"Intimate Strangers": Πώς να μιμηθεί μια στενή σχέση στο πλαίσιο

ΚΑΘΕ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΗΜΕΡΑΣ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ αναζητώντας νέους τρόπους για να μιλήσετε ιστορίες ή να συλλάβετε αυτά που προηγουμένως δεν παρατηρήσαμε. Επιλέγουμε ενδιαφέροντα έργα φωτογραφιών και ρωτάμε τους συντάκτες τους τι θέλουν να πουν. Αυτή την εβδομάδα δημοσιεύουμε την ημιτελική σειρά "Intimate Strangers" από την ισραηλινή φωτογράφος Chemia Moran. Εμπνευσμένη από την ταινία "Buffalo 66" του Vincent Gallo, αποφάσισε να ελέγξει εάν η ίδια μπορεί να αναδημιουργήσει τουλάχιστον την εμφάνιση στενών σχέσεων με πλήρεις ξένους.

Για μένα, το έργο ξεκίνησε με την ταινία Vincent Gallo "Μπάφαλο 66" - ιστορίες για το πώς ένας εγκληματίας που κυκλοφόρησε πρόσφατα πηγαίνει να επισκεφτεί τους γονείς του, και με τον τρόπο απαγάγει έναν σπουδαστή να τον περάσει ως φίλη του. Ο ήρωας κάνει τους ομήρους να προσποιούνται ότι είναι ερωτευμένοι και έχουν μια πραγματική στενή σχέση. Εκείνη τη στιγμή, όταν παρακολούθησα την ταινία, κυριεύτηκα κυριολεκτικά από την ιδέα μιας ψεύτικης, έντονης εγγύτητας και δεν άφησα να φύγω. Σε Intimate Strangers, αναδημιουργούσα πλάνα και καταστάσεις από το Μπάφαλο 66 και άλλες ταινίες για να δείξω οικείες στιγμές χαρακτηριστικές των διαφορετικών σχέσεων. Χρησιμοποίησα αυτήν την κινηματική δομή εγγύτητας ως σημείο εκκίνησης πριν τόλμησα να φωτογραφίσω τον εαυτό μου με τους ξένους.

Αφού εξέτασαν λεπτομερώς τα βίντεο από διαφορετικές ταινίες και πώς οι συντάκτες τους αναδημιουργούν την οικειότητα μεταξύ των χαρακτήρων, μου έβαλε φωτιά με την ιδέα να δοκιμάσω τον εαυτό μου - για να μάθω αν μπορώ να απεικονίσω στενές σχέσεις με ξένους. Άρχισα τους "Intimate Strangers" στην Ιερουσαλήμ, συνέχισα στη Λυών, στη συνέχεια στο Λονδίνο και παντού, όπου και η μοίρα με έφερε. Επιλέγω ήρωες τόσο από το φυσικό περιβάλλον μου - εργάστηκα στην Ιερουσαλήμ στον κινηματογράφο, σπούδαζα στο πανεπιστήμιο του Λονδίνου και πέρασα πολύ χρόνο σε παμπ - και τις βρήκα στους δρόμους. Απλά βγείτε και ρωτήστε εάν μπορείτε να τραβήξετε μια φωτογραφία μαζί τους. Μερικοί από τους ήρωες μου φάνηκαν μοναχικοί, σαν να χρειαζόταν την προσοχή μου. άλλοι ήταν τόσο όμορφοι που ήθελα κάποια από την ομορφιά τους για τον εαυτό μου. αλλά άλλοι φαινόταν τόσο ανυπέρβλητοι που απλά έπρεπε να τους περάσω. Με την πάροδο του χρόνου, άρχισα να πυροβολώ χαρακτήρες στους προσωπικούς τους χώρους. Τους ζήτησα να με κοιτάξουν, να σκεφτούν για μένα και να με θυμούνται. Δοκίμασα τα δυνατά μου για να κάνω αυτή την αόρατη σχέση με τους ήρωες.

Για παράδειγμα, στις φωτογραφίες που ονομάζονταν "Η αγαπημένη κόρη" παίζαμε το ρόλο της αγαπημένης μου κόρης. Για ένα χωριστό δευτερόλεπτο, έγινα κορίτσι που περιβάλλεται από τη ζεστασιά της μητέρας ή που θαυμάζει τη θηλυκότητα της μητέρας της, ενώ και οι δύο ζωγραφίζουν μπροστά σε έναν καθρέφτη. Σε αυτή την περίπτωση, προσπάθησα να μεταδώσω την εγγύτητα των χαρακτήρων μέσω των στάσεων, των κινήσεων του σώματος και, ειδικότερα, των ποδιών τους. Ο συνεργάτης μου σε αυτές τις εικόνες ήταν το αντικείμενο μελέτης λόγω της απίστευτα θηλυκής του εικόνας.

Ή κάντε ένα πλάνο του "A Stranger in the Park". Συνάντησα έναν άντρα στο πάρκο και έκανα μια φωτογραφία μαζί του, γιατί μου άρεσε ο τρόπος που ήταν ντυμένος και ότι το κόκκινο φουλάρι του έφτασε στα κόκκινα παπούτσια μου. Έβαλα την κάμερα σε ένα τρίποδο, έβαλα το χρονοδιακόπτη και ζήτησα από τον ξένο να βάλει ένα χέρι στον ώμο μου και να με κοιτάξει. Ακριβώς εκείνη την στιγμή, όπως με άγγιξε, και ο χρονοδιακόπτης άρχισε να μετράει την ώρα, ήθελα απότομα να δαγκώσω τα νύχια μου.

Η φωτογραφία "Sisters" γεννήθηκε όταν κάθισα σε ένα καφενείο και κάλεσα την σερβιτόρα να έρθει μαζί μου για ένα επιδόρπιο. Προετοιμάζοντας τα γυρίσματα και περιμένοντας τον σύντροφό μου, ξαφνικά θυμήθηκα αυτή τη φωτογραφία της Hannah Starkey. Το ζήτημα της αυθεντικότητας, της οικειότητας και της κυριαρχίας του έργου μου παραμένει ανοιχτό - το κοινό πρέπει να αποφασίσει εδώ. Έτσι, μερικοί, κοιτάζοντας τις εικόνες των "Intimate Strangers", είναι σίγουροι ότι θέτω με τον πατέρα μου ή τον εραστή μου, ενώ άλλοι βλέπουν την παραγωγή στη φωτογραφία.

Για μένα, ήταν πάντα μια φυσική διαδικασία για να φωτογραφίσετε κάτι ή κάποιον. Γεννήθηκα σχεδόν εντελώς κωφό. Τα προβλήματα της ακοής επηρέασαν πολύ την παιδική μου ηλικία και έγιναν εμπόδιο στην επικοινωνία με τους συνομηλίκους. Από την άλλη πλευρά, έχω επιδεινώσει όλα τα άλλα συναισθήματα, τα οποία, είμαι βέβαιος, με βοήθησαν να αντιμετωπίσω τα προβλήματά μου. Όταν ήμουν πέντε χρονών, είχα μια επιχείρηση: άρχισα να ακούω και να μαθαίνω να αντιλαμβάνομαι τον κόσμο με νέο τρόπο. Τέλος, θα μπορούσα να επικοινωνήσω όχι μόνο με την αφή, αλλά να ακούσω τον κόσμο και να μιλήσω στους ανθρώπους. Ήταν απίστευτο. Παρά τις προσπάθειες των γονέων, οι οποίοι άρχισαν αμέσως να βοηθούν ιδιωτικούς δασκάλους και μου έδωσαν μαθήματα πιάνου, δεν μπορούσα να ξεφορτωθώ μερικές παιδικές συνήθειες. Η σκέψη στις εικόνες και όχι στις λέξεις είναι ένα από αυτά. Για μένα, ο κόσμος θα είναι πάντα πρωτίστως μια εικόνα, και αυτό το γεγονός καθορίζει όλη μου τη ζωή και, φυσικά, δουλεύει.