«Βγείτε από τη λάσπη και τη λάσπη»: Πώς έγινα πρότυπο σε 70 χρόνια

Φέτος, το επίκεντρο της βιομηχανίας μόδας έχει μετατοπιστεί ακόμη περισσότερο. σε "μη τυποποιημένα" μοντέλα, και συγκεκριμένα - σε ηλικία. Οι γυναίκες ηλικίας άνω των πενήντα ή και εξήντα ετών γίνονται οι ηρωίδες των διαφημιστικών εκστρατειών, αφαιρούνται για τα καλύμματα των περιοδικών και των ανοιχτών παραστάσεων, όπως ήταν το φετινό show Vetements. Φαίνεται ότι ο κόσμος σιγά σιγά αλλά σίγουρα κινείται προς την αποδοχή μιας ποικιλίας ομορφιάς.

Μιλήσαμε με την Όλγκα Κοντρασέβα, η οποία έγινε ένα από τα πρώτα μοντέλα ηλικίας της ρωσικής υπηρεσίας Olduska, για το τι σημαίνει να εργαστεί στη βιομηχανία σε εβδομήντα δύο χρόνια. Στο χαρτοφυλάκιο της - γυρίσματα σε μια διαφημιστική εκστρατεία για ένα δίκτυο κομμωτηρίων Birdie, φωτογραφήσεις στα περιοδικά Glamour και "Poster", καθώς και αρκετές παραστάσεις στην εβδομάδα μόδας της Μόσχας.

Από το biofak στο κινηματογράφο

Αποφοίτησα από τη σχολή βιολογίας του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας και εργάστηκα στην σχολή για δεκαοκτώ χρόνια. Την ίδια στιγμή εργάστηκε στο "Mosfilm" στο πλήθος - δεν θυμάμαι που με έφερε εκεί. Πληρώνονταν ελάχιστα, αλλά ήταν πολύ περίεργο. Κοίταξα τα πάντα με ευρύτατα μάτια, ήθελα να δείξω κάποια δραστηριότητα - και αν με πήγαν στο πλαίσιο; Αλλά τότε συνειδητοποίησα ότι αυτό εμποδίζει τη διαδικασία και απλά πρέπει να κάνετε ό, τι ζητάει ο σκηνοθέτης.

Αργότερα, πήγα με τον σύζυγό μου στην Άπω Ανατολή και εργάστηκα στο τοπικό Ινστιτούτο Θαλάσσιας Βιολογίας για τριάντα χρόνια. Εκεί η λήψη σταμάτησε. Αλλά ενώ ήμουν ζωολόγος, πήγα σε διάφορες αποστολές. Αποδεικνύεται ότι το Βλαδιβοστόκ έχει περάσει σχεδόν ολόκληρη τη ζωή - επέστρεψα στη Μόσχα στις αρχές της δεκαετίας του 2000, στο κατώφλι της συνταξιοδότησης. Ο πατέρας μου πέθανε και στην πρωτεύουσα υπήρχε μια ηλικιωμένη μητέρα που χρειαζόταν βοήθεια. Για να κερδίσω χρήματα, έπρεπε να βρω δουλειά στην κλινική στο μητρώο. Ήταν πολύ σκληρή δουλειά: κάθε δευτερόλεπτο - το τηλέφωνο, κάθε λεπτό - κάποιος στο παράθυρο, εγώ - για να σπάσει. Είχα αρκετό για τέσσερα χρόνια.

Μερικές φορές οι πράκτορες που είχαν τις κάρτες μου κλήθηκαν να ενεργήσουν. Οι φωτογραφίες πίσω από την πλάτη συνήθως καταγράφουν τις απαραίτητες πληροφορίες για τον ηθοποιό: παραμέτρους και επαφές. Επομένως, όταν ο σκηνοθέτης αναζητούσε ένα συγκεκριμένο σώμα, οι πράκτορες του έδειξαν τις σωστές κάρτες. Για παράδειγμα, ο Yury Grymov με βρήκε πίσω το 1996. Και ασχολήθηκα στο βίντεο του: φαίνεται ότι ήταν "Charging" - έδειξαν ένα ολόκληρο μήνα στην τηλεόραση. Ο σύζυγος είδε στο Βλαδιβοστόκ και ήταν μεγάλη χαρά. Αλλά το βίντεο έπαιζε στις έξι το πρωί, οπότε κανένας άλλος δεν το έπιασε.

Σε άλλους πυροβολισμούς γνώρισα την Albina Stanislavovna Yevtushevskaya. Ήταν ήδη μια διάσημη ηθοποιός τότε, έτσι ο Igor Gavar (Ιδρυτής του οργανισμού Oldushka - Approx. Ed.)πρώτα βγήκε πάνω της, και η Albina Stanislavovna μου συνέστησε ήδη. Ήμουν εβδομήντα, και εκτός από το σπάνιο γυρισμάτων δεν έκανα τίποτα - ήμουν βαθιά συνταξιούχος. Επιπλέον, ο διαβήτης που ξεκίνησε κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου στασιμότητας άφησε το σημάδι του: καθίστε στο σπίτι, δεν κάνετε τίποτα, είστε άρρωστοι και πεθαίνετε. Τα κορίτσια που έτρεχαν για τα γυρίσματα κάθε μέρα πραγματικά κέρδισαν χρήματα, αλλά δεν είμαι τέτοιος άνθρωπος: αν για άλλους, θα περάσω, αλλά θα κάνω λίγα για τον εαυτό μου.

Μοντέλο εργασίας

Η πρώτη φωτογραφία στο πλαίσιο του πρακτορείου ήταν για το περιοδικό "Poster" - γυρίσματα με γούνα. Θυμάμαι, ήρθα στο κομμωτήριο πριν από αυτό, ζήτησα να φωτίσει τα μαλλιά μου, και άρχισαν να μου προσφέρουν: "Ας δοκιμάσουμε αυτό και αυτό". Ως αποτέλεσμα, ήρθε στο σκοποβολή της κοκκινομάλλας. Ο Ιγκόρ με ήξερε μόνο ως γκρίζα μαλλιά και τα ρούχα επιλέχθηκαν με το φυσικό μου χρώμα μαλλιών. Ένα τέτοιο περιστατικό βγήκε.

Όλη τη ζωή μου ήμουν σάντουιτς, όχι όπως όλοι οι άλλοι, στην πραγματικότητα - το μαύρο πρόβατο. Και στο σετ, αποκάλυψε ξαφνικά - χάρη σε μεγάλο βαθμό στην φωτογράφος Alyona Chandler. Όταν με πυροβόλησε για το βιβλίο του Cyril Gasilin, μου ζήτησε να κινηθώ. Και πώς να κινηθεί χωρίς μουσική; Συμπεριλάβαμε ένα, δεύτερο, τρίτο και βρήκαμε τελικά μια σύνθεση που δεν θα χτύπησε το ρυθμό. Και όλα αυτά: όταν η μελωδία άρχισε να παίζει, η χειραφέτηση ήρθε, η bziki εξατμίστηκε και αυτό που με κράτησε με ένα χαλύβδινο χέρι πάνω από τα βράγχια, την κάτω πλάτη και τα άκρα, έφυγε. Βρήκα ξαφνικά την ελευθερία - και όχι έτσι όταν είσαι τρελός και κάνεις ό, τι θέλεις, αλλά όταν μπορείς να εκφράσεις τον εαυτό σου. Τότε δεν κοιμάστε όλη τη νύχτα και σκέφτεστε: «Ήταν απαραίτητο να το κάνετε διαφορετικά! Όχι, όλα ήταν καλά».

Φυσικά, φοβόμουν να πυροβολώ. Είμαι συνταξιούχος που βρισκόμουν στο σπίτι στον καναπέ μπροστά από την τηλεόραση, και ξαφνικά ήρθε στο χώρο χωρίς προετοιμασία. Ήμουν τόσο ασταθής μπροστά από την κάμερα που δεν μπορούσα να χαλαρώσω τα δόντια μου. Ήταν τρομακτικό από τα πάντα: πού και γιατί ήμουν έφεραν, και τι εάν δεν μπορούσα να τα καταφέρω και θα με αρνούνταν; Φοβούμαι από τις ψεύτικες κινήσεις μου. Συνήθως, η ίδια η πράξη λαμβάνει χώρα: το σώμα γίνεται στα σωστά σημεία, σε μια συγκεκριμένη γωνία - και φαίνεται ότι με διαπερνά, και χαίρομαι γιατί τελείωσε τέλεια. Και μερικές φορές δεν χρειάζεται καν να βλέπετε τον εαυτό σας από έξω για να καταλάβετε - οι κινήσεις είναι ψευδείς. Δεν ξέρω πώς, αλλά το ίδιο το σώμα μιλάει γι 'αυτό.

Είναι φοβερό γιατί αισθάνεστε άσχημα ανά πάσα στιγμή. Όταν σας καλούν και λένε ότι αύριο είναι μια εκπομπή, μια συνέντευξη ή μια βολή, πρέπει να είστε σαν ένα αγγούρι: η καρδιά χτυπάει, τα σκάφη δουλεύουν και τα πόδια πηγαίνουν. Όταν δεν εργάζεστε για τρεις συνεχείς μήνες και οδηγείτε έναν τρόπο ζωής σε σανατόριο και θέρετρο, είναι δύσκολο να διατηρήσετε τον εαυτό σας σε φόρμα. Υπάρχουν πράγματα που δεν μπορείτε να επηρεάσετε. Για παράδειγμα, όταν με ένα τραγούδι τεντώστε τα στενά σας παπούτσια και σηκώστε τα ψηλά καρφιά (προφανώς τα παπούτσια για τους ηλικιωμένους πρέπει να είναι άνετα). Ή φανταστείτε ένα μάτι εβδομήντα ετών: είναι πότισμα από μακιγιάζ και είναι ήδη δύσκολο να αποκατασταθεί η κατάστασή του.

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το μοντέλο ηλικίας διαδραματίζει έναν δύσκολο ρόλο, επειδή ένα άτομο εξαρτάται από την οδυνηρή ή καλή του κατάσταση. Αυτή είναι η σκληρή δουλειά, αλλά τα καλά αποτελέσματα εμπνέουν κυριολεκτικά. Θυμάμαι ότι για τον Κιριλ Γκαζιλίνα γυρίσαμε επτά ώρες - όλη αυτή τη φορά χορευόμουν μπροστά στην κάμερα και η Αλένα είχε ήδη χρησιμοποιήσει όλα τα flash drives που είχε. Και στο τέλος αναρωτιούνται ξαφνικά: "Πώς είσαι; Έχουμε το τελευταίο φόρεμα που έμεινε εδώ ..." Και λέω: "Φυσικά, σύρετε!" Πρόκειται για μια χαρούμενη κούραση, από την οποία, ωστόσο, αναχώρησα για δύο εβδομάδες.

Είναι δύσκολο να πω πόσο μακριά είμαι έτοιμος να πάω σε βλαστούς. Για παράδειγμα, δεν θα ήθελα να ενεργήσω με εσώρουχα, αλλά ταυτόχρονα, κάθε πρόταση πρέπει να εξεταστεί χωριστά. Ποιο είναι το όνειρό μου να τραβήξω μια φωτογραφία, έτσι είναι σε ένα καταπράσινο λευκό φόρεμα - το παιδικό μου όνειρο. Με μαγικό τρόπο, σαν νύφη από τη σοβιετική "Σταχτοπούτα", όπου έπαιξε ο Ιωάννινα Τζεϊμό.

Το έργο του μοντέλου ηλικίας είναι ασταθές, τουλάχιστον για μένα. Κάποιες φορές η ταινία πρέπει να περιμένει για εβδομάδες, ή ακόμα και αρκετούς μήνες. Υπάρχουν γραφειοκρατικές δυσκολίες. Κάποτε, όταν κινηματογραφούσα ως λαϊκό μοντέλο σε ένα τηλεοπτικό πρόγραμμα ενός από τα ομοσπονδιακά κανάλια, οι διοργανωτές έστειλαν συμβάσεις για μαγνητοσκόπηση σε ένα ταμείο συντάξεων. Και αυτοί, με τη σειρά τους, έστειλαν έγγραφα για την κοινωνική προστασία, όπου θεωρούσαν ότι ήμουν εργαζόμενος συνταξιούχος, για τον οποίο αφαιρούν το επίδομα της Μόσχας από τη σύνταξή μου. Δηλαδή, από δεκαπέντε χιλιάδες ρούβλια, έχει μειωθεί σε σχεδόν οκτώ. Το γεγονός είναι ότι οι συμβάσεις ήταν για ενιαία βολή και όχι για ολόκληρους μήνες εργασίας, οπότε δεν μπορώ να θεωρήσω εργαζόμενο συνταξιούχο. Ναι, και πώς να ζήσετε και στα δύο αυτά ποσά, μην κερδίζετε χρήματα; Πριν μου δοθεί μέρος της πρόσθετης χρέωσης, έπρεπε να το καταλάβω εδώ και πολύ καιρό.

Είναι δύσκολο να υπερεκτιμήσω τι μου έδωσε το έργο του μοντέλου - ξεπερνά τους φόβους και ανακαλύπτει πολλά νέα πράγματα στον εαυτό σου, συναντώντας τους ανθρώπους και την κίνηση, έναν λόγο να μην είναι τεμπέλης. Και μεγαλώνεις στα μάτια σου: όχι με την έννοια που αισθάνεσαι υπερηφάνειας στον εαυτό σου - βγαίνεις από τη λάσπη και τη σάλια στην οποία ζούσες όλη σου τη ζωή. Τα μόνα μειονεκτήματα που βρίσκω είναι ότι είναι τρομακτικό και πολύ υπεύθυνο.

Εξώφυλλο: Cyrille Gassiline