικά με την προσοχή των γυναικών - κάτι στο πνεύμα του «δεν φορούσε σφιχτό» και «δεν χορεύει».

Η τεράστια συζήτηση που ξέσπασε σε αυτό το θέμα δείχνει ότι πάντα υπήρχε η «γκρίζα ζώνη» των σεξουαλικών εγκλημάτων - δηλαδή το φύλο, που αφορούσε το αλκοόλ και τα ναρκωτικά. Ωστόσο, ο αριθμός των περιπτώσεων αυτών έχει αυξηθεί σημαντικά τις τελευταίες δεκαετίες με τη μεταβολή της σεξουαλικής συμπεριφοράς και των δύο φύλων, την ενεργό σεξουαλική ζωή στις γενικές πανεπιστημιακές πανεπιστημιουπόλεις και την εξάπλωση του οινοπνεύματος, των ναρκωτικών και των σεξουαλικών συνηθειών μιας ημέρας στις γυναίκες. Τα επιχειρήματα σχετικά με την ανάρμοστη εμφάνιση και τη «συσκότιση» χρησιμοποιούνται συχνότερα στο δικαστήριο, προστατεύοντας τους βιαστές και ακόμα - και αυτό εντυπωσιάζει την κριτική επιτροπή. Η πατριαρχική κουλτούρα στην οποία ζει και συνεχίζει να ζει η Σάρα, πάντα υποθέτουμε ότι "όχι" δεν είναι η τελική απάντηση. Και απλά πρέπει να ασκήσετε λίγο περισσότερη προσπάθεια, να προωθήσετε, έτσι ώστε το "όχι" να μετατραπεί σε "ναι". Οι ανατρεπτικές στατιστικές σχετικά με τον βιασμό και η συνοδευτική διατύπωση «είναι δικό μου λάθος» μπορούν να αποφευχθούν εξηγώντας σε νεαρά αγόρια και κορίτσια ότι ακόμη και το ήσυχα είπε και όχι πολύ αποφασιστικό «όχι» είναι «όχι». Στο βιβλίο "Ναι σημαίνει ναι!" Οι φεμινίστριες συγγραφείς Jacqueline Friedman και Jessica Valenti (μερικά αποσπάσματα στα ρωσικά μπορούν να διαβάσουν εδώ) εξηγούν τη διαφορά μεταξύ της ενεργού συγκατάθεσης και του επιβαλλόμενου φύλου, για το οποίο καταδικάστηκε το κορίτσι, γεννήθηκε, ασχολήθηκε με το σεξ, χειριζόμενος τις ιδέες του για το συζυγικό χρέος ή τις ιδέες όλα πρέπει να πληρώνονται. Τα κορίτσια είναι σε θέση να πουν δυνατά για τις επιθυμίες τους - η νεαρή ποιητή Άννα Μπίνκοβιτς, η οποία στο stand-board της δίνει μερικά εύγλωττα παραδείγματα για αυτό που λέμε, αστεία γι 'αυτό. Υπάρχει κάποια ειδική φορεσιά "θέλω σεξ!"; "Αν κάθομαι στο τραπέζι με τη μαμά μου και έχω δείπνο και χρειάζομαι αλάτι, δεν βάζω στο κοστούμι αλκοόλ, αλλά απλώς ζητάω αλάτι με τη βοήθεια λέξεων." Θέλετε μια άψητη μπριζόλα; "Πλύνετε το αίμα πριν μπείτε στο steakhouse".

Παράγεται από το The New Yorker, τα Kaitlin Kelly tweets που μιμούνται τη ρητορική των κατηγορουμένων του θύματος όταν πρόκειται για κλοπή πορσελάνης για να δείξει πόσο παράλογη είναι αυτή η ηθική μοιρολογία: "Φαίνεται ότι ο τύπος μου έκλεψε το πορτοφόλι μου!" - "Είστε σίγουροι ότι εσείς δεν του δώσατε το πορτοφόλι σας και τώρα ντροπαλός να το παραδεχτείτε; Ίσως να παρανόησε ο ένας τον άλλο;" Η περίπτωση της Σάρα Τόβια, η οποία συνέβη πραγματικά σε ένα από τα αμερικανικά μπαρ πέντε χρόνια πριν από τη μαγνητοσκόπηση του "The Accused", είναι ο πολύ ομαδικός βιασμός ξένων με σωματική βλάβη, η οποία είναι πάντα μια ευκαιρία να προσφύγει στο δικαστήριο με τη δέουσα επιμονή σε χώρες με μη-διεφθαρμένη νομοθεσία . Αλλά αυτή η περίπτωση είναι μια ουτοπία για πολλές χώρες του κόσμου όπου είναι δύσκολο να αφαιρεθούν οι ξυλοδαρμοί, να βρεθούν πιστοί αστυνομικοί και ένας δικηγόρος φροντίδας. Πόσες ιστορίες παραμένουν αναπάντητες, επειδή ο κακοποιός ήταν φίλος, πρώην, συγγενής ή στενός φίλος. Και τα περισσότερα κορίτσια με τη μοίρα της Σάρα δεν τολμούν να πάνε στο δικαστήριο, για να μην ανησυχούν ξανά για την τραγωδία τους και να μην δουν την πεποίθηση στα μάτια των άλλων. Είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι αυτά τα μάτια δεν πρέπει να είναι δικά μας.