"Εγώ, επίσης, μην βάζετε ένα δάχτυλο στο στόμα μου": Στυλίστες για την εργασία με αστέρια

Σχετικά με τη δύσκολη ζωή των stylists έχουν γνωρίσει εδώ και καιρό, αλλά ακόμα αντί βαλίτσες και τεράστιες συσκευασίες με πράγματα, κάρτες έκπτωσης σε όλα τα στεγνοκαθαριστήρια της πατρίδας και πολλές "εγγυήσεις" στις οποίες γράφονται εκατοντάδες χιλιάδες ρούβλια, πολλοί βλέπουν μόνο ένα ατελείωτο κόμμα.

Κάποιος από τους στυλίστες παίρνει περιοδικά μόδας, κάποιος συμβουλεύει τους ιδιώτες πελάτες και πηγαίνει για ψώνια μαζί τους και κάποιος συνεργάζεται με διασημότητες και τους βοηθά να επιλέγουν ρούχα για βιντεοσκόπηση και instagram, συναυλίες και διάφορες εκδηλώσεις. Κάποιος δεν αποκλείει τον άλλο, αλλά είναι έργο ενός στιλίστα διασημοτήτων που έχει αποκτήσει τον μεγαλύτερο αριθμό μύθων και στερεότυπων. Καταλαβαίνουμε πώς να έρθετε στο επάγγελμα και ποια είναι η πολυπλοκότητά του με τη βοήθεια των καλύτερων ειδικών της ρωσικής βιομηχανίας.

ΚΕΙΜΕΝΟ: Ο Anton Danilov, συγγραφέας του τηλεγραφικού καναλιού "Promeminizm"

Αλέξανδρος Ζούμπριλιν

Τον Σεπτέμβριο του 2008, είδα για πρώτη φορά το περιοδικό Interview με την Kate Moss στην κάλυψη, η οποία επαναλήφθηκε από τον Fabien Baron, τον ερωτεύτηκε βαθιά και άρχισε να ονειρεύεται σοβαρά τη στιλπνότητα. Μετά την αποφοίτησή μου από το προπτυχιακό και την εγγραφή στο magistracy, έστειλα ένα βιογραφικό σημείωμα σε όλες τις γυαλιστερές δημοσιεύσεις, τις επαφές που θα μπορούσαν να πάρουν στο Διαδίκτυο. Έγραψε τον επικεφαλής συντάκτη, διευθυντές μόδας, συντάκτες. Μου απάντησε μόνο η Anya Rykova, η οποία υπηρέτησε ως διευθυντής μόδας για το περιοδικό Cosmopolitan. Πρότεινε μια πρακτική άσκηση, η οποία οδήγησε γρήγορα στην εργασία της Cosmopolitan ως στυλίστρια. Για περίπου ένα χρόνο, βοηθούσα τους ανώτερους συναδέλφους μου σε μεγάλους πυροβολισμούς και χαρακτήρισα μερικά μικρά δικά μου, αλλά τελικά κατάλαβα ότι αυτό δεν ήταν απολύτως δημοσίευσή μου και πήγα ως διευθυντής στην αίθουσα εκθέσεων H & M.

Το φθινόπωρο του 2011, συνέβη ένα θαύμα. Χάρη στους φίλους, έμαθα για την έναρξη της ρωσικής έκδοσης του περιοδικού Interview υπό την καθοδήγηση της Alyona Doletskaya. Μετά από μια δοκιμαστική έρευνα, πήρα μέρος εκεί ως νεαρός συντάκτης μόδας - έτσι άρχισε η μακρύτερη και ευτυχέστερη "τακτική" περίοδος της επαγγελματικής μου ζωής.

Κατά τη διάρκεια της εργασίας έπρεπε να συναντήσω την αντίσταση των καλλιτεχνών. Συχνά φοβούνται να καταστρέψουν την εικόνα τους, την οποία συλλέγουν για χρόνια και στην οποία τελικά λαμβάνονται όμηροι. Μόλις πυροβόλησε το εξώφυλλο ενός περιοδικού με έναν πολύ διάσημο ηθοποιό, ήταν πολύ αργά για τα γυρίσματα και μπήκε με τα λόγια: "Τώρα θα κάνουμε τα πάντα σε μια ώρα". Του λέω την επιδιωκόμενη ιστορία για έναν αιμοδιψέα μανιακό, να δείξει τα πράγματα και να δούμε πώς αρχίζει να νιώθει νευρικός. Υπήρχαν μερικά δερμάτινα παντελόνια, πανωφόρια, ένα καπάκι, αλλά του φαινόταν ότι αυτά τα πράγματα ήταν πολύ «ομοφυλόφιλα» και άρχισε να ανησυχεί για την ανδρική του εικόνα. Σε μια τόσο έντονη συναισθηματική κατάσταση, πραγματοποιήθηκαν όλα τα γυρίσματα, αλλά μόνο πρόσθεσε βάθος στην εικόνα του και τελικά έπαιξε προς όφελός μας.

Στην Συνέντευξη, μας άρεσε ιδιαίτερα να «βάλουμε» την εικόνα του ήρωα με απροσδόκητο τρόπο. Συχνά ήταν απαραίτητο να το ενσωματώσετε στα οπτικά στοιχεία της έκδοσης. Έτσι, για παράδειγμα, στην περίπτωση της Βέρα Μπρέζνεφ - ήταν μια από τις πιο θεμελιώδεις αλλαγές. Η ιδέα ήταν να σβήσουμε την υπογραμμισμένη σεξουαλικότητα της τραγουδίστριας: την πυροβόλησαμε σε μια περούκα και στα κοστούμια των ανδρών, έτσι ώστε η θηλυκότητα και ο αισθησιασμός να έδειχναν με πιο λεπτή. Η Βέρα είχε μια μεγάλη μετενσάρκωση και εκτέλεσε τον ρόλο της πολύ δραματικά: έτρεξε, φώναξε και όμορφα τράβηξε σε ένα τσιγάρο, αν και στη ζωή δεν καπνίζει καν. Δεν θα κρύψω, ήμουν μεροληπτική απέναντί ​​της πριν τη συναντήσω, αλλά τώρα θυμάμαι αυτό το σκοποβολή ως ένα από τα πιο επιτυχημένα, αποδίδοντας φόρο τιμής στον επαγγελματισμό της ηρωίδας, στον σεβασμό της για την εργασία της ομάδας και σε υψηλό βαθμό εμπιστοσύνης. Ένα άλλο παράδειγμα ακραίας μεταμόρφωσης είναι η σκηνοθεσία του Andrei Bartenev, όταν προσπάθησε σε δύο γυναίκες εικόνες ταυτόχρονα. Η Αλυόνα μου έδωσε ένα καθήκον, πάνω στο οποίο έπρεπε να σπάσω το κεφάλι μου: ο Βαρτενέφ δεν έπρεπε να είχε αποδειχθεί σαν βασίλισσα. Στο πλαίσιο, έπρεπε να μετατραπεί σε μια μοντέρνα γυναίκα. Όλα πήγαν έξω, και ήταν πολύ αστείο που στο τέλος μερικοί άνθρωποι πήραν την ίδια την Alyona για την ξανθιά.

Στα τέλη του 2016, το περιοδικό έκλεισε και μετακόμισα στο Λος Άντζελες για ενάμισι χρόνο. Ο τύπος από τη Σιβηρία ήθελε πραγματικά να μάθει τι είναι "η ζωή στη δυτική ακτή" - δεν υπάρχει άλλη εξήγηση γιατί ήμουν εκεί, δεν το έχω. Σταδιακά προσαρμόζοντας και αποσυνθέτοντας τη ζωή μου σε ένα νέο τόπο, εγκαταστάθηκα σε ένα τεράστιο vintage κατάστημα στο Χόλιγουντ και σχηματοποίησα πολλά βιβλία και δημοσιεύματα για ανεξάρτητες δημοσιεύσεις.

Εκεί ήμουν τυχερός να δουλέψω με τον Vanya Dorn στα κλιπ του "Collaba" και "OTD". Το "Kollab" ήταν ένας πυροβολισμός από την κατηγορία των εντελώς μη ρεαλιστικών, αλλά μια ιδέα της οποίας είναι τόσο "καρφωμένη" ότι είναι απλά αδύνατο να αρνηθεί κανείς. Ήταν έτσι: τη Δευτέρα στις οκτώ το βράδυ ο παραγωγός με καλεί και περιγράφει την κλίμακα της τραγωδίας - πρέπει να ετοιμάσετε τρεις εικόνες του ίδιου του Βάνια και των κοριτσιών στα επεισόδια. Σκοποβολή την Πέμπτη. Η αμοιβή μου είναι $ 300 και άλλα $ 600 για την αγορά των πραγμάτων. Συλλέξαμε αυτά σε vintage καταστήματα, καταστήματα όπως το Forever21 και στην αγορά Santee Alley στο Downtown, όπου στο πρόγραμμα "τρία πράγματα για δέκα δολάρια" σάρωσα τα μίνι φούστες και τα θέματα στο δίχτυ. Ήταν σαφές ότι αυτό δεν είναι ακόμα αρκετό. Ως εκ τούτου, στο τεράστιο σύντομο περίγραμμα, περιγράφω λεπτομερώς στα κορίτσια τι να φέρει στο σκοποβολή. Και το έκαναν! Ένα ζευγάρι των κοριτσιών είναι ακόμη και τόσο καλοί που τους έστειλα στο σκελετό, χωρίς ντύσιμο καθόλου. Γενικά, ήταν σπουδαίο να συνεργαστούμε με τον Βάνια - με την καλύτερη έννοια είναι ένας "αριστερός" χαρακτήρας, ανοιχτός σε πειράματα.

Ηράμ Ντιμπίνι

Αμέσως θα εξηγήσω: Δεν τοποθετώ τον εαυτό μου ως στιλίστας διασημοτήτων, δεν έχω τακτικούς αστρικούς πελάτες, αλλά από καιρό σε καιρό δουλεύω με αστέρια στο σετ για περιοδικά, ειδικά έργα. Όπως μπορείτε να υποθέσετε, είναι πολύ πιο δύσκολο να πυροβολήσετε με τα συνηθισμένα μοντέλα, επειδή όλα τα τυποποιημένα καθήκοντα (να βγείτε με μια ιδέα, να συλλέξετε ένα mindboard και τα πράγματα, παρακαλώ τον πελάτη ή τον πελάτη, απογυμνώστε ωραία) συμπληρώνονται από μια σημαντική λεπτομέρεια: πρέπει να συνεργαστείτε με ένα άτομο που έχει τη δική του γνώμη όλα Αν μιλάμε για στυλ, υπάρχουν δύο κύριες κατηγορίες διασημοτήτων: όσοι εμπιστεύονται εντελώς το γούστο και την επιλογή σας, και εκείνους που πιστεύουν ότι το καταλαβαίνουν καλύτερα από εσάς και ξέρουν πώς θέλουν να δουν. Φυσικά, η πρώτη επιλογή για τον στιλίστα είναι πολύ πιο ευνοϊκή: δεν αισθάνεστε σαν ένας courier που μόλις έφερε τα πράγματα στα γυρίσματα, αλλά, συγχωρέστε μου, δημιουργός.

Είχα διαφορετικές περιπτώσεις. Μερικοί ήρωες απλά είπαν: "Κάνε ό, τι θέλεις, σε εμπιστεύομαι εντελώς." Άλλοι ζήτησαν να προωθήσουν τα τόξα, τα οποία θα βρίσκονται στο σετ. Ακόμα άλλοι απλά συλλέγουν από τα διαθέσιμα πράγματα τις εικόνες σύμφωνα με το γούστο σας. Στην τελευταία περίπτωση, είναι μερικές φορές δύσκολο να πείσουμε ένα αστέρι, να προσφέρουμε κάποια άλλη επιλογή. Μερικές φορές πρέπει να συμφωνείτε με την επιλογή τους για την άνετη εργασία ολόκληρης της ομάδας. Μπορείτε συχνά να ακούσετε ότι ένας καλός στιλιστής πρέπει να είναι εν μέρει ψυχολόγος. Έτσι, στυλίστας διασημοτήτων είναι ψυχολόγος του επιπέδου "Θεού".

Είναι σημαντικό να είστε σίγουροι και έτοιμοι να υπερασπιστείτε τη θέση σας, αλλά ταυτόχρονα να κάνετε τον ήχο σκοποβολής να αισθάνεται άνετα σε ένα ή άλλο τόξο. Όταν ακούτε φράσεις όπως "Αυτό είναι φοβερό, δεν το φοβάμαι" ή "Χμμ, εκπληκτικά άσχημα πράγματα που φέρατε, φυσικά" μπορεί να είναι δύσκολο να μην το πάρετε προσωπικά. Ήταν όμως γελοίο. Μόλις ανέχομαι έναν διάσημο τηλεοπτικό παρουσιαστή για ένα περιοδικό με, για να το θέσω ήπια, ένα δυσάρεστο χαρακτήρα. Φτάνοντας στα γυρίσματα και βλέποντας τα πράγματα, άρχισε να αντιπαθεί πως όλα ήταν κακά με το στυλ και μάλιστα απειλούσαν να φύγουν. Κατά κάποιο τρόπο την πείραξα να δοκιμάσει τα τόξα και στο τέλος του γυρίσματος θαύμαζε ότι θα μπορούσα να μεταφέρω την ουσία της μέσα από ρούχα »και στη συνέχεια μου ζήτησε να με φτιάξω σαν στυλίστρια για άλλα έργα με τη συμμετοχή της.

Είναι ιδιαίτερα ωραίο να δουλεύεις με εκείνους που είναι έτοιμοι για πειράματα: μου φαίνεται ότι αυτό είναι ένας δείκτης της εσωτερικής ελευθερίας του καλλιτέχνη. Ένα εξαιρετικό παράδειγμα είναι ο Vanya Dorn, ο οποίος έχει πλήρη εμπιστοσύνη στον στιχουργό του (διαβάζω χαιρετισμούς στην Lera Aguzarova) και, ως εκ τούτου, φαίνεται σχεδόν καλύτερα από οποιονδήποτε στην εθνική σκηνή. Μου αρέσει επίσης το στυλ των περισσότερων από τα βίντεο Little Big. Το "Faradenza" τους είναι μόνο το κορυφαίο επίπεδο (το προσωπικό μου τόξο προς τον Vadim Ksenodokhov, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για τα κοστούμια). Σε τέτοιες στιγμές, ζηλεύω τους συναδέλφους μου με φιλικό τρόπο - έτσι πρέπει να δημιουργηθεί επικοινωνία μεταξύ του καλλιτέχνη και του στυλίστα. Κάπως έπρεπε να στυλίσω έναν ράπερ για τη μεγάλη συναυλία του, και πραγματικά ήθελα να τον ντύσω στο μοντέρνο κοστούμι Craig Green. Δυστυχώς, ο πελάτης επέλεξε ένα αθλητικό τόξο που ήταν πιο κατανοητό γι 'αυτόν - προφανώς δεν ήθελε να εγκαταλείψει τη ζώνη άνεσης. Νομίζω ότι αυτός είναι ο κύριος λόγος για τον οποίο οι περισσότερες προσωπικότητες μας δεν φαίνονται πολύ μοντέρνες. Λοιπόν, επίσης, πιθανώς, επειδή δεν υπάρχουν τόσοι πολλοί πραγματικά δροσεροί στιλιστές.

Ksyusha SMO

Μετακόμισα στη Μόσχα από το Κρασνοντάρ όταν μπήκα στο MGIMO. Τον τρίτο χρόνο άρχισα να αντιμετωπίζω προβλήματα με μεμονωμένους δασκάλους. Δεν ήθελα να εγκαταλείψω τις σπουδές μου, γι 'αυτό πήρα ακαδημαϊκή άδεια ενός έτους. Οι αποταμιεύσεις μου θα ήταν αρκετές για δύο μήνες, οπότε άρχισα αμέσως να ψάχνω ενεργά για δουλειά. Στο instagram βρέθηκε τυχαία η ανακοίνωση της βοηθητικής κενής θέσης. Αυτό συνέβη χάρη στους συμπατριώτες μου: παρακολούθησα προσεκτικά τη σελίδα του. Έτσι έγινα αρχικά βοηθός στυλίστας, και στη συνέχεια στυλίστας.

Τώρα έχω τελειώσει να δουλεύω σε μία εκπομπή στην TNT. Η πισίνα διήρκεσε για τέσσερις ημέρες, κάθε μέρα τρεις μεταφορές. Και έξι οδηγούν στο πλαίσιο, δηλαδή, 18 τόξα την ημέρα. Μου φάνηκε αμέσως ότι ήταν πολύ δύσκολο, αλλά είχα ήδη δεινάρια. Σκέφτηκα: γιατί όχι; Μια ενδιαφέρουσα εμπειρία. Τώρα καταλαβαίνω: για να μπορεί ένα αστέρι να δείχνει καλά στην οθόνη, ο στυλίστας του πρέπει να κάνει μεγάλες προσπάθειες. Επιπλέον, η τηλεόραση έχει πολλούς περιορισμούς. Για παράδειγμα, είναι αδύνατο να διακοσμηθεί ένα πράγμα, σε μια μικρή ταινία ή κλουβί: θα γκρεμίζει. Ακόμη και μια μικρή ουλή δεν μπορεί να είναι. Εν μέρει εξαιτίας αυτού, η εύρεση καλών πραγμάτων όχι από τη μαζική αγορά ήταν επίσης δύσκολη.

Σε διάφορες εποχές συνεργάστηκα με την L'One, τη Ντανά Δυναστεία, τον Vander Phil, τον Feduk, την Masha Ivakova, την T-Fest, την Christina C. (Christina Sargsyan) και άλλους μουσικούς. Με τον Gleb (Golubin, πραγματικό όνομα του ράπερ Φαραώ. Σημείωση ed.) και ο διευθυντής του, μίλησα για πολύ καιρό. Κάποτε έκαψαν μερικά από τα πρώτα του βίντεο στο διαμέρισμά μου. Το βίντεο για το τραγούδι "Diko, για παράδειγμα" ήταν η πρώτη μας πλήρης σύμβαση εργασίας. Όταν πήρα τα πράγματα, έγραψα στα εκθεσιακά κέντρα μεγάλων εμπορικών σημάτων. Σύμφωνα με την ιδέα, οι συλλογές της Gucci και της Louis Vuitton ήταν πολύ κατάλληλες για εμάς, αλλά χωρίς δεύτερη υπενθύμιση στους PR ανθρώπους αυτών των εμπορικών σημάτων, κανείς δεν μου απάντησε. Ο Gucci έγραψε ότι δεν φορούσαν διασημότητες - αλλά κατάλαβα ότι αυτό ήταν ανοησία (τότε, στο τέλος του χρόνου, του έστειλαν ένα δώρο, υπονοώντας τη συνεχή συνεργασία). Σε μια προσωπική συνάντηση στο Louis Vuitton, μου είπαν ψυχρά ότι ο Gleb δεν ήταν ο ήρωάς τους: «Εργαζόμαστε με τον Moth».

Μόλις σχηματοποίησα για την τραγουδίστρια Hannah το κλιπ της "Χωρίς εσένα δεν μπορώ." Συλλέγει τα πράγματα στη Μόσχα, αλλά πυροβόλησαν το βίντεο στα κράτη. Δεν πετούσα, δεν μου δόθηκε θεώρηση. Με τον τρόπο που τα ρούχα ταιριάζουν στο σενάριο, με ποια καθήκοντα έχω ρυθμίσει και ολοκληρώσει, μου αρέσει αυτό το κλιπ περισσότερο από το κλιπ Gleb. Το καθήκον μου ήταν να ταιριάζω βιολογικά με την "συνηθισμένη" καθημερινή ντουλάπα, αλλά έτσι ώστε να έχει φωτεινότητα κλιπ.

Αν μιλάμε για ρωσικά αστέρια, μου αρέσει ο τρόπος που φορούσε ο Ivan Dorn και πώς συνεργάζεται η Lera Aguzarova μαζί του. Μου αρέσει το πώς ο αρχάριος στυλίστας Σοφία Μπερνασέβα βάζει στη λεωφόρο Depo. Και θέλω να αναφέρω τη Λένα Temnikov, βρήκε τον εαυτό της, βρήκε το δικό της ύφος. Κάποια στιγμή, όταν έφυγε από το Silver, συνεργαζόμασταν, στυλίσαμε τα κλιπ και τα γυρίσματα. Η εσωτερική και η εξωτερική της είναι σε αρμονία.

Δεν είχα ιδιαίτερες δυσκολίες στην εργασία με αστέρια. Όταν δεν συμφωνήσαμε σε θέματα στυλ, εξήγησα ήρεμα ποιο ήταν το πρόβλημα. Συνέβη ότι εκείνοι για τους οποίους οι φίλοι μου μιλούσαν άσχημα, στο έργο αποδείχθηκε ωραίος και ευγενικός. Δεν ξέρω με τι συνδέεται - ίσως, με τον χαρακτήρα μου; Εγώ, επίσης, μην βάζετε ένα δάχτυλο στο στόμα μου. Αλλά θα προτιμούσα κάθε νεαρό «σούπερ σταρ» σε έναν νεαρό καλλιτέχνη: το λατρεύω όταν είναι ακόμα «μη χαλασμένοι» και μπορείτε να γράψετε από το μηδέν.

Κάποια αστέρια στρέφονται προς τους στυλίστες έτσι ώστε απλά να διορθώνουν το κοινό διάνυσμα, αλλάζοντας ριζικά τίποτα. Κάποιος σκέφτεται: "Γιατί πρέπει να αγοράσω τα πράγματα σε ένα κλιπ; Αφήστε τον στυλίστα να έχει καλύτερη πρόσβαση μέσω των δικών του καναλιών, και θα πληρώσω απλά την αμοιβή της".

Αλλά η ρωσική αγορά των μοντέρνων ενδυμάτων είναι πολύ περιορισμένη, συχνά δεν φέρουμε πραγματικά δροσερά αντικείμενα από τις συλλογές μας. Έχω πολλούς ιδιώτες πελάτες, στην εργασία με τους οποίους δεν υπάρχουν οικονομικοί περιορισμοί. Όταν αυτό το πλαίσιο δεν υπάρχει και μπορείτε να επιλέξετε ό, τι θέλετε, καταλαβαίνετε πόσο μέτρια είναι η επιλογή μας. Είμαι πολύ φιλικός με το SVMoscow και μέσω αυτών μπορώ να παραγγείλω κάτι από τις εκπομπές - αυτό είναι σούπερ. Αλλά όταν συλλέγω μια ντουλάπα για έναν πελάτη και θέλει πολλές εικόνες, σε μια συγκεκριμένη στιγμή συνειδητοποιώ ότι μπορώ να βρω ένα περιορισμένο αριθμό πραγμάτων - ούτε αριστερά ούτε δεξιά. Και τι να κάνει;

Οι άνθρωποι μπορούν να κοιτάξουν προς τα κάτω τους άλλους, ακόμη και χωρίς να είναι εξοικειωμένοι. Είχα μια προκατειλημμένη στάση απέναντι σε πολλά αστέρια. Κοίταξα έναν καλλιτέχνη και σκέφτηκα: τι είδους ανοησίες κάνει; Αλλά έχω αποσυρθεί από αυτό.

Sveta Mikhailiuk

Δεν είχα ξεκάθαρη επιθυμία να γίνω στυλίστας: πριν, είχα μια κακή ιδέα για το είδος της δουλειάς που ήταν. Αλλά πριν από τέσσερα χρόνια αποφάσισα ότι δεν μπορώ πλέον να δουλεύω στο γραφείο, πρέπει να αλλάξω κάτι. Πάντα μου άρεσε να πάω για ψώνια όχι μόνο για ψώνια, αλλά ακριβώς έτσι. Στην αρχή, πήρα πραγματικά μια δουλειά ως πωλητής σε ένα κατάστημα ειδών ένδυσης, αλλά γρήγορα συνειδητοποίησα ότι δεν ήταν καθόλου δικός μου. Τότε είδα μια διαφήμιση για τα μαθήματα του στυλίστα Self Made Studio και αποφάσισα να πάω και να μάθω. Γρήγορα άρχισα να βοηθάω πιο έμπειρους συναδέλφους και ο πρώτος πυροβολισμός μόδας ήταν για τον Wonderzine. Ο συντάκτης της μόδας τότε ήταν Olesya Iva, και την βοήθησα. Θυμάμαι, φοβόμουν πολύ να κάνω κάτι λανθασμένο: όταν ο Olesya με έδωσε οδηγίες να αγοράσω βασικές λευκές κάλτσες, τους επέλεξα για τελευταία φορά. Τώρα που έχω τους βοηθούς μου, ελπίζω να μην ανησυχούν τόσο πολύ όσο έκανα τότε. Η πιο αξιομνημόνευτη δουλειά ήταν η λήψη γυμναστικής για το Buro 24/7 στην Πορτογαλία. Στη συνέχεια γυρίσαμε στη θάλασσα. Ήταν μια από εκείνες τις στιγμές που συνειδητοποίησα πόσο μου αρέσει η δουλειά μου.

Το κύριο προφίλ μου είναι η φωτογραφία, εργάζομαι λιγότερο συχνά με αστέρια. Η εξαίρεση είναι η τραγουδίστρια Luna, δουλεύω μαζί της σε συνεχή βάση. Η Christine μου παρουσιάστηκε από τη φίλη μου Katya, καλλιτέχνη μακιγιάζ που συχνά ζωγραφίζει τον Chris για συναυλίες και πυροβολισμούς στη Μόσχα. Κάναμε μια κοινή πυροβολισμό και, στη συνέχεια, περίπου ένα χρόνο αργότερα, η Κριστίν προσφέρθηκε να την ντύσει για μια συναυλία στο Crocus. Έτσι ξεκινήσαμε να δουλεύουμε στη Μόσχα.

Θα ψέψω αν λέω ότι φορώ Christina, επειδή έχει μια μεγάλη γεύση. δουλεύουμε πάντα μαζί. Σε γενικές γραμμές, πιστεύω ότι πρέπει να αγαπάς τον καλλιτέχνη με τον οποίο δουλεύεις, να καταλάβεις τη μουσική του. Δυστυχώς, πολλές ρωσικές προσωπικότητες δεν φαίνονται μοντέρνες, επειδή φοβούνται να πειραματιστούν. Πιστεύουν ότι ξέρουν καλύτερα τι συμβαίνει γι 'αυτούς και, το σημαντικότερο, «τι χρειάζεται το κοινό τους», και ο στυλίστας απλά δεν επιτρέπεται να δουλεύει, παίρνοντας τον ως courier για την παράδοση των πραγμάτων.

Δεν παρακολουθώ πραγματικά προσωπικό στιλ, αυτή η κατεύθυνση δεν είναι πολύ ενδιαφέρουσα για μένα. Φυσικά γνωρίζω ποιος είναι ο Mel Mel Ottenberg (στυλίστας Rihanna) ή η Marnie Senofonte (στυλίστας Beyonce), αλλά δεν έκανα βαθιά κατάδυση σε αυτό το θέμα. Μεταξύ ξένων αστέγων μου αρέσει το στυλ της Dua Lipa, ντυμένη από τον Lorenzo Poscok, είναι δροσερό. Από τα ρωσικά αστέρια μου αρέσει η εμφάνιση της Lena Temnikova, η εικόνα της είναι πολύ κατάλληλη για την δουλειά της. Ξέρω ότι η Nastya Klychkova συνεργάζεται με τη Λένα. Πολύ δροσερό ο Ivan Dorn βάζει την Lera Aguzarova. Και μου αρέσει και αυτό που κάνει η Ksyusha SMo, γενικά αναβίωσε αισθητά το ρωσικό show business.

Lera Aguzarova

Έκανα κάτι σαν στυλ πολύ πριν καταλάβω ότι υπήρχε ένα τέτοιο επάγγελμα καθόλου. Στο σχολείο ήμουν φίλοι με μουσικούς. Ήμουν οπαδός της ροκ μουσικής, αγόρασα ένα σωρό μουσικά περιοδικά. Ήμουν εμπνευσμένο από το πόσο ωραία ξένα αστέρια φαίνονται. Υπήρχαν πολλές ροκ μπάντες στην πατρίδα μου και τους βοήθησα να προετοιμαστούν για συναυλίες. Δεν είχαν πολύ στυλ, αλλά ήθελα να βοηθήσω. Είχα ξεκάθαρη εμπιστοσύνη ότι ο μουσικός στη σκηνή πρέπει να φανεί δροσερός, αλλά δεν υπήρχαν χρήματα γι 'αυτό και εμείς εφευρέσαμε κάτι, αγόρασα ρούχα μεταχειρισμένα, αλλάξαμε. Τότε δεν θα πίστευα καν ότι τέτοιου είδους δουλειά θα μπορούσε να γίνει θέμα ζωής, φαινόταν κάτι επιπόλαιο. Τώρα νομίζω ότι το θέμα δεν φαινόταν σοβαρό, γιατί όλα ήταν εύκολα και ευχάριστα.

Έχοντας μετακομίσει στη Μόσχα, είδα μια κενή θέση σε ένα vintage κατάστημα ειδών ένδυσης και αποφάσισα να φτάσω εκεί. Με πήγαν στη δουλειά. Νομίζω ότι η εμφάνιση έπαιξε σημαντικό ρόλο, φαινόταν μάλλον εκκεντρικός τότε. Στυλίστες, σκηνοθέτες, ηθοποιοί ήρθαν συχνά στο κατάστημα και έβλεπα πώς επέλεξαν ρούχα και τους βοήθησαν. Οι άνθρωποι άρεσαν ό, τι συμβουλεύω, και με ενέπνευσε να το δοκιμάσω και εγώ. Έχω ήδη σχηματοποιήσει λίγο για καταλόγους καταλόγου του καταστήματος, και οι αρχάριοι φωτογράφοι μου έγραψαν. Πολλοί από αυτούς είναι πλέον επιτυχημένοι, μπορείτε να δείτε το έργο τους σε περιοδικά. Το μόνο πράγμα που λυπάμαι, κοιτώντας πίσω εκείνη την περίοδο, είναι ότι δεν σκέφτηκα να πάω να βοηθήσω κάποιον. Απλά δεν ήξερα ότι ήταν δυνατό.

Μόλις κλήθηκα να πυροβολήσω έναν αρχάριο καλλιτέχνη στο περιοδικό, ήταν ο Ivan Dorn. Από τότε έχουν περάσει σχεδόν επτά χρόνια, αλλά εξακολουθούμε να συνεργαζόμαστε. Πάντα βλέπω τι είδους είναι "του", γνωρίζω εκ των προτέρων πώς θα το εξετάσει και πού θα το αγοράσω, είτε πρόκειται για μια τηλεοπτική παράσταση είτε για μια ατομική συναυλία. Конечно, огромную роль в этом всём играет его харизма. С Иваном мне очень повезло, он готов на любые эксперименты с внешним видом, но я всегда заранее в курсе того, на какое мероприятие идёт артист, и действую по обстоятельствам.

Самое непростое в моей работе - это переговоры с менеджерами шоу-румов и пиар-отделами брендов. С ними всегда какие-то сложности. Бренды предпочитают давать вещь для съёмки в журналы, ведь редакторы напечатают кредиты и все будут довольны. Но если ты приходишь в шоу-рум с предложением одеть артиста - например, для афиш предстоящих туров и концертов, - то пиар бренда не видит в этом выгоды. Δεν θέλουν να χρησιμοποιήσουν αυτό το περιεχόμενο, αλλά τι πρέπει να κάνει ο στυλίστας; Ρωτήστε οποιοδήποτε από αυτά, και όλοι θα έχουν κάποιο είδος ζωής χάκερ για αυτή την ευκαιρία: φίλοι σχεδιαστές, φίλοι στο εκθετήριο ή στο κατάστημα. Αυτό περιορίζει σημαντικά τους πόρους. Στη ρωσική σκηνή δεν θα υπάρξει κανένας υπό όρους A $ AP Rocky ή υπό όρους Rihanna μέχρι να μάρκα και οι αντιπρόσωποί της να εμπλακούν σε αυτήν την επιχείρηση. Έτσι, τώρα η πιο εύκολη επιλογή είναι να αγοράσετε ρούχα.

Δεν παρακολουθώ πολύ στενά τα ρωσικά αστέρια, αλλά παρατηρώ πρόσφατα ότι άρχισαν να δίνουν μεγαλύτερη προσοχή στην εμφάνισή τους. Νέοι καλλιτέχνες παρακαλώ. Εγώ, για ένα, σαν δεκαοκτώ. Ξέρω τον στυλίστα του, είναι καλά. Τα άλλα μας αστέρια δεν έχουν καλούς στιλίστες και, ίσως, μια κατανόηση του πόσο σημαντική είναι η εμφάνιση στο έργο τους. Πολλοί δεν είναι έτοιμοι για το νέο και δεν θέλουν να αλλάξουν, και η εμφάνιση είναι η μισή επιτυχία.