Συγγραφέας Sasha Denisova για τα αγαπημένα βιβλία

ΣΤΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ "ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ"ζητούμε ηρωίδες για τις λογοτεχνικές τους προτιμήσεις και εκδόσεις, οι οποίες κατέχουν σημαντική θέση στη βιβλιοθήκη. Σήμερα ο σκηνοθέτης, ο συγγραφέας, ο επικεφαλής δραματουργός του Meyerhold Center Sasha Denisov μιλάει για τα αγαπημένα του βιβλία.

Ως παιδί είχα ελάχιστη επαφή με τους συνομηλίκους μου και τα βιβλία ήταν μόνο μου φίλοι. Μια γιαγιά με το επώνυμο Van der Reut (οι φλαμανδικές ρίζες - ο Til Ulenshpigel αποκρίνεται στην καρδιά μου ως τμήμα της δικής του γενεαλογίας) είχε, όπως λένε, μια εκτεταμένη βιβλιοθήκη, αλλά με δημοσιεύσεις μέχρι το 1917. Έτσι αρχικά έμαθα να διαβάζω με yatyami - τους κοίταξα στα σχολικά βιβλία, αλλά χωρίς επιτυχία. Η γιαγιά κρυφά μάθησε να διαβάζω όταν ήμουν περίπου πέντε χρονών. Μου στερήθηκε το νηπιαγωγείο (κρυολογήματα, αποσύνδεση) - γιατί, όταν υπάρχει μια φλαμανδική γιαγιά, ξαναγράφοντας βιογραφίες αξιοσημείωτων ανθρώπων από το χέρι σε ένα σημειωματάριο; Μια μέρα η μητέρα μου επέστρεψε από την εργασία, και σκεπτόμουν με φυλλάδιο ένα βιβλίο. Η μαμά θυμήθηκε, σκεφτόμουν ότι προσποιούμαι και με έκανε να ξαναγράψω την πλοκή. Ήταν "Μικρός Πρίγκηπας" - και του είπα. Φυσικά, ήταν απαραίτητο να γίνεις συγγραφέας με τέτοιο υπόβαθρο.

Το κάταγμα του κύριου αναγνώστη, πέρα ​​από αυτό που διαβάστηκε στην παιδική ηλικία (Stevenson, Defoe, Boussinghard, που καλλιέργησε την αναζήτηση περιπέτειας, τα αγγλικά μυθιστορήματα που εμπνέουν υπερηφάνεια και προκαταλήψεις, και τα βιβλία για τους αντάρτες που στέκονται χωριστά - το ισχυρό πνεύμα και η νέα φρουρά) ), συνέβη στο πανεπιστήμιο. Στα μέσα της δεκαετίας του '90 υπήρξε μια έκρηξη μεταφρασμένων βιβλίων και οι Ρώσοι κλασικοί στο μυαλό μου πιέστηκαν από τους Marquez, Borges, Cortazar. Η ρωσική λογοτεχνία ήταν το «ελάχιστο των τροφίμων» στην «πυραμίδα» του Maslow - δεν υπήρχε τίποτα να είναι υπερήφανη για τον ρώσο φιλόλογο: καλά, το διάβασαν σύμφωνα με το πρόγραμμα. Αλλά υπήρξε δηλητηρίαση λόγω του Umberto Eco, του σνομπισμού του Joyce, του μυστηριώδους του Kafka. Τι μπορώ να πω - στην αίθουσα κρεμασμένο μια αυτο-made αφίσα "Pruss από Proust."

Λόγω της Sasha Sokolov, άλλαξα το όνομά μου από την πλήρη Αλεξάνδρα στο θάλαμο Sasha. Ενδιαφέρον των ρωσικών συγγραφέων ήταν μόνο οι «επαναπατριζόμενοι»: ο Πλάτωνοφ, ο Βουλγακόφ, ο Ναμπόκοφ, ο Μαντελστάμ, ο Ομπιούιτς. Η διατριβή "Το κείμενο ως γλωσσικό και ρεαλιστικό φαινόμενο στο υλικό του μυθιστορήματος" Το δώρο "δεν γράφτηκε ποτέ - αποφάσισε να εμπλακεί στη δική του δημιουργικότητα. Τότε, όμως, ο Τσέχοφ ήρθε ξανά πίσω σε μένα μέσω της βιογραφίας του Rayfield. Τα πρώτα χρόνια στη Μόσχα, όλα φάνηκαν σε μένα ότι ήμουν "πώληση με τη γραμμή". Αλλά υπήρξαν καλοί άνθρωποι που με πίεζαν στο θέατρο, σαν να βρίσκονταν σε μια άβυσσο - και υπάρχουν ηθοποιοί, πρόβες, πάθη, κραυγές, κραυγές, ένας στενός κύκλος φιλανθρωπικών συναδέλφων. Έτσι, άλλαξα το επάγγελμα και ξανά ερωτευμένος με τον Τσέχωφ.

Αλλά η αμερικανική λογοτεχνία «με έκανε». Ο μέντοράς μου, η εξέχουσα αμερικανίδα Tamara Denisova, σκότωσε επειδή δεν γνώριζε τον Hemingway, τον Faulkner, τον Steinbeck, τον Vonnegut και τον Delillo. Το νέο μυθιστόρημα και η νέα δημοσιογραφία - Wolfe, Mailer, Capote, Thompson - έγιναν για μένα ένας οδηγός δράσης. Και το έργο "Hotel California" στο Κέντρο της Παγκόσμιας Ιστορίας της Αμερικής το 1960 (στο οποίο δεν έχω πάει ποτέ) είναι μια ανακατασκευή γεγονότων και γλώσσας σύμφωνα με την αμερικανική λογοτεχνία που αγαπώ. Μου λείπει η ομιλία ντοκιμαντέρ στη ρωσική πεζογραφία, την οποία ήμουν τόσο συνηθισμένη στην αμερικανική λογοτεχνία και στο ντοκιμαντέρ. Και τώρα ο Tart, Cunningham, Yanagihara είναι πολύ πιο κοντά στην πραγματικότητα: στις παραδόσεις του "λίπους" μυθιστόρημα, περιγράφουν μια πολύ μικρή ζωή με όλες τις λεπτομέρειες. Η σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία δεν ακολουθεί ακόμη αυτή τη διαδρομή: για μια τέτοια προσέγγιση χρειάζεται ένα μεγάλο απόθεμα τεκμηριωτικού υλικού. Οι Αμερικανοί το κάνουν εδώ και πολύ καιρό και καλά, και εξακολουθούμε να ζούμε στη Ρωσία με ένα κερί που καίγεται στο τραπέζι.

Τώρα στην κύρια μερίδα μου είναι τα βιβλία των Αμερικανών προπονητών για τις δεξιότητες σεναρίου, νέα Δυτικά μυθιστορήματα και βιβλία για τον εγκέφαλο. Για πολλά χρόνια γράφω ένα βιβλίο για τον δικό μου εγκέφαλο - σε διάλογο μαζί του. Σε μη-μυθιστοριογραφία σχετικά με την παραγωγικότητα και την αποδοτικότητα, την οποία απορροφώ σε τόνους, είναι συχνά απαραίτητο να γράψω το σκοπό της ζωής σε ένα κομμάτι χαρτί: κάθε φορά που μαζεύω, αλλά κάτι αποσπά την προσοχή, έτσι ώστε η αποτελεσματικότητα δεν έχει συσσωρευτεί ακόμα. Αυτό που με εντυπωσιάζει σε αυτά τα βιβλία είναι τα γεγονότα για τα ωμέγα-οξέα ή τις λειτουργίες του προμετωπιαίου φλοιού, που δημιουργούν την ψευδαίσθηση ότι η ζωή μπορεί να αλλάξει δημιουργώντας νέες νευρικές συνδέσεις.

Τέσσερις φορές την εβδομάδα διδάσκω και αισθάνομαι σαν ένα audiobook. Αν πάμε στην έκδοση οθόνης του Nesbyo, τότε αυτό σημαίνει ότι οι μαθητές μου έχουν μόλις διαβάσει Nesbe, έχουν τα πάντα στο χέρι. Δεν είμαστε πλέον έτοιμοι να σκοτώσουμε για βιβλία: ζούμε σε ένα σούπερ μάρκετ, όπου χιλιάδες προϊόντα βρίσκονται στα ράφια και ο καθένας μπορεί να χρησιμοποιηθεί - αύριο θα δουλέψει για εσάς.

John Steinbeck

"Ταξιδεύοντας με τον Τσάρλυ στην αναζήτηση της Αμερικής"

Ο Steinbeck κάθεται στο ρυμουλκούμενο με τον φοβισμένο ποδοδότη του και ταξιδεύει με το ανώνυμο. Στην ενήλικη ζωή, προσπαθεί να ξαναβρεί τη χώρα του, αντιμετωπίζει τα μυστικά της μαγειρικής της Τουρκίας στο Τέξας και πλήρως αυτοματοποιημένα εστιατόρια - σημειώστε ήδη το 1962. Μια ήρεμη περιγραφή του ταξιδιού, που ζηλεύει το φθόνο, γιατί ο Ρώσος συγγραφέας, έστω και αν είχε πάει κάπου, δεν θα είχε δεχτεί ένα τόσο ευγενικό έργο στην έξοδο. Καθώς γράφω ένα μυθιστόρημα για τη δεκαετία του '60 στην Αμερική και για τους νέους στη σημερινή Ρωσία, για μένα αυτό και το επόμενο βιβλίο είναι αναφορές.

Andy Warhol

"Φιλοσοφία του Andy Warhol (από το Α στο Β και το αντίστροφο)"

Υπάρχουν πολλά λαμπρά βιβλία που απομένουν από τον Warhol και δίνουν μια ιδέα για την παράδοξη και ταυτόχρονα ήρεμη λογική του. Μαθήματα σεξ και αγάπης, αγοράζοντας μαγνητόφωνο ως το τέλος της συναισθηματικής ζωής, διατάζοντας κάτι σαν τα βάτραχοι να χάσουν βάρος - πίσω από το μέγιστο του είναι ένα πορτρέτο ενός ανθρώπου που είναι πολύ ανεξάρτητος στην καλλιτεχνική του φιλοσοφία και πολύ μοναχικός. Ακόμη και αυτός που δημιούργησε την έννοια της θωράκισης, είναι θανάσιμα ευάλωτος. Στο ΤΣΙΜ, ο Άντι μπαίνει στη σκηνή με μονόλογους ντοκιμαντέρ για το πώς αγαπά την Αμερική της από τις αισθήσεις και τα έργα. Τι όμορφο θέατρο - ένα αγαπημένο βιβλίο που μπορείς να μεταμορφώσεις σε έναν ζωντανό Andy στη σκηνή.

Kendra levin

"Οδύσσεια του συγγραφέα, πώς να βρείτε την έμπνευση και να διατηρήσετε την προθεσμία"

Μια άλλη προσαρμογή του Thousandsome Hero της Campus είναι ίδια με τον Christopher Vogler, ο οποίος έγραψε έναν οδηγό για τους σεναριογράφους του Χόλιγουντ. Εδώ τα αρχέτυπα των περιπλανήσεων του ήρωα μεταφέρονται στο μαρτύριο των συγγραφέων. Ποιος σας ενοχλεί να γράφετε - όνειρα για το κόκκινο χαλί (αυτός είναι ο φύλακας του κατώφλι Rakshasa, που σχεδιάζει κενά όνειρα), ο Dodger, ο οποίος εισέρχεται στον συγγραφέα σε μια στολίδι ή η Σκιά (το φάντασμα του κόμματος, που προειδοποιεί με δυσοσμία ότι όλα όσα γράφετε είναι κακά και κανείς δεν χρειάζεται ); Αποδεικνύεται ότι τα στάδια της γραφής χωρίζονται σε "εποχές" - οπότε αν δεν γράφετε τίποτα τώρα, πιθανότατα έχετε "χειμώνα" και απλά πρέπει να χαλαρώσετε. Πολύτιμο επίδομα, ενισχύοντας την πίστη στον εαυτό σας στο γραφείο, όπου είναι τόσο μοναχικός, συνεχώς κάτι φαίνεται (ένα κερί που καίει) και οι κύριες μάχες με τον εαυτό σας λαμβάνουν χώρα.

Peter Aroyd

"Σαίξπηρ, βιογραφία"

Ο Akoyd, τον οποίο αγαπάμε για την ιστορική αυθεντικότητα και τη φανταστική ευκολία, καθώς και τα μυθιστορήματα των οδηγών, το Λονδίνο, η Κωνσταντινούπολη, ο John Dee και ο Hitchcock, έγραψαν ένα βαρύ και κατηγορηματικό πράγμα που τελείωσε με το ερώτημα "Ή ήταν ή δεν ήταν;" Γιατί δεν υπήρχαν σημειώσεις στα χειρόγραφα; Τι έζησαν δυο χιλιάδες θεατές του "Globe" και φτύνουν τους ηθοποιούς αν δεν τους άρεσε η παράσταση; Γιατί στα έργα του Σαίξπηρ ένα τέτοιο θαυμάσιο χορτάρι; Πού είναι η επιθυμία να αγοράσετε σπίτια; Ποιο ήταν το όνομα του νεκρού γιού του και, το σημαντικότερο, από πού προέρχεται μια τέτοια ροή ευγλωττίας; Ο Σαίξπηρ ως προϊόν της εποχής της Ελισαβετίας, του ανταγωνισμού, του δανεισμού, της ύστερης Αναγέννησης, των παθών, της πολιτικής - και ζωντανός, ευχαριστεί που ήταν ζωντανός.

Heiner Goebbels

"Αισθητική της απουσίας. Κείμενα για τη μουσική και το θέατρο"

Ενώ παίζαμε στο θέατρο για τουλάχιστον μια ευδιάκριτη και ειλικρινή παρουσία στη σκηνή, ο Goebbels, των οποίων οι εμφανίσεις εμφανίστηκαν στη Μόσχα (πρώτα στο φεστιβάλ Net και τώρα τις βάζει στη ρωσική σκηνή - στο Electro-Theatre), έγραψε πώς να επιτύχει "απουσία", συνοψίζοντας την εμπειρία του στο θέατρο. Θυμάμαι ακόμα τη μαγεία της παράστασης "Eraritzharitzhak": ο ηθοποιός βγαίνει από τη σκηνή και η κάμερα τον παρακολουθεί ήδη στο Tverskaya, μπαίνει στο διαμέρισμα και εκεί το κουαρτέτο με κορδόνια, οι άνθρωποι, τα ομελέτα με τηγανητά αυγά - και ξαφνικά όλα συμβαίνουν κάτω από τη μύτη σου , στο φωτισμένο σπίτι-σκηνικό στη σκηνή. Ήταν αυτή τη στιγμή που ο Goebbels εγκατέλειψε τη βάση του θεάτρου - την παρουσία του ηθοποιού. Στη συνέχεια - η έλλειψη αισθητικής.

Michael Haig

"Πώς να γράψετε ένα σενάριο για ταινίες και τηλεόραση, το οποίο θα αγοράσει"

Εκτός από τον Ρόμπερτ Μακκί, ο οποίος είναι αγαπητός από Ρώσους σεναριογράφους, υπάρχουν και πολλοί άλλοι άριστοι προπονητές. Για παράδειγμα, στο βιβλίο "Το Πρότυπο του Χόλυγουντ", ο Haig διδάσκει απλές αρχές με διαρθρωτικές αρχές (πώς να δημιουργήσει ένα οικόπεδο με μια πρόταση, πώς οργανώνεται μια δομή τριών δομών) και επίσης προσφέρει χρήσιμους πίνακες που λαμβάνουν υπόψη τους στόχους, τα κίνητρα και τις συγκρούσεις. Δραματικές και σεναριογραφικές δεξιότητες - η ικανότητα να λέει ιστορίες, με αιώνες εμπειρίες, χειραγώγηση της συνείδησης και της τέχνης. Αν δεν έχετε σκάφος, μην ξεκινήσετε.

Αν δεν ξέρετε πώς να προκαλέσετε συμπάθεια για τον ήρωα, γιατί να γράψετε; Ο Haig παραθέτει τεχνικές που βοηθούν στην ενσυναίσθηση ενός χαρακτήρα: πρώτον, είναι η αδικαιολόγητη σκληρότητα στην οποία εκτίθεται ο ήρωας στην αρχή της ταινίας, ο κίνδυνος, η ταπείνωση. Τότε έρχεται η αγάπη των αγαπημένων - οικογένεια και φίλοι, δεξιότητες στην επιχείρηση, και ακριβώς όταν ο ίδιος ο ήρωας είναι συμπαθητικός με κάτι, ακόμα κι αν είναι μισθωτός δολοφόνος.

Μάικλ Κούνινγκχαμ

"Η νύχτα αρχίζει"

Ο Cunningham είναι κοντά μου σε όλα - από την καθυστερημένη εκκίνηση στα μυθιστορήματα μέχρι την προσέγγιση στη γλώσσα, όπου κάθε πρόταση πρέπει να έχει μια υγιή και συντακτική έκφραση. Αυτό το μυθιστόρημα (αν και είμαι οπαδός όλων των μυθιστορημάτων του) μοιάζει περισσότερο με ένα παιχνίδι. Το τελευταίο γεγονός ακούγεται: αποφασίζοντας για ένα θανατηφόρο πάθος, μια ζωή που αλλάζει διανοητικά, ο σαράνταχρονος ήρωας αντιμετωπίζει το τελευταίο παράδοξο αδίστακτο χτύπημα - η αγάπη της ζωής του εξαφανίστηκε και η σύζυγός του υπηρετεί για διαζύγιο.

Ελένη Ψαχάρ

"Γιατί αγαπάμε Φύση και χημεία της ρομαντικής αγάπης"

Μαζί με τα "Θραύσματα της Αγάπης" του Rolan Bart, αυτό το βιβλίο εξηγεί επίσης πολλά για την αγάπη. Είναι αλήθεια, όχι ποιητικά, αλλά από την άποψη της νευροβιολογίας. Η αγάπη είναι το προϊόν μιας ευθείας περιπάτου. Έχοντας κατέβει στο έδαφος, καταδικασμένοι να απομακρύνουν τους απογόνους τους όχι πλέον στην πλάτη τους, αλλά στα χέρια τους, οι πρώτοι άνθρωποι αντιμετώπισαν την ανάγκη για μονογαμία: οι νευροβιολόγοι βρήκαν στα αρχαία οστά πρόσθετα τμήματα DNA που ήταν έμμεσα υπεύθυνα για τη συνέπεια. Είναι γνωστό ότι χρειάζονται είκοσι μία ημέρες για να δημιουργήσει η νευρική σύνδεση ο εγκέφαλος - είναι τρομακτικό να φανταστούμε πώς όλα έχουν εξελιχθεί σε εκατομμύρια χρόνια. Και η ομιλία, η σκέψη και η αγάπη έχουν γίνει κοινή ιδιότητα του εγκεφάλου. Ένα διαζύγιο, δυστυχώς, παραμένει από τις παλαιολιθικές εποχές: μια γυναίκα χρειάστηκε έναν άνθρωπο για την εποχή της αύξησης των απογόνων, και στη συνέχεια αυτός, ο μπάσταρδος, έπεσε σε νέες σχέσεις για να αφήσει απογόνους με διάφορα γονίδια. Και εδώ, εκατομμύρια χρόνια μέχρι τώρα, εναντίον μας.

Ρικ Χάνσον, Ρίτσαρντ Μέντιους

"Εγκέφαλος και ευτυχία. Μυστήρια της σύγχρονης νευροψυχολογίας"

Μεταξύ δεκάδων βιβλίων για τον εγκέφαλο, μου αρέσει ίσως αυτό, η συμπερίληψη και ο συνδυασμός της υλιστικής και της μεταφυσικής. Γιατί βιώνουμε πανικό στο γραφείο, αν και η τίγρη δεν μας κυνηγάει; Πώς να μην υπερφόρτωσε τον προμετωπιαίο φλοιό - τη σχετική νεαρή περιοχή του εγκεφάλου - με τα νέα του Facebook με άδειο στομάχι; Ποια είναι η λειτουργία του ιππόκαμπου, πώς οργανώνονται οι νευροδιαβιβαστές; Και το πιο σημαντικό, πώς να χρησιμοποιήσετε όλα αυτά για να κάνετε τη ζωή πιο αποτελεσματική, να μην ανησυχείτε μάταια, να αποσυνδεθείτε, όπως ένας Βούδας και να ξέρετε ότι υπάρχει μια γιγαντιαία δύναμη μέσα σας - ένας εγκέφαλος; Εάν αυτό δεν είναι ψυχή, τότε αυτό είναι ένα άρτια εξοπλισμένο δωμάτιο γι 'αυτό.

Jonathan Safran Foer

"Πολύ δυνατά και εξαιρετικά κοντά"

Το αγαπημένο πρόσφατο βιβλίο, που γυρίστηκε από τον αγαπημένο μου βρετανό σκηνοθέτη Stephen Daldry, το θέμα του φθόνου μου (θα έπρεπε να το έχω γράψει). Ένας άλλος "μονόλιθος" ανάμεσα στα μυθιστορήματα για τα αγόρια, δίπλα στον Σαλίνγκερ και τον Σοκόλοφ. Ένα καταπληκτικό χτύπημα στο αρχέτυπο (ο γιος ψάχνει για τον πατέρα του, παρόλο που πέθανε στις 11 Σεπτεμβρίου). σύγχρονη γλώσσα, κακές θεωρίες των αγοριών, ένα μαγικό ταξίδι στη Νέα Υόρκη, η μυθολογία της οικογενειακής ιστορίας είναι κάτι που είναι τρομερό και πέρα ​​από τη ζωή μας, γι 'αυτό λυπούμαστε και αγαπάμε τους ανθρώπους. Τώρα έχω ήδη καθίσει με το νέο μυθιστόρημα "Εδώ είμαι" από τον Foer, το οποίο σας συμβουλεύω.