"Εξαφανίστηκε" από τον Gillian Flynn ως διάγνωση σύγχρονου γάμου
κείμενο: Lisa birger
Στο ενοίκιο πρόκειται να κυκλοφορήσει "Εξαφανίστηκε" David Fincher - η κινηματογραφική έκδοση ενός από τα πιο δημοφιλή μυθιστορήματα των τελευταίων ετών, το βιβλίο με το ίδιο όνομα Gillian Flynn 2012. Αν νομίζετε ότι εμφανίστηκαν ήδη σχόλια της ταινίας, δεν έχει πάει τόσο μακριά από το βιβλίο: το ίδιο σκηνικό γυρίζει, το οποίο θα ζηλέψει οποιοδήποτε κομμάτι "Formula 1", την ίδια αλλαγή της εικόνας των κύριων χαρακτήρων, οι οποίοι αρκετές φορές στην ίδια ιστορία έχουν χρόνο να αλλάξουν το πρόσωπο . Και το πιο σημαντικό - η ταινία, όπως το βιβλίο, ασχολείται τακτικά με την έκθεση ή, αν θέλετε, με την εξήγηση του θεσμού του γάμου στον εικοστό πρώτο αιώνα. Προφανώς, η ταινία θα παρακολουθείται από όλους - αλλά το βιβλίο του Flynn βγήκε σε μια μάλλον γρήγορη ρωσική μετάφραση (βιασύνη εμπόδισε επαρκώς τη μεταφορά όλων των γλωσσικών παιχνιδιών του συγγραφέα στα ρωσικά, και υπάρχουν πολλά από αυτά) πέρυσι. Ας ξεκινήσουμε μαζί της.
Το πρόβλημα είναι ότι οποιαδήποτε συζήτηση για το "Disappeared" στηρίζεται στον spoiler - είναι σχεδόν αδύνατο να μιλήσουμε γι 'αυτό χωρίς να φοβόμαστε να χαλάσουμε την ευχαρίστηση του αναγνώστη από την πλοκή. Απλά πρέπει να πούμε ότι η τοποθέτηση των κομματιών στο τραπέζι στις πρώτες σελίδες είναι η εξής: στην πενταετή επέτειο του γάμου του Nick και της Amy, η σύζυγος εξαφανίζεται, αφήνοντας πίσω του μόνο ίχνη αγώνα στο σαλόνι και ο σύζυγος γίνεται ο κύριος ύποπτος σε μια πιθανή υπόθεση δολοφονίας . Τότε οι Nick και η Amy αλλάζουν ρόλους αρκετές φορές: ένας λύκος σε ένδυμα προβάτων αποδεικνύεται ότι είναι πρόβατο στο δέρμα ενός λύκου και ένα αθώο θύμα αναπτύσσει δόντια. Σε όλο το μυθιστόρημα, ο καθένας τραβά την κουβέρτα πάνω του, προσπαθώντας να πει την ιστορία του. Και οι δύο ήρωες είναι συγγραφείς: κλέβουν ομαλά, έρχονται εντάξει εντάξει, και δεν υπάρχει καμία εμπιστοσύνη στα λόγια τους. Αλλά το πρόβλημα δεν είναι μόνο αυτό.
Ο γάμος του Νικ και της Έμι, που χωρίζει μπροστά στα μάτια μας με αναβοσβήνει αναδρομές, είναι ουσιαστικά μια μεταφορά για κάθε γάμο στον 21ο αιώνα. Χθες ήταν μοντέρνα κορίτσια της Νέας Υόρκης με δική τους κατοικία και σταθερά κέρδη σε άρθρα περιοδικών (ο Νικ εργάζεται ως πολιτιστικός παρατηρητής, η Amy γράφει δοκιμές καθόλου). Αλλά η κρίση και η ανεργία τους οδήγησαν στο σπίτι τους στο Nick, στο γκρίζο πέρασμα του Μισσούρι, όπου οι σύζυγοι κάθονται στις ταβέρνες και οι γυναίκες μαγειρεύουν φθηνές και θρεπτικές σπιτικές σούπες για μέρες, όπου βάζουν πολλές πατάτες. Ο Νίκος ανοίγει το μπαρ και πηγαίνει για την επιχείρησή του και η σύζυγός του, καθισμένη μόνη στο σπίτι, γεμίζει με δηλητήριο μέχρι να αρχίσει να μισεί όλους και όλα. Ή, αν αλλάξετε την προοπτική και κοιτάξετε τα μάτια της Amy, ο Νικ ανοίγει ένα μπαρ για τα χρήματα της συζύγου του, αδιαφορεί να πνίγει τις θλίψεις στο μπέρμπον και η φτωχή σύζυγός του, που μένει μόνος στο σπίτι, αγωνίζεται να προσποιηθεί ότι είναι η ιδανική νοικοκυρά. Αλλά όλα χωρίς επιτυχία.
Στις λυρικές στιγμές, και οι δύο ήρωες παραδέχονται ότι παντρεύτηκαν τις ιδανικές προβολές του άλλου.
Οποιαδήποτε απάντηση στην ερώτηση "Τι είναι λάθος με το γάμο;" Ο Flynn έχει μια τελική απεικόνιση εικόνας. Όλες οι γυναίκες σκύλες; Φυσικά, η Amy είναι η καλύτερη απόδειξη! Όλοι οι κατσίκες; Ρίξτε μια ματιά στους Nick-goats και μερικές ακόμα! Σε λυρικές στιγμές, οι δύο ήρωες παραδέχονται ότι ήταν παντρεμένοι με τις ιδανικές προβολές του άλλου, ότι ο γάμος άρχισε να σπάει όταν οι πραγματικοί άνθρωποι άρχισαν να εμφανίζονται πίσω από αυτά τα ιδανικά. Αλλά αυτό, λένε, δεν είναι δικό τους λάθος. Αυτή τη φορά έχει περάσει έτσι - μια εποχή μεγάλης προτίμησης. "Μια πολύ δύσκολη εποχή: ο καθένας μας συγκεντρώνει ένα χτύπημα από διαφορετικές προσωπικότητες, που δεν έχουν αριθμό, αντί να παραμείνουν οι ίδιοι, και μεταξύ της κοινής φήμης πώς μπορούμε να μιλήσουμε για τη συγγένεια των ψυχών;
Σε αυτό το σχόλιο, ο Νίκος, γενικά, μειώνεται στο σύνολο του μυθιστορήματος - στον νέο αιώνα η ιδέα της «συγγένειας ψυχής», ενός δεσμού που γίνεται στον ουρανό, δεν έχει νόημα. Στο μυθιστόρημα του Flynn, οι ήρωες ήταν συγγραφείς που επανεφεύρονταν συνεχώς. Στην ταινία Fincher, προφανώς έγιναν ηθοποιοί αναπαραγωγή. Όπου παύουν να απεικονίζουν κάτι από τον εαυτό τους, οποιαδήποτε σχέση, γενικά, πρέπει να τελειώσει. Τι μπορούν να κρατήσουν; Κάποιο είδος διεστραμμένης λογικής αμοιβαίας ταλαιπωρίας. Κάθε ένας από τους ήρωες είναι έτοιμος για αυτή τη δική του μεταφορά. Ο Νικ καλεί τη σύζυγό του "δηλητηριώδη κορδέλα του Möbius". Η Amy εξηγεί ότι οι αιχμές της συνδυάζονται τέλεια με τις μαρασμένες πληγές του συζύγου της. Ποιος σκότωσε κάποιον εδώ - ας είναι ακατανόητο στην τελευταία σελίδα. Γιατί είναι όλοι μαζί - εκεί είναι το πραγματικό θρίλερ.