Στη δεύτερη περικοπή: Γιατί οι σχεδιαστές δουλεύουν με vintage υφάσματα

"Οι σχεδιαστές παίρνουν vintage τραπεζομάντιλα, κουρτίνες, κλινοσκεπάσματα και να τους δώσει μια νέα ζωή, δημιουργώντας μια μοναδική μόδα. Ένα παλιό κασκόλ από λινό γίνεται το κολάρο μιας μπλούζας, ένα βαμβακερό τραπεζομάντιλο με μια εορταστική εκτύπωση φρούτων είναι ένα πουκάμισο για άντρες και ένα κομμάτι από μια κλωστή είναι ένα γιλέκο ", - έτσι περιγράφει το The Times το 1993 το πάθος των σχεδιαστών που αποφάσισαν να εργαστούν όχι με νέα υφάσματα, αλλά με παλιά αντικείμενα και αντικείμενα παλαιού τύπου.

Οι Vivienne Westwood και Martin Margela πραγματοποιούσαν πειραματισμούς με την επεξεργασία κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων σε διαφορετικές χρονικές στιγμές - το θεωρούσαν αυτό ως μια ταραχή ενάντια στο υπάρχον σύστημα παραγωγής και κατανάλωσης. Το vintage και το second-hand boom συμβαίνουν όταν η μόδα επαναπροσδιορίζει τις δικές της αξίες. Αυτό συνέβη ήδη στη δεκαετία του 2000: τα γυαλιστερά περιοδικά έγραψαν για τα μοντέρνα κορίτσια που δεν διστάζουν να φορούν μεταχειρισμένα ρούχα και να τα συνδυάσουν με ακριβά εμπορικά σήματα, και σχεδιαστές όπως η Tara Sabkoff, που παρήγαγαν επαφή και καλλιτεχνικά με την ετικέτα Imitation of Christ, έγιναν ιδιαίτερα δημοφιλείς. συλλογές, ραμμένες από παλιά ρούχα. Υπάρχει όμως μέλλον για τέτοια σήματα τώρα;

Οι λόγοι για τους οποίους οι μάρκες σχεδιαστές συνεργάζονται με τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα vintage σήμερα γίνονται βαθύτερα και πιο πολύπλευρα. Η ανάπτυξη του Διαδικτύου, τα κοινωνικά δίκτυα και η διαθεσιμότητα γρήγορων ατομικών πωλήσεων οδήγησαν στην εμφάνιση τεράστιου αριθμού τοπικών εμπορικών σημάτων που παράγουν πράγματα σε μικρές ποσότητες και δεν επιδιώκουν να αυξήσουν τον κύκλο εργασιών. Και πού και πώς μπορεί μια τέτοια μάρκα να λάβει τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα για τη συλλογή της;

Το πιο προφανές είναι να επικοινωνήσετε απευθείας ή μέσω ενός διαμεσολαβητή με ένα εργοστάσιο που παράγει υφάσματα και πλεκτά. Όχι όμως όλοι οι προμηθευτές υφασμάτων είναι έτοιμοι να δουλέψουν με μικροσκοπικούς όγκους. Και αν το εργοστάσιο συμφώνησε να πουλήσει τον σχεδιαστή 15-20 μέτρα υφάσματος, αυτό σημαίνει ότι ένας άλλος σχεδιαστής θα αγοράσει το ίδιο ποσό από αυτό - και ένα πράγμα από αυτό το ύφασμα θα εμφανιστεί στην επόμενη εικόνα στο instagram. Μπορείτε να σχεδιάσετε μόνοι σας τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα: μπορείτε να εκτυπώσετε τις δικές σας εκτυπώσεις ακόμα και αν παραγγείλετε μικρές μετρικές περιοχές. Αλλά οι δυνατότητες των μικρών εταιρειών είναι συνήθως περιορισμένες - για παράδειγμα, το στούντιο κλωστοϋφαντουργίας της Μόσχας "Salt" κάνει την εκτύπωση σε συνθετικές βάσεις, επειδή τα βαμβακερά απαιτούν άλλο εξοπλισμό. Λοιπόν, το κόστος των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων με το δικό τους σχέδιο είναι πολύ υψηλότερο, ειδικά όταν πρόκειται για την παραγωγή σύνθετων υλικών όπως το ζακάρ ή η ταπετσαρία.

Ένας άλλος διαθέσιμος τρόπος είναι να αγοράσετε από τα αποθέματα, δηλαδή τα προς πώληση, τα απομεινάρια των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων που παράγονται από μεγάλες μάρκες σχεδιαστών για τις δικές τους συλλογές. Στην ιταλική πόλη Prato, υπάρχουν ολόκληρες αποθήκες όπου τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα εγκαταλείπονται μετά από εποχιακές αγορές και όπου μπορούν να αγοραστούν σε ευγενικές τιμές. Συχνά, αγοράζεται από τους χονδρεμπόρους - έτσι τα υλικά που ανήκουν σε επιφανείς ετικέτες πηγαίνουν σε τακτικά καταστήματα. Βέλγοι σχεδιαστές όπως ο Dries van Noten ή ο Raf Simons οργανώνουν τις πωλήσεις υπολειμμάτων υφαντουργίας ταυτόχρονα με τις πωλήσεις δειγμάτων. Οι σχεδιαστές εργάζονται με αποθέματα υφασμάτων, παράγουν μικρές ποσότητες προϊόντων και στοχεύουν στην οικολογική παραγωγή - δεδομένου ότι η επεξεργασία υπολειμμάτων είναι προφανώς πιο ανθρώπινη από την παραγωγή νέων υφασμάτων.

Είναι αλήθεια ότι η χρήση των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων δημιουργεί ένα δίλημμα για τους ιδιοκτήτες των τοπικών εμπορικών σημάτων: μπορεί ο σχεδιασμός των πραγμάτων να θεωρηθεί εντελώς πρωτότυπος εάν ένας άλλος καλλιτέχνης εργάστηκε στο σχέδιο υφάσματος και δεν το έκανε ως μέρος ενός κοινού σχεδίου; Η σωστή απάντηση δεν είναι εδώ, αλλά ένας απόφοιτος της Ακαδημίας Καλών Τεχνών της Αμβέρσας Σανάν Χασάν, για παράδειγμα, χρησιμοποίησε σε μία από τις εκπαιδευτικές συλλογές του τμήματα αναγνωρίσιμου τυπωμένου υφάσματος Raf Simons x Mr. Porter 2013, ενσωματώνοντάς το σε δικό σας σχεδιασμό τόσο λεπτό και ειρωνικό, που κέρδισε ένα βραβείο στον εσωτερικό διαγωνισμό της Ακαδημίας.

Αλλά στην τάση της εργασίας ηθικής παραγωγής με vintage υλικά ταιριάζει με τον καλύτερο τρόπο. Η Olya Glagoleva, δημιουργός της μάρκας Go Authentic που αναπτύσσει συλλογές με καλλιτέχνες τρίτων, λέει: "Τα πιστοποιημένα οικολογικά υφάσματα δεν πωλούνται στη Ρωσία σήμερα, αλλά αυτό είναι θέμα χρόνου. Όσο πιο τοπική είναι η παραγωγή σας, τόσο λιγότερος είναι το αποτύπωμα άνθρακα που παράγει το προϊόν σας. vintage και vintage υφάσματα. " Ο σχεδιαστής είναι σίγουρος ότι η επανασύνδεση είναι η πιο φιλική προς το περιβάλλον έκδοση της παραγωγής ρούχων στη Ρωσία.. Η GA δημοσίευσε πρόσφατα μια συλλογή με φοιτητές της RGUTIS - πουκάμισα μεταχειρισμένων, διακοσμημένα με κεντήματα και με επένδυση από vintage βαμβάκι. "Κάθε στοιχείο γίνεται σε ένα μόνο αντίγραφο, αλλά παραλαμβάνονται παραγγελίες για επανάληψη", λέει η Olya.

Σε αναζήτηση υφασμάτων από vintage, μπορείτε να πάτε στις αγορές ψύλλων - στην Ευρώπη, πολλά κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα οικιακής χρήσης διατίθενται προς πώληση: κεντημένα τραπεζομάντιλα, χαρτοπετσέτες - και σε πολύ χαμηλές τιμές. Στη Ρωσία, στα "φτερά" όπως το "Udelnaya" μπορεί κανείς να ψάξει για αποθέματα σοβιετικών τυπωμένων υφασμάτων. Όλα αυτά πωλούνται μέσω του Internet - για παράδειγμα, στο Etsy και στο "Fair of Masters".

Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι τα υφάσματα που αναπτύχθηκαν στα μέσα του περασμένου αιώνα είναι στενά - λιγότερο από ένα μέτρο πλάτος και η ποιότητα των τυπωμένων μοτίβων μπορεί να μην είναι ιδανική. Αλλά το τελευταίο συχνά προσφέρεται ως αρετή: τα μικρά ελαττώματα καθιστούν το ύφασμα μοναδικό και "ζωντανό". Ένα άλλο προφανές πλεονέκτημα είναι ότι η κατασκευή ρούχων με αντικείμενα ειδώλου είναι μεγάλη και δαπανηρή και η χρήση έτοιμων κεντητικών κεντημάτων και χειροποίητων δαντέλων επιταχύνει σημαντικά τη διαδικασία.

Εργασία με vintage κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα, είναι αδύνατο να ενεργήσουμε σύμφωνα με το παραδοσιακό πρότυπο: πρώτα να βρούμε μοντέλα προϊόντων και στη συνέχεια να αναζητήσουμε υφάσματα για την υλοποίησή τους. Σε αυτή την περίπτωση, τα ίδια τα υφάσματα υπαγορεύουν την ιδέα και μερικές φορές προτείνουν την έννοια ολόκληρης της συλλογής. Η νεαρή σχεδιάστρια Nikita Kalmykov έκανε μια σχεδόν οικεία συλλογή αντικειμένων για άνδρες, βασισμένη σε κουρτίνες και σεντόνια, κεντημένα από τα χέρια της γιαγιάς του. Η συνεργασία της Liza Smirnova και του προαναφερθέντος οικολογικού σήματος GA "Artist of the House" βασίζεται στην αλληλεπίδραση των φωτεινών, αξέχαστων κεντημάτων της Smirnova και των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων - κουβέρτες και πετσέτες βάφλας - αρχικά από την αποσύνθεση της Αγγλίας.

Η ουκρανική σχεδιάστρια Ksenia Schneider παίρνει τις ιδέες της από τα περιουσιακά στοιχεία της Maison Margiela: στην ιστορία της, το εμπορικό σήμα έχει συχνά επεξεργαστεί denim, μετατρέποντάς το όχι μόνο σε νέα τζιν, αλλά και στην πολύ "denim fur" με την οποία εργάζεται ενεργά η Schneider. Η RE / DONE είναι μια εταιρία που προωθεί την ιδέα της βιώσιμης μόδας και παράγει συλλογές τζιν από τα ανακυκλωμένα μοντέλα της Levi: τα παλιά τζιν εξάγονται, πλένονται και συναρμολογούνται με νέα σχέδια, μερικές φορές διακοσμώντας. Ο νικητής του διαγωνισμού LVMH Marin Serre παραδέχεται ότι τα φορέματά του ήταν φτιαγμένα από vintage κασκόλ, ενώ τα πουκάμισα και τα wetsuits έγιναν με τη συμμετοχή ήδη χρησιμοποιημένων ρούχων. Η σχεδιαστής Emily Bode χρησιμοποιεί προπαρασκευασμένα παπλώματα που αγοράζει σε εκθέσεις και αγορές ψύλλων. Επιπλέον, συλλέγει μικροσκοπικά κομμάτια χαρτιού (ακόμη και σπάνια δείγματα αντίκες του περασμένου αιώνα μπορεί να είναι μεταξύ τους) για την ανακατασκευή αγορασμένων κουβερτών ή τη δημιουργία μεμονωμένων ειδών ένδυσης. Από αυτά τα πολύχρωμα υφάσματα ράβουν τα πουκάμισα και τα σακάκια - τυπικά "για τους άνδρες", αλλά φυσικά τα φορούν.

Ένας σχεδιαστής του Χονγκ Κονγκ, Vinci Ching, που εργάζεται με την ετικέτα Heritage ReFashioned, παίρνει vintage ιαπωνικά και κινέζικα υφάσματα και τα μετατρέπει σε συμπλέγματα και μικρά πορτοφόλια με καρφιά. Όπως λέει, η αγάπη για τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα ήρθε σε αυτήν ως παιδί - όταν έπαιξε στο εργοστάσιο ενδυμάτων των γονιών της. "Επιλέγω πολύ πλούσια διακοσμημένα υφάσματα γεμάτα με μεταλλικά χρυσά νήματα, πολύ συχνά με πραγματικό χρυσό"., - Ο Τσινγκ λέει. Μια μάρκα Purrr με το εμπορικό σήμα Los Angeles παράγει χαριτωμένα κορίτσια και σύνολα, εμπνευσμένα από το στιλ της ιαπωνικής οδού και την ανακύκλωση vintage ρούχα και αποθέματα υφασμάτων.

Είναι ασφαλές να προβλέψουμε ότι η δημοτικότητα μιας τέτοιας προσέγγισης στο σχεδιασμό θα αυξηθεί μόνο - δεδομένου του ενδιαφέροντος για υπεύθυνη κατανάλωση, της οικολογικής κατάστασης εν γένει και της ανάγκης για πρωτότυπα, σκεπτόμενα πράγματα. Και το γεγονός ότι τα μεταποιημένα προϊόντα από vintage δεν μπορούν να παραχθούν σε μεγάλες ποσότητες είναι, σύμφωνα με τα σύγχρονα πρότυπα, την αξιοπρέπεια τους και όχι το μειονέκτημα.

Φωτογραφίες: Sanan Gasanov, BODE Νέα Υόρκη