Nelly Ben Hayun σε έργα τέχνης με τη NASA και επιστημονικά πειράματα στην κουζίνα

Στο πλαίσιο του Διεθνούς Φεστιβάλ πραγματικού επιστημονικού κινηματογράφου V 360 ° στη Μόσχα, μίλησε ο σχεδιαστής ακραίων πειραμάτων Nelly Ben Hayun. Εργάζεται στη διασταύρωση της τέχνης, της επιστήμης και της τεχνολογίας: η Nelly συνεργάζεται με τη NASA, το CERN και το Τεχνολογικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης και με τη βοήθεια επιστημόνων οργανώνει ορχήστρες αστροναύτων, δημιουργεί μοντέλα εγχώριου ηφαιστείου και σκέφτεται πώς να βλέπει σκοτεινή ενέργεια στην κουζίνα της. Το τελευταίο έργο της Γαλλικής Γυναίκας είναι η ταινία «Το παιχνίδι των καταστροφών», το οποίο διερευνά πώς οι πραγματικοί επιστήμονες θα συμπεριφερόταν σε περίπτωση απειλής διαστήματος (η απάντηση είναι συγκεχυμένη). Μιλήσαμε με τη Nellie για το πώς να κάνει την επιστήμη προσβάσιμη στους απλούς ανθρώπους, γιατί ένα καλό έργο είναι αδύνατο χωρίς σύγκρουση και πώς είναι να συνεργαστούμε με τη NASA.

ΑΡΧΙΣΤΕ ΜΕ ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΤΟΥ ΚΙΜΩΝΟ. ΠΩΣ ΘΑ ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΣΕΤΕ ΤΗΝ ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ ΜΕ ΤΗΝ NASA ΚΑΙ ΝΑ ΚΑΝΕΤΕ ΠΡΩΤΟΤΥΠΑ ΒΟΛΚΑΝ ΣΤΟΥΣ ΟΙΚΟΥΣ ΤΟΥΣ ΟΡΟΥΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΕΦΑΡΜΟΣΜΕΝΕΣ ΤΕΧΝΕΣ;

Στη νεολαία μου, γενικά ήθελα να γίνω γενικός ιατρός, αλλά έφυγα από το σχολείο και άρχισα να ζωγραφίζω. Ταυτόχρονα, έγινα ενδιαφέρον για τον υπερ-ρεαλισμό και έγραψα μια διατριβή για τη σχέση μεταξύ ζωγραφικής και φωτογραφίας και γιατί εξακολουθούμε να ζωγραφίζουμε. Έχω πάντα ενδιαφέρονται για τις παλέτες χρωμάτων, τις υφές, αλλά κυρίως για τις ιστορίες, επειδή είναι δύσκολο να χωρέσει ένα ολόκληρο οικόπεδο σε έναν καμβά. Όταν αποδείχτηκε ότι δεν έχω ιδιαίτερο ταλέντο για τη ζωγραφική, πήγα στην εφαρμοσμένη τέχνη και προσπάθησα να πω ιστορίες με τη χρήση κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων. Ο πτυχίο στον τομέα της κλωστοϋφαντουργίας βοήθησε να αναπτυχθεί το πάθος μου για υφές και αφήγηση.

Μετά την αποφοίτησή μου, πήγα στην Ιαπωνία για να μάθω πώς να δημιουργήσω κιμονό από τεχνίτες. Δεν ήταν εύκολο, αλλά αυτό το ταξίδι μου έμαθε να αντιμετωπίζω τις δυσκολίες και να βρω τον τόπο μου ακόμα και σε πολύ κλειστές κοινότητες. Πριν αποκτήσω πρόσβαση σε ένα από τα εργαστήρια, κατάφερα να απευθυνθώ σε 150 τεχνίτες. Οι Kimonos είναι φτιαγμένες από μεταξωτά τεμάχια 40 μέτρων, μερικές φορές χρυσά νήματα υφαίνονται σε αυτά και γι 'αυτό είναι πολύ ακριβό να τα φτιάχνεις. Αυτή είναι η εθνική γνώση που υπερασπίζεται ο Ιάπωνας - λίγοι ήθελαν να μάθουν οι Γάλλοι τα μυστικά της κυριαρχίας.

ΤΡΟΠΟΠΟΙΗΘΗΚΕ;

Έχω περάσει πολύ χρόνο μιλώντας και πήρε πολλές απορρίψεις, αλλά στη συνέχεια συναντήθηκα με τρία αδέλφια από την οικογένεια Takaku. Με έριξαν σαν εγγονή, για έξι μήνες σπούδασα μαζί τους στο Τόκιο. Αρχικά, ο Takaku με έκανε να καθαρίσω την καμινάδα και να κάνω άλλη βρώμικη δουλειά. Το έκαναν για να ελέγξουν αν ήθελα πραγματικά να μάθω, και έπρεπε να αποδείξω ότι θα μπορούσα να δουλεύω χωρίς διακοπή. Αυτοί οι έξι μήνες ήταν πραγματικά σουρεαλιστικοί - σε κάποιο σημείο, η ιαπωνική τηλεόραση άρχισε να γυρίζει ένα πρόγραμμα για εμάς. Ως αποτέλεσμα, μου είπαν ότι θα μπορούσα να μείνω και να γίνω μαθητευόμενος στους αδελφούς.

Και τότε έπρεπε να επιλέξω: να μείνω στην Ιαπωνία και να ασχοληθώ με το kimono όλη μου τη ζωή ή να επιστρέψω και να μάθω πώς να πω ιστορίες με τη βοήθεια του σχεδιασμού. Επέλεξα τη δεύτερη επιλογή και μπήκα στη σειρά μαθημάτων Royal College of Arts for Design Interactions. Εκεί σπούδαζα "κριτική σχεδιασμό" - αυτή η κατεύθυνση βοηθά να λέει τις ιστορίες μέσω του σχεδιασμού και σας κάνει να ψάχνετε για προβλήματα, όχι να τα λύσετε. Εκείνη την εποχή ήταν ένα πολύ νέο πρόγραμμα - ήταν περίπου πέντε ετών και εκεί αποφοίτησα από τις σπουδές μου. Ωστόσο, τώρα υπερασπίζομαι τη διατριβή μου για την κοινωνικοοικονομική γεωγραφία.

ΓΙΑΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΕΠΙΣΤΗΜΗ ΤΟ ΚΥΡΙΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΣΑΣ;

Οι περισσότεροι άνθρωποι δεν έχουν πρόσβαση στην επιστήμη. Αν θέλετε να γίνετε αστροναύτης, οι πιθανότητές σας να πραγματοποιήσετε αυτό το όνειρο είναι ελάχιστες. Νομίζω ότι αυτό είναι άδικο και όταν ξεκινάω ένα εγχείρημα, σκέφτομαι πάντα πώς να εφαρμόζουμε σύνθετες επιστημονικές ιδέες στην πραγματική ζωή. Θα ήθελα να δημιουργήσω σκοτεινή ενέργεια στον νεροχύτη της κουζίνας μου, γιατί δεν μπορώ να το κάνω; Και θα αρχίσω να εργάζομαι σε αυτήν την εμπειρία με τους επιστήμονες για να το καταστήσω αυτό δυνατό.

Άνοιξα το δικό μου στούντιο αμέσως μετά την αποφοίτησή μου, όταν ήμουν 23 χρονών. Αποφάσισα ότι θα συνδυάσω τον κριτικό σχεδιασμό και τη θεατρική μεθοδολογία. Το αποτέλεσμα της εργασίας μου δεν είναι απαραίτητα προϊόν - μπορεί να είναι μια συζήτηση ή οτιδήποτε άλλο. Το κυριότερο είναι να δώσουμε στους θεατές μια νέα εμπειρία, να αμφισβητήσουμε το σημερινό κοινωνικό σύστημα και να υπονομεύσουμε τις υπάρχουσες αρχές. Το πρώτο μας έργο μεγάλης κλίμακας ήταν η Διεθνής Διαστημική Ορχήστρα - η πρώτη ορχήστρα αστροναυτών στον κόσμο. Έτσι, το στούντιο μου άρχισε να εργάζεται σε αυτή την θέση, και ως αποτέλεσμα, μετά από επτά χρόνια πολύ σκληρής δουλειάς, ξεκινήσαμε να δουλεύουμε με τη NASA. Τώρα δουλεύω ακόμα ως σχεδιαστής στο Ινστιτούτο SETI, το οποίο αναζητά ζωή σε άλλους πλανήτες. Δουλεύω με ανθρώπους όπως ο γνωστός αστροφυσικός Frank Drake και ακόμη και με τους ποπ αστέρες Beck, Damon Albarn, Sigur Rós και κάθε φορά που έρχομαι με νέους τρόπους να τους εμπλέξω σε διάφορα έργα.

ΠΩΣ ΝΑ ΚΑΝΕΤΕ ΕΝΑ ΣΧΕΔΙΟ ΠΟΥ ΘΑ ΘΑ ΜΑΣ ΣΑΣ ΕΠΙΣΚΕΦΘΕΙ;

Ο μέντοράς μου στο Royal College of Art ήταν ο καθηγητής Anthony Dunn. Ήρθε με ένα κρίσιμο σχέδιο και μου έμαθε ότι το σχέδιο μπορεί να είναι κάτι περισσότερο από ένα προϊόν. Έχω μεγάλη έμπνευση από τις κοινωνικές επιστήμες, έτσι επηρεάστηκα και ο κοινωνιολόγος Jean Baudrillard, ο οποίος εφευρέθηκε τον όρο «υπερρεαλικότητα» (το φαινόμενο της προσομοίωσης της πραγματικότητας, καθώς και η αδυναμία της συνείδησης να διακρίνει την πραγματικότητα από τη φαντασία. - Περίπου. Ed.). Όταν πρέπει να καταλήξετε σε ένα έργο που θα ενδιαφέρει το κοινό, θέλετε να κάνετε τους ανθρώπους να αισθάνονται κάτι. Είναι πολύ δύσκολο να το κάνουμε, γιατί η γύρω πραγματικότητα μας ρίχνει συνεχώς με διαφορετικές φωτεινές εικόνες. Για να δημιουργήσουμε κάτι αξέχαστο, δουλεύουμε με ανθρώπους με διαφορετικές δεξιότητες και περιβάλλοντα - το στούντιο συνεργάζεται με επαγγελματίες από τις ΗΠΑ, την Ισλανδία, την Ανταρκτική, τη Νότια Αφρική. Μεταξύ μας υπάρχουν ερευνητές στις κοινωνικές επιστήμες, επιστήμονες, μηχανικοί και φιλόσοφοι.

ΚΑΛΩΣΕΤΕ ΤΗΝ ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΤΗ ΤΟΥ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΙΣΤΗ, ΔΕΝ ΦΡΟΝΤΕΙΤΕ ΝΑ ΕΡΕΘΕΙΤΕ ΤΟΥΣ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΕΣ ΚΑΙ ΡΩΤΗΣΤΕ ΤΑ ΑΝΤΙΜΕΤΩΜΕΝΑ ΕΡΩΤΗΜΑΤΑ ΣΤΟΥΣ ΕΜΠΕΙΡΟΓΝΩΜΟΝΕΣ. Γιατί το κάνετε;

Όταν δουλεύω με επιστήμονες, προσπαθώ να είμαι πολύ αγενής. Πιστεύω ότι η καινοτομία μπορεί να προέλθει μόνο από συγκρούσεις. Είμαι εμπνευσμένη από το θέατρο της σκληρότητας - αυτή η μέθοδος εφευρέθηκε από τον γάλλο θεατρικό συγγραφέα Antonen Arto. Πάντα έρχεται σε ανοιχτή σύγκρουση με το κοινό και έτσι έλαβε απάντηση από αυτήν. Αντιμετωπίζουμε επίσης οποιαδήποτε συνεργασία: δουλεύω πάντα με ανθρώπους που είναι παθιασμένοι με τη δουλειά τους, γιατί αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να ξεκινήσετε πραγματικά ενδιαφέρουσες συζητήσεις. Όταν βλέπω έναν επιστήμονα που αγαπά τον τομέα του, αμφισβητώ τις μεθόδους του, τον αναγκάζω να εξηγήσω τι πραγματικά κάνει και γιατί. Ενόχλημαι τους επιστήμονες, αλλά εάν έρθουμε σε σύγκρουση, αυτό σημαίνει ότι κάνουμε κάτι που αξίζει τον κόπο και είναι ενδιαφέρον. Αν όλοι συμφωνούν, τότε κάνουμε κάποια σκουπίδια. Όσο πιο δύσκολη και ανασφαλής είναι η προετοιμασία του έργου, τόσο περισσότερο το συμπαθώ. Είναι το ίδιο με τους εταίρους μου - είναι όλοι οι ηγέτες στους τομείς τους και πάντα διαφωνούμε ο ένας με τον άλλον.

Η ΤΑΙΝΙΑ ΣΑΣ "ΠΑΙΞΤΕ ΣΤΗΝ ΚΑΤΣΑΣΤΡΟΦΗ" ΔΙΕΥΚΡΙΝΕΙ ΤΗΝ ΕΡΓΑΣΙΑ ΤΩΝ ΑΣΤΡΟΦΥΣΙΚΩΝ ΚΑΙ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΧΩΡΩΝ. ΤΙ ΘΕΩΡΕΙΤΕ ΠΟΤΕ ΠΟΙΙ ΕΙΝΑΙ ΤΙΣ ΕΙΚΟΝΕΣ ΤΟΥΣ ΣΤΟΥΣ BLOCKBUSTERS ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ ΤΟ INTERSTELLAR;

Όταν έκανα το "Παιχνίδι Καταστροφής", αναρωτιόμουν τι θα συμβεί με τους επιστήμονες σε ακραίες καταστάσεις. Όταν οι επιστήμονες πρέπει να λάβουν πολύ σημαντικές αποφάσεις που έχουν αντίκτυπο στο μέλλον της ανθρωπότητας, ποιοι είναι οι στόχοι τους: τα αστέρια του Χόλιγουντ, όπως οι διαστρεβλωμένοι ηθοποιοί ή οι επιστήμονες όπως η Μαρία Κούρι;

Η διαστρική δεν είναι κακή ταινία, αλλά το πρόβλημα είναι ότι δεν υπάρχει ανεξάρτητη άποψη του κόσμου των επιστημόνων σε αυτό, όλα υπαγορεύονται από το τμήμα PR της NASA. Προσπαθώ να διερευνήσω ειλικρινά την κουλτούρα αυτού του οργανισμού και να καταλάβω τι είδους άνθρωποι δουλεύουν εκεί. Η NASA είναι κρατική υπηρεσία με περιορισμένα κονδύλια. Πρέπει συνεχώς να επιλέγει: να δουλεύει για μια ταινία που θα παρακολουθείται από εκατομμύρια ανθρώπους, αλλά στην οποία δεν υπάρχουν επιστήμονες, αλλά μόνο οι ηθοποιοί - ή για μια ταινία που θα δείξει πραγματικούς ανθρώπους να εξερευνούν το διάστημα. Συνήθως επιλέγουν την πρώτη επιλογή, αν και ο άλλος τρόπος είναι πιο περιορισμένος, αλλά ταυτόχρονα πιο επιρροής, γιατί πραγματικά βοηθά τους ανθρώπους να κατανοήσουν τον κόσμο της επιστήμης.

Με οποιαδήποτε κρατική υπηρεσία είναι δύσκολο να εργαστείς. Παίρνω τα περισσότερα από τα χρήματα για τα έργα μου από το κράτος, και αυτό είναι πάντα δύσκολο. Η ορχήστρα των αστροναυτών, η ταινία "Το παιχνίδι των καταστροφών" και το νέο έργο που κάνω σήμερα είναι οι πιο δύσκολες στην καριέρα μου, αλλά είναι οι πιο όμορφες, διότι όταν οι σχεδιαστές και οι επιστήμονες καταφέρνουν να κατανοούν ο ένας τον άλλο, όλα αρχίζουν να δουλεύουν. Πρέπει να σεβαστείτε και να κατανοήσετε τις λειτουργίες της NASA - γνωρίζοντας τους, μπορείτε να βρείτε τρόπους γύρω από τους κανόνες.

ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΧΡΟΝΙΑ - ΙΔΙΑΙΤΕΡΑ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΜΕ ΤΟ ΤΑΥΛΟΣ ΜΑΘΗΤΟΣ - ΜΑΘΑΙΝΕΙ ΜΕΓΑΛΗ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΗ ΤΩΝ ΦΥΛΩΝ ΣΤΟΝ ΤΟΜΕΑ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΤΗΣ ΔΙΑΣΤΑΣΗΣ.Πόσο οξύ είναι το πρόβλημα, κρίνοντας από την εμπειρία σας;

Στους διαστημικούς οργανισμούς, υπάρχουν σχεδόν μόνο άντρες που εργάζονται, και ο καθένας είναι 80 ετών. Είμαι μέλος της Διεθνούς Αστροναυτικής Ομοσπονδίας και υπάρχουν άλλες γυναίκες στην ομοσπονδία. Κάνουν μια πολύ ενδιαφέρουσα δουλειά, αλλά είμαστε μια μειοψηφία. Σε όλες τις διασκέψεις, οι άνδρες λένε ότι η επιστήμη δεν εμπνέει τις γυναίκες, αλλά αυτό δεν είναι θέμα έμπνευσης - οι γυναίκες απλά δεν επιτρέπεται να καταλαμβάνουν σημαντικές θέσεις στα διαστημικά πρακτορεία. Μόνο σε μια χώρα - στη Γερμανία - μια γυναίκα είναι επικεφαλής μιας διαστημικής υπηρεσίας. Αυτό είναι το πιο συγκλονιστικό γεγονός για μένα.

Κάθε χρόνο διεξάγεται το Διεθνές Συνέδριο Αστροναυτικών, όπου συγκεντρώνονται υπάλληλοι διαστημικής αντιπροσωπείας από όλο τον κόσμο. Στις αρχές Οκτωβρίου βρισκόμουν σε αυτό το συνέδριο στο Ισραήλ και για τέσσερις ημέρες επισκέφτηκα πολλές συζητήσεις στο πλαίσιο των οποίων συμμετείχαν μόνο άντρες. Και το συνέδριο ονομάστηκε "Το Μέλλον της Ανθρωπότητας" και όχι το "Μέλλον της Ανθρωπότητας" - που με ενοχλεί. Ζούμε τον 21ο αιώνα και βλέπουμε όλες αυτές τις γυναίκες που βοηθούν τους διευθυντές, αλλά δεν γίνονται διευθυντές, αν και θα πρέπει να καταλάβουν τις κύριες θέσεις. Και πήρα αυτό το "αυγό"(εστιασμένη σε όρχεις. - Σημείωση Ed.) η σφαίρα που είναι τώρα η επιστήμη του διαστήματος.

Δυστυχώς, το πρόβλημα είναι πολύ ευρύτερο.

Αυτό είναι. Πρόσφατα παρακολούθησα μια άλλη συζήτηση στην οποία συμμετείχαν μόνο άνδρες, σχετικά με την επιχειρηματικότητα στο διάστημα. Μήπως αυτό σημαίνει ότι οι γυναίκες της Γης δεν μπορούν να κάνουν επιχειρήσεις; Πιστεύω ότι η ανθρωπότητα δεν θα ζήσει για πάντα στον πλανήτη μας και πρέπει να αναζητήσουμε έναν νέο βιότοπο. Πρέπει να σκεφτούμε το ρόλο που πρέπει να παίξουμε εκεί: θέλουμε μόνο να γεννήσουμε και να ταΐσουμε τα παιδιά ξανά; Ή θέλουμε να είμαστε ηγέτες και να αποφασίσουμε ποιο θα είναι το μέλλον μας; Πιστεύω στο δεύτερο σενάριο και πιστεύω ότι πρέπει να είναι έτσι.

Οι άνδρες μας κυβέρνησαν για πολλούς αιώνες. Βλέπω αυτή την ανισότητα παντού: μου προσφέρεται δουλειά - και διαπιστώνω ότι ο μισθός μου θα είναι 25 χιλιάδες λιγότερο από τον μισθό των ανδρών συναδέλφων μου. Δεν πρέπει να συμβεί, αλλά εξακολουθεί να συμβαίνει. Θέλω να πείσω όλες τις γυναίκες να είναι πιο τολμηρές και να κατακτήσουν νέες σφαίρες: δεν είναι απαραίτητο να δουλεύεις στο διάστημα, απλά πρέπει να έχεις τη φωνή σου και να μην φοβάσαι να παίξεις έναν ηγετικό ρόλο. Είναι δύσκολο για μένα να δουλεύω μόνο με τους άνδρες, αλλά όταν φοβάμαι, σκέφτομαι όλες τις γυναίκες των οποίων ο εκπρόσωπος αισθάνομαι, και γίνεται ευκολότερο για μένα.

ΤΙ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΘΑ ΔΙΝΕΤΕ ΣΕ ΑΤΟΜΑ,που θέλουν τικάτι να αλλάξετε την εργασία σας;

Ποτέ μην σταματήσετε, να εργαστείτε σκληρά, να κάνετε λάθη και να προσπαθήσετε ξανά. Πρέπει να είστε τολμηροί και φιλόδοξοι. Φυσικά, θα είναι πολύ δύσκολο: όταν προσπάθησα να δημιουργήσω μια ορχήστρα των αστροναυτών, σχεδόν πέθανα αρκετές φορές επειδή ήμουν κοιμισμένος στον τροχό της κόπωσης. Δεν είχα χρήματα και έπρεπε να πείσω τους ανθρώπους ότι είχα μια μεγάλη εταιρεία, αν και στην πραγματικότητα δούλεψα μόνος μου. Και φυσικά, ένα μέρος της προσωπικής σου ζωής θα υποφέρει: στη δουλειά σου συνηθίσεις να είσαι έλεγχος freak, και πρέπει να ξεχωρίσεις τη δουλειά από τη ζωή για να μην βλάψεις τους άλλους.

Φωτογραφίες:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal για τη NBH Studio