Πώς λειτουργεί: ο φωτογράφος Solvé Sundsbo

Κατά τη διάρκεια του έτους εργάστηκα ως προσωπικός βοηθός και κατώτερος παραγωγός του φωτογράφου Solva Sundsbo. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Solvé πυροβόλησε δεκάδες ιστορίες για τα Vogue Italia, Vogue Nippon, Vogue Ρωσία, Numero, Industrie, Love, Muse, Συνέντευξη. Ακόμη περισσότερο, πραγματοποίησε διαφημιστικές εκστρατείες για τους Chanel, Louis Vuitton, Dolce & Gabbana, Swarovski, Cartier, McQ. Κάθε λήψη είναι μια ξεχωριστή ιστορία που απαιτεί πολλή προετοιμασία και παραγωγή.

SOLVE SUNDSBOφωτογράφος

Ο Solvay ήρθε στο Λονδίνο από τη Νορβηγία όταν ήταν 20 ετών. Μετά την αποφοίτησή του από το London College of Printing, έγινε βοηθός φωτογράφος Nick Knight σε λίγους μήνες. Το να είσαι βοηθός ενός επιτυχημένου φωτογράφου είναι ουσιαστικά ο μόνος τρόπος για να ασχοληθείς με το επάγγελμα. Τις περισσότερες φορές, η κατάρτιση διαρκεί περίπου τρία χρόνια - αυτή είναι μια μόνιμη απασχόληση, και καθημερινή γνωριμία με κάτι νέο, αλλά και μια καθημερινή ρουτίνα.

Το να γίνεις βοηθός σε έναν τόσο διάσημο φωτογράφο όπως ο Nick Knight, ο Tim Walker ή ο Solve Sundsbo δεν είναι εύκολος: ο ανταγωνισμός είναι τεράστιος. Οι βασικές ιδιότητες εδώ είναι η αισιοδοξία, η αυτοπεποίθηση, η επάρκεια και η μέγιστη φιλικότητα. Θα σας βοηθήσουν, όχι μόνο να κάνετε έρευνα, να συλλέξετε ένα σκεπτικό για δροσερά γυρίσματα, να βάλετε φώτα και να συνομιλήσετε με μοντέλα, αλλά και να τρέξετε για καφέ, να σηκώσετε τόνους βαριών περιοδικών από τα γραφεία σύνταξης, να προσπαθήσετε να βρείτε μια εφεδρική γεννήτρια στη μέση της ερήμου και πάλι να τρέξετε για καφέ.

Συνήθως οι βοηθοί συνεργάζονται με τον φωτογράφο για περίπου τρία χρόνια, μετά την οποία ξεκινούν τη δική τους σταδιοδρομία. Από την αρχή, αυτά είναι τα ελάχιστα τέλη για μικροσκοπικά γυρίσματα περιοδικών, συχνά - εργάζονται σε πρακτορεία μοντέλων για τη διεξαγωγή δοκιμών για νέους ανθρώπους. Οι επαληθευμένες επαφές και το άτομο που δουλέψατε είναι πολύ χρήσιμες: οι φωτογράφοι είναι πιστοί στους πρώην βοηθούς και είναι πάντα έτοιμοι να τους βοηθήσουν να βρουν εντολές.

^{Βιντεοσκόπηση για το Vogue Italia. Φωτογραφίες: Sasha Boyarskaya.}

Η Solvay έχει το δικό της μικρό στούντιο και γραφείο στο Ανατολικό Λονδίνο, στο Shoordic. Μόνο τέσσερα άτομα εργάζονται γι 'αυτόν: ο κύριος παραγωγός του είναι ο Paul, ένας προσωπικός βοηθός (είναι κατώτερος παραγωγός) και δύο μόνιμοι βοηθοί. Ο Παύλος, στην πραγματικότητα, κάνει όλες τις υποθέσεις της Solvay, συμπεριλαμβανομένων των οικονομικών, και παρακολουθεί τις προθεσμίες. Οργάνωσα γυρίσματα και ασχολήθηκα με το προσωπικό πρόγραμμα του φωτογράφου. Βοηθοί θέτουν το φως, ασχολούνται με τεχνικά θέματα, παρακολουθούν το στούντιο. Επιπλέον, η Solvay έχει τον δικό της πράκτορα στο Art + Commerce - αυτή είναι μια τεράστια εταιρεία που εκπροσωπεί τους φωτογράφους, τους στυλίστες, τους σχεδιαστές, ασχολείται με τη syndication των φωτογραφιών, την οργάνωση των γυρισμάτων. Εκτός από τη Solvay, το Art + Commerce αντιπροσωπεύει τον Tim Walker, τον Ellen von Unwerth, τον David Lashapelle και τον Stephen Meisel.

Το πιο συναρπαστικό στην εργασία - γυρίσματα για περιοδικά. Υπάρχει πολλή ελευθερία εδώ και συμβαίνει πάντα κάτι ενδιαφέρον. Η ιδέα της λήψης μερικές φορές ανήκει στον καλλιτεχνικό σκηνοθέτη, μετά από τον οποίο επιλέγει έναν φωτογράφο ή έναν στυλίστα και συγκεντρώνουν μια ομάδα κατά την κρίση τους. Συχνά ο ίδιος ο φωτογράφος έρχεται με μια ιστορία, τότε επιλέγει προσωπικά την επιλογή του στιλίστα, του μοντέλου και των λεπτομερειών.

Η εργασία με τα περιοδικά είναι κάτι που ένας φωτογράφος ξοδεύει πολύ χρόνο, φαντασία και συχνά χρήματα, επειδή θεωρείται περισσότερο ως πεδίο δοκιμών για τη δική του δημιουργικότητα και δημιουργία χαρτοφυλακίου, αντί για έναν τρόπο να κερδίσουν χρήματα. Τα περιοδικά πληρώνουν ένα υπό όρους τέλος, το οποίο συχνά δεν καλύπτει ούτε το ένα δέκατο του κόστους παραγωγής. Για παράδειγμα, ένα έργο τριών εβδομάδων με κινηματογράφηση στη Νέα Υόρκη, το Λος Άντζελες και το Λονδίνο για i-D τον κοστίζει περίπου 25.000 λίρες Αγγλίας. Ταυτόχρονα, η αμοιβή για την κάλυψη και περίπου 60 φωτογραφίες (η Solvay πυροβόλησε ολόκληρο τον αριθμό) αποδείχθηκε μικρότερη από £ 3.000.Αυτό δεν είναι ο κανόνας: το i-D εξακολουθεί να κατέχει μια ξεχωριστή θέση, αλλά μεταφέρει την ουσία με ακρίβεια.

Μπορείτε να κερδίσετε χρήματα με τη λήψη διαφημιστικών εκστρατειών από μεγάλες μάρκες όπως το Dolce & Gabbana. Εκτός από το τέλος για το έργο και το 10% του προϋπολογισμού, αυτό περιλαμβάνει το ποσοστό για τον οργανισμό. Η πληρωμή περιλαμβάνει επίσης μια χρέωση χρήσης, η οποία σας επιτρέπει να κερδίζετε στις φωτογραφίες σε περίπτωση παρατεταμένης χρήσης ή μια πολύ επιτυχημένη διαφημιστική καμπάνια (και συνεπώς παρατεταμένη).

Αφού το περιοδικό αποφάσισε την ιδέα του γυρίσματος και του φωτογράφου, αρχίζει το έργο. Οι βοηθοί διεξάγουν έρευνα σε ένα δεδομένο θέμα - πρόκειται για εκατοντάδες εικόνες, φωτογραφίες, εικόνες, αποσπάσματα βίντεο και κείμενο σχετικά με το θέμα της λήψης. Ο στιλιστής συνήθως εισάγει τις ιδέες του επίσης. Είναι ευκολότερο να μιλήσουμε για αυτή τη διαδικασία με το παράδειγμα μιας συγκεκριμένης έρευνας. Για παράδειγμα, πάρτε την ιστορία ομορφιάς από τον Οκτώβριο Vogue Italia.

Η στιλίστα Katie Kasterin, που εργάζεται κυρίως για τα i-D και Vogue Italia, ήρθε στην Solvay με την ιδέα να αφαιρέσει πολλά κορίτσια νέων τύπων σε εικόνες τυπικές του Λονδίνου τη δεκαετία του 1950 και του 1960. Οι βοηθοί έψαξαν για όλες τις υπάρχουσες φωτογραφίες των Twiggy και Veruschka, παρακολούθησαν ταινίες και έκαναν νουβόλα. Οι λήψεις έγιναν στο στούντιο Solvay: μερικές φορές είναι ευκολότερο να δημιουργηθεί τοπίο στο στούντιο παρά να συμφωνήσετε με την παμπ ή την περιφερειακή διοίκηση που τρέχει εκείνο το δρόμο ή την αυλή όπου θέλετε να φωτογραφίσετε κάτι. Η επιλογή "έρχονται και απογειώνονται" δεν λειτουργεί εδώ: χρειαζόμαστε φως, δύο βοηθούς, έναν ψηφιακό φορέα με έναν ισχυρό υπολογιστή και μια τεράστια οθόνη, και πιο συχνά δύο. Ένας ψηφιακός χειριστής είναι ένα άτομο που, κατά τη διαδικασία λήψης, κοιτάζει τις φωτογραφίες στην οθόνη, ελέγχει την ευκρίνεια και ελέγχει τα χρώματα. Υπήρχαν επίσης ένας στυλίστας και αρκετοί βοηθοί με τρεις ράγες ρούχων, ένας στυλίστας μαλλιών (Samantha Hillerby εργάστηκε σε αυτό το σουτ) με βοηθούς και δύο βαλίτσες περούκες, σκέλη patch, βούρτσες και βερνίκια, καθώς και μια μακιγιάζ Lucia Pika με δύο βαλίτσες και βοηθοί μανικιούρ - Sophie Robson και τις εκατοντάδες των βερνικιών νυχιών. Για να συγκεντρώσετε μια ομάδα, πρέπει να επικοινωνήσετε με τους αντιπροσώπους των συμμετεχόντων. Οι κύριες υπηρεσίες που εμπλέκονται σε τέτοιες κινηματογραφικές ταινίες στο Λονδίνο είναι οι Streeters, CLM, D και V, καλλιτέχνες διαχείρισης. Συχνά ο κομμωτής που επέλεξε ο φωτογράφος έχει ήδη κάνει κράτηση για άλλη λήψη - παίρνετε τη δεύτερη επιλογή, πράγμα που σημαίνει ότι αν κάτι ακυρωθεί ή μεταφερθεί, τότε ο στυλίστας είναι στη διάθεσή σας. Κατά μέσο όρο, προσκαλούνται περίπου 15 άτομα σε κάθε σκοποβολή και είναι σημαντικό να αισθάνονται άνετα να συνεργάζονται μεταξύ τους. Η επιλογή των μοντέλων περιελάμβανε έναν φωτογράφο, έναν στυλίστα και έναν καλλιτεχνικό διευθυντή. Στην περίπτωση της σκοποβολής για το Vogue Italia, ήταν απαραίτητο να επιλέξουμε οκτώ νέα πρόσωπα με τους κατάλληλους τύπους. Ψάξαμε για κορίτσια όχι στα μεγαλύτερα γραφεία - τα μοντέλα Tess και τα μοντέλα FM: είναι πιο πιθανό να βρεθεί ένα φρέσκο ​​και ενδιαφέρον πρόσωπο. Η σχέση με τα πρακτορεία μοντέλων είναι πολύ σημαντική: εάν ένα κορίτσι που είναι ιδανικό για μια ιστορία σε ένα περιοδικό είναι στο Λος Άντζελες ή τη Νέα Υόρκη, ο οργανισμός, εάν ενδιαφέρεται να συνεργαστεί με φωτογράφο, θα πληρώσει για το εισιτήριο και τη διαμονή του στο ξενοδοχείο. Κάθε μέρα, τα κορίτσια έρχονται να συναντήσουν: γι 'αυτούς είναι casting, για εμάς είναι μια ευκαιρία να δούμε προσωπικά νέα πρόσωπα.

Την ημέρα βλέπω περίπου 4-5 μοντέλα χαρτοφυλακίων. Το χαρτοφυλάκιο, παρεμπιπτόντως, δεν είναι μόνο για μοντέλα, αλλά και για φωτογράφους, στιλίστες, μανικιούρ. Πρόκειται για τεράστια βιβλία με σελίδες περιοδικών που αποστέλλονται σε διαφημιζόμενους πελάτες και οργανισμούς κατόπιν αιτήματος. Όλα τα χαρτοφυλάκια της Solve ζυγίζουν περισσότερο από 10 κιλά, έχουν εκατοντάδες σελίδες και ήταν δική μου ευθύνη να τις ενημερώσω, να αλλάξω ιστορίες, σελίδες και φωτογραφίες (ανάλογα με το ποιος στέλνετε το βιβλίο). Έμαθα όλες τις μορφές σελίδων περιοδικών και τώρα μπορώ να διακρίνω το Pop από το περιοδικό AnOther από την υφή του χαρτιού.

Δύο μέρες πριν από τη λήψη, πρέπει να επιβεβαιώσετε όλους τους στυλίστες, να ακυρώσετε τις εφεδρικές επιλογές, να ζωγραφίσετε την ώρα για τα μοντέλα, να παραγγείλετε το πρωινό και το μεσημεριανό γεύμα και να φτιάξετε ένα δελτίο κλήσεων - αυτό είναι όλες οι πληροφορίες σχετικά με τη λήψη: ονόματα, αριθμοί τηλεφώνου, διεύθυνση στούντιο και αριθμό τηλεφώνου, τηλέφωνα και τον χρόνο για τον οποίο παραγγέλλεται ταξί. Τα προσωπικά τηλέφωνα και μηνύματα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου δεν υποδεικνύονται ποτέ, ειδικά για τα μοντέλα.

Σχεδόν όλοι οι πυροβολισμοί αρχίζουν στις 9:30 το πρωί. Το πρώτο πλαίσιο διαρκεί το μεγαλύτερο χρονικό διάστημα. Οι πιο χρονοβόρες διαδικασίες είναι το styling των μαλλιών και το μακιγιάζ. Ένα κορίτσι μπορεί να βαφτεί και να χτενιστεί για περίπου 4 ώρες ή περισσότερο. Πιο συχνά, το πρώτο καρέ είναι έτοιμο από τη μία, μετά από το οποίο ο καθένας πηγαίνει για μεσημεριανό γεύμα. Το έργο, κατά κανόνα, διαρκεί μέχρι τις 7 μ.μ., αλλά στην περίπτωση των γυρισμάτων περιοδικών, φυσικά, μπορεί να καθυστερήσει μέχρι τα μεσάνυχτα. Αυτό προσπαθεί πολύ σκληρά να αποφευχθεί.

Μετά τη λήψη, παραμένει η μεταπαραγωγή - διόρθωση χρώματος και ρετουσάρισμα. Επίλυση επιλέγει τις καλύτερες φωτογραφίες - ο καλλιτεχνικός διευθυντής θα τους δει. Η επιλογή είναι πολύ αυστηρή: πιθανότατα, δεν θα υπάρχουν ούτε δύο παραλλαγές ενός πλαισίου. Ο ρετοσέκτορας κάνει ένα τραχύ ρετουσάρισμα και εκτυπώνει το πρώτο σετ φωτογραφιών Α3. Ο Solvay γράφει τα σχόλιά του και στέλνει τις φωτογραφίες πίσω. Ανάλογα με τα χρώματα, τη ρύθμιση της φωτογραφίας φωτισμού, μόδας ή ομορφιάς - μπορούν να υπάρχουν από 2 έως 10 σετ εκτυπωμένων φωτογραφιών.

Οι εργασίες συνεχίζονται έως ότου η Solvé ικανοποιηθεί με το αποτέλεσμα. Μερικές φορές η διαδικασία διαρκεί περίπου ένα μήνα και το κόστος της εργασίας υπερβαίνει το κόστος της ίδιας της λήψης δύο φορές. Οι έτοιμες εκτυπώσεις και ένας δίσκος με φωτογραφίες συσκευάζονται και αποστέλλονται στον επεξεργαστή με ένα courier. Μετά από δύο ή τρεις μήνες, ένα περιοδικό βγαίνει και οι φωτογραφίες αποστέλλονται πίσω: τους στέλνουμε στο αρχείο. Για ένα χαρτοφυλάκιο χρειάζεστε περίπου 12 αντίτυπα από κάθε περιοδικό, προέρχονται από τους εκδότες.

^{Σκοποβολή Επίλυση Sundsbo για τη Vogue Italia}

Μερικές φορές τα γυρίσματα είναι πολύ πιο τρελά. Θυμάμαι καλά, για παράδειγμα, την αναζήτηση ενός python albino για Naomi Campbell - τώρα αυτή η φωτογραφία κοσμεί το εξώφυλλο του GQ του Οκτωβρίου στη Ρωσία. Ήταν απαραίτητο να βρούμε το python μέσα σε 24 ώρες, και το στούντιο στο οποίο πυροδότησα Naomi απαίτησε ότι δύο εκπαιδευτές έρχονται με ένα python και τουλάχιστον έναν γιατρό, για κάθε περίπτωση. Ή μια άλλη γυρίσματα για ένα νέο έργο - με έναν επαγγελματία ακροατή, ντυμένο στο μανδύα του Gareth Pugh, την προηγούμενη μέρα. Ο μανδύας έζησε μια σύντομη ζωή: τα γυρίσματα συνδέονταν με πυρκαγιά και είχαμε μια λήψη και 15 δευτερόλεπτα για να τραβήξουμε φωτογραφίες, σαν κασκαντέρ σε ένα φλεγόμενο μανδύα που περνούσε από το πεδίο.

Η αγαπημένη μου ιστορία γυρίστηκε για τη Vogue Nippon με το μοντέλο Alla Kostromicheva. Για αυτή τη λήψη χτίσαμε ειδικά διαφανή ενυδρεία με ζεστό νερό, ψάχναμε για ένα μοντέλο που κολυμπάει καλά και μπορεί να κρατήσει την ανάσα, έγραψα ένα εκατομμύριο επιστολές στην ασφαλιστική εταιρεία με τη διαβεβαίωση ότι όλα θα πάνε ομαλά. Το κύριο θέμα της λήψης - ο υποβρύχιος κόσμος - ήταν ιδανικό για την τελευταία συλλογή Alexander McQueen. Και έτσι συνέβη ότι τα γυρίσματα βγήκαν αμέσως μετά το θάνατό του.

Συμπερασματικά, πρέπει να πούμε ότι η εκπληκτική επιμέλεια, η ευθύνη και η ηρεμία, που παρατηρούμε στο Solvay, είναι εξαιρετικά σημαντικές για έναν καλό φωτογράφο. Αυτό είναι κάτι που πρέπει να μάθουν οι αρχαίοι φωτογράφοι: Η σκηνοθεσία ως διαδικασία πρέπει να υπακούει σε ένα άτομο και αν ακτινοβολεί την αυτοπεποίθηση και τη φιλικότητα, η ατμόσφαιρα στο στούντιο, ακόμα και σε μια αγχωτική κατάσταση, εξακολουθεί να λειτουργεί.

Και η σχολαστικότητα είναι επίσης σημαντική. Εκδηλώνεται σε όλα. Να μην κάνουμε κάτι, να μην σκεφτόμαστε κάποια μικρά πράγματα είναι απλά αδύνατο: η ευθύνη είναι πολύ μεγάλη, οπότε αρχίζετε να ελέγχετε όλες τις λεπτομέρειες τριάντα φορές. Στην Αγγλία υπάρχει ένα ρητό: «Καλύτερα να είσαι ασφαλής από το συγγνώμη» - και αυτός είναι ο κανόνας με τον οποίο είναι πολύ πιο εύκολο να δουλέψεις. Δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου ευκαιρίες να καθυστερήσετε για γυρίσματα: ταξινομείται ταξί, λαμβάνοντας υπόψη πιθανές κυκλοφοριακές συμφόρηση και κυκλοφοριακή συμφόρηση. Ελέγχω ότι οι κλήσεις αφύπνισης στα ξενοδοχεία είναι είκοσι λεπτά πριν φτάσει το αυτοκίνητο. Πάντα υπάρχουν δύο κάμερες για τη βολή και την ανταλλαγή, σε περίπτωση που κάτι πάει στραβά. Στο στούντιο υπάρχει πάντα μια εφεδρική πηγή ενέργειας ή γεννήτρια, και ούτω καθεξής.

Μερικές φορές φαίνεται ότι αυτό είναι υπερβολικό, μανιακό σχολαστικότητα - αλλά ακόμη και το γεγονός ότι θυμάμαι μικρά πράγματα όπως το γεγονός ότι η Solvay πίνει ένα διπλό εσπρέσο με δύο χάπια γλυκαντικών βοηθά όλη τη διαδικασία να μην σταματήσει. Ποτέ δεν έβλεπα ότι η Solvay σήκωσε τη φωνή του ή ότι η κάμερα έσπασε ή το ηλεκτρικό ρεύμα που είχε απενεργοποιηθεί για να διακόψει τη λήψη ή ότι ο βοηθός του στυλίστα ξέχασαν κάποια παπούτσια ή ότι ο μανικιούρ δεν είχε το σωστό χρώμα του βερνικιού. Λοιπόν, αν συμβεί αυτό - κανείς δεν θα πανικοβάλλει ούτως ή άλλως: ο καθένας λύει ήρεμα το πρόβλημα, απλώς και μόνο επειδή σεβόμαστε ο ένας τον άλλο και το χρόνο τους.