Πώς να ντύνομαι μπαλαρίνα και τραγουδιστή όπερας: κάνω θεατρικά κοστούμια

Εμείς περισσότερο ή λιγότερο φανταζόμαστε πώς να ράβω το συνηθισμένο ρούχα - το Διαδίκτυο είναι γεμάτο από ταινίες και αναφορές που καλύπτουν τις λεπτομέρειες της διαδικασίας - αλλά λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν τη δημιουργία θεατρικών φορεσιών. Για να ανακαλύψουμε, ρωτήσαμε τον τεχνολόγο του εργαστηρίου Lida Holding Ελμίρα Καραμπάνοφ για όλα τα στάδια της θεατρικής παραγωγής κοστουμιών, τις δυσκολίες εργασίας με θέατρα, την επιλογή των υλικών, την τοποθέτηση με τους ηθοποιούς και πολλά άλλα.

Οι εργασίες δεν είναι επάγγελμα

Η θέση μου δεν έχει σαφή τίτλο και δεν έχω κανένα αυστηρό σύνολο ευθυνών. Ανάλογα με το έργο, οι εργασίες μπορεί να διαφέρουν. Σε ορισμένα εργαστήρια θεάτρου ονομάζεται τεχνολόγος, σε άλλες - καλλιτέχνης-τεχνολόγος. Με την εμπειρία του παρελθόντος στις διεθνείς εταιρείες FMCG (Γρήγορα καταναλωτικά αγαθά - αναφέρεται σε καταναλωτικά αγαθά στο αγγλόφωνο περιβάλλον. - Περίπου. ed.) Εγώ ο ίδιος αντιλαμβάνομαι περισσότερο ως διαχειριστής έργου. Στην πραγματικότητα, είμαι υπεύθυνος για τον πλήρη κύκλο της κατασκευής κοστουμιών - έτσι ώστε το σκίτσο του καλλιτέχνη να μετατραπεί σε στολή στην πρεμιέρα του παιχνιδιού, το οποίο ο θεατής θα δει στη σκηνή.

Ψάχνω για λύσεις σχετικά με τον τρόπο εφαρμογής της ιδέας, αλλά πρώτα πρέπει να καταλάβετε τι θέλει ο σχεδιαστής κοστουμιών. Μερικές φορές, σχεδιάζει λεπτομερώς ένα σκίτσο και εκατό τοις εκατό σίγουρος τι θα έπρεπε να είναι το έτοιμο ρούχο και μερικές φορές μου δίνει ένα κολάζ ή ένα σχηματικό σχέδιο και μόνο στην διαδικασία τοποθέτησης καταλαβαίνουμε τι θα βγει. Σε κάθε περίπτωση, "χημεία" με τον καλλιτέχνη - είναι η μισή επιτυχία. Ένα άλλο μεγάλο στρώμα εργάζεται με τεχνίτες σε εργαστήριο ραψίματος. Είναι απαραίτητο να ελέγξετε την εργασία σε κάθε στάδιο, αλλιώς, αν χάσετε κάποιο σημαντικό σημείο, πρέπει να αποεπιλέξετε σχεδόν το τελικό προϊόν και να το αλλάξετε ξανά.

Τουλάχιστον το 40% του χρόνου μου είναι κατάλληλο. Όλα τα θεατρικά κοστούμια που κάνουμε είναι ραμμένα σε συγκεκριμένους ανθρώπους και προσαρμόζουμε το κάθε άτομο. Είμαι υπεύθυνος για την οργάνωση των εξαρτημάτων, παρακολουθώ σχεδόν όλους, συμφωνώ με τις αποχρώσεις και τις αλλαγές που μπορεί να εμφανιστούν με το κοστούμι. Οι ευθύνες μου περιλαμβάνουν την επιλογή, την αγορά υλικών και αξεσουάρ, την αντιστοίχιση κοστουμιών με τη μορφή, το κόψιμο, το φινίρισμα. Αγοράζω υλικά ακόμα κι αν, για παράδειγμα, ο bobber για μπουφάν έληξε ξαφνικά - αυτό μπορεί να απειλήσει με αδράνεια εργασίας για μία ή δύο μέρες, που φυσικά δεν μπορούμε να αντέξουμε. Εάν υπάρχουν, για παράδειγμα, καπέλα ή κασκόλ σε ένα κοστούμι που δεν κατασκευάζουμε τον εαυτό μας, ψάχνω και δουλεύω με εργολάβους.

Δεν σχεδίαζα να το κάνω και έφτασα στην εργασία χωρίς ειδική εκπαίδευση και εμπειρία. Αποφοίτησα από το Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Έλαβε ένα δεύτερο πτυχίο στη διαχείριση και το μάρκετινγκ στη βιομηχανία της μόδας στο MGUDT, σε συνεργασία με το γαλλικό σχολείο σχεδιασμού ESMOD. Μετά την αποφοίτησή της, εργάστηκε πρώτα ως διαχειριστής λογαριασμών σε διαφημιστικό πρακτορείο, ενώ στη συνέχεια εργάστηκε στο μάρκετινγκ σε μεγάλες εταιρείες FMCG. Σε κάποιο σημείο σκέφτηκα ότι ήταν πιο ενδιαφέρον για μένα να αναπτύξω τη δική μου επιχείρηση παρά να δουλέψω σε μια διεθνή εταιρεία και όλα συνέπεσαν με το γεγονός ότι χρειάστηκε ένα ακόμη άτομο στην οικογενειακή επιχείρηση.

Το Atelier ιδρύθηκε από τη θεία μου το 1988. Από την παιδική ηλικία, αγαπούσε να ράβει και ήδη στην τρίτη τάξη φορούσε φορέματα της δικής της κατασκευής. Στο στούντιο έφτιαξε γυναικεία ρούχα για να παραγγείλει, μεταξύ των πελατών της εμφανίστηκαν αμέσως γνωστοί τηλεοπτικοί παρουσιαστές και σύζυγοι διπλωματών. σταδιακά όλα εξελίχτηκαν σε ένα ολόκληρο εργοστάσιο, αν και με επίκεντρο τα ανδρικά ρούχα.

Λεπτές γραμμές σε κάθε στάδιο

Βγάζουμε κοστούμια για διάφορες - τόσο κλασσικές όσο και σύγχρονες - παραστάσεις. Εάν θέλετε να διατηρήσετε την ιστορική γνησιότητα, τότε πρέπει να ακολουθήσετε ορισμένους νόμους περικοπής και μοτίβα που αντιστοιχούν στην εποχή, επιλέξτε μόνο εκείνα τα υφάσματα που χρησιμοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια της παραγωγής. Σε σύγχρονες φορεσιές όμως, η φαντασία του καλλιτέχνη δεν περιορίζει τίποτα. Για παράδειγμα, το χειμώνα, φτιάξαμε στολίσματα για τη διοργάνωση "Το πάθος της βασίλισσας των σπαθιών" για το φεστιβάλ θεάτρου Bashmet: ένας από τους σολίστες είχε ένα γούνινο παλτό φτιαγμένο από πλαστική γούνα με μια προπόνηση λάμα, ζωγραφισμένη σε πράσινο χρώμα. Φυσικά, στην κλασική διατύπωση είναι αδύνατον να φανταστούμε.

Η επαγγελματική μας κάρτα είναι τα παπούτσια και τα ανδρικά κοστούμια: σμόκιν, επαγγελματικές κάρτες, ουρές, ιστορικά και μοντέρνα. Έχουμε μεγάλη εμπειρία στην εργασία με τέτοια προϊόντα: υπάρχει μια ομάδα όπου κάθε άτομο έχει τη δική του τέλεια λειτουργία. Δυσκολίες μπορεί να προκύψουν μόνο εάν ο καλλιτέχνης αποφασίσει να κάνει αλλαγές στη διαδικασία τοποθέτησης, αλλά όχι πάντα, όταν το προϊόν έχει ήδη κοπεί, είναι δυνατόν. Αλλά γενικά, ράφουμε σχεδόν τα πάντα.

Για παράδειγμα, πρόσφατα έκαναν τα πιο όμορφα βραδινά φορέματα, όπως αυτά του Dior της δεκαετίας του '50, για την όπερα "Bal-Masquerade" στο Θέατρο Bolshoi και τώρα δημιουργούμε κοστούμια στυλιζαρισμένα ως αρχαία αιγυπτιακή εποχή για το μπαλέτο "Daughter του Φαραώ". Σπάνια αναλαμβάνουμε πολύ φανταχτερά κοστούμια που απαιτούν εξαιρετική καλλιτεχνική φινέτσα - γι 'αυτό πρέπει να έχετε ένα εργαστήριο ολόκληρης της τέχνης. Αλλά αν αναλάβουμε τέτοιου είδους, τότε επιστρέφουμε για αναθεώρηση στους συναδέλφους μας σε άλλα εργαστήρια.

Τα κοστούμια των γυναικών δεν θα είναι σε θέση να οδηγούν με ένα ενιαίο μοτίβο, ενώ στα κοστούμια των ανδρών εξευγενίζεται η τεχνολογία. Είναι πιο βολικό ότι ένα πρόσωπο είναι υπεύθυνο για το πρώτο, και μια ομάδα έξι ή επτά τεχνίτες είναι υπεύθυνη για το δεύτερο, καθένα από τα οποία έχει τη δική του λειτουργία.

Για να φτιάξετε ένα κοστούμι, χρειάζεστε τουλάχιστον δύο άτομα: αυτός είναι ο σχεδιαστής - χτίζει τα σχέδια, κόβει το προϊόν και κάνει το εξάρτημα - και ο ράφος που ράβει το πράγμα. Τα κοστούμια μας συνήθως κατασκευάζονται από έναν κύριο, αλλά αν χρειαστεί να δράσουμε γρήγορα, μπορούμε να διαλύσουμε το έργο σε πολλούς ανθρώπους. Διαφέρουν από τα αρσενικά με μια μεγάλη ποικιλία μορφών και υλικών, που απαιτούν πιο επίπονη δουλειά και πρακτικά κοσμηματική προσέγγιση.

Τα κοστούμια των γυναικών δεν θα είναι σε θέση να οδηγούν με ένα ενιαίο μοτίβο, ενώ στα κοστούμια των ανδρών εξευγενίζεται η τεχνολογία. Είναι πιο βολικό ότι ένα άτομο είναι υπεύθυνο για το πρώτο, και μια ομάδα έξι ή επτά βιοτεχνών είναι υπεύθυνη για τη δεύτερη, κάθε μία από τις οποίες έχει τη δική της λειτουργία: κάποιος κάνει περιλαίμια, κάποιος έχει μανίκια, κάποιος έχει επένδυση και ούτω καθεξής. Αυτό σας επιτρέπει να αυξήσετε σημαντικά την ταχύτητα και την ποιότητα της εργασίας. Για παράδειγμα, εάν το σακάκι ραμμένο από ένα άτομο, οι εργασίες σε αυτό θα χρειάζονταν τουλάχιστον μία εβδομάδα. Μπορούμε να ράψουμε είκοσι πέντε κοστούμια στο συνηθισμένο ρυθμό εργασίας κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Αλλά σε όλα τα εργαστήρια με διαφορετικούς τρόπους, πήγαμε σε αυτή τη διανομή για περισσότερο από ένα χρόνο μέσω δοκιμών και σφαλμάτων.

Για τα υλικά, πάμε στην Ιταλία αρκετές φορές το χρόνο, όπου κάνουμε μια μεγάλη αγορά. Δυστυχώς, στη Ρωσία, η κατάσταση με τους λυπηρό ιστούς, πρακτικά καμία ποιότητα. Πολλοί κατασκευαστές εγκαταλείπουν την αγορά · δεν υπάρχει καμία εναλλακτική λύση για ένα προϊόν από την Ευρώπη. Όλα είναι λίγο πιο απλά με αξεσουάρ: πολλοί ευρωπαίοι προμηθευτές έχουν αντιπροσωπευτικά γραφεία στη Μόσχα με τους οποίους συνεργαζόμαστε.

Οι δυσκολίες μπορεί να είναι πιο απροσδόκητες. Για παράδειγμα, βρήκαμε ένα εξαιρετικό ύφασμα, προσπαθήσαμε να το ζωγραφίσουμε, αλλά ούτε ζωγραφίζει καθόλου ή όχι όπως πρέπει - τότε πρέπει να αναζητήσουμε αντικατάσταση. Ή η σύνθεση των εκτελεστών αλλάζει όταν το προϊόν έχει ήδη βρεθεί για ένα άλλο άτομο - πρέπει να το επαναλάβετε.

Δύσκολα δημιουργήθηκαν δυσκολίες στη συνεργασία με τα ευρωπαϊκά θέατρα: όταν ξεκινήσαμε να δουλεύουμε για την "Μαστιέρα σφαιρών" για την Εθνική Βαυαρική Όπερα, εστάλησαν δείγμα κοστούμι χρησιμοποιώντας τη DHL, η οποία τελικά κρεμόταν για μεγάλο χρονικό διάστημα στα τελωνεία. Περάσαμε από τα φοβερά χαρτιά και πλήρωναν βαριές δασμούς - θα ήταν ευκολότερο και φθηνότερο να πετάξουμε απλά στο Μόναχο και να πάρουμε ένα κοστούμι εκεί.

Είναι πολύ απογοητευτικό το γεγονός ότι στη Ρωσία δεν υπάρχουν απολύτως συνθήκες για την ανάπτυξη των επιχειρήσεων στην Ευρώπη. Υπήρξε μια περίπτωση όταν πήγαμε να δοκιμάσουμε το λιθουανικό θέατρο της Όπερας και του Μπαλέτου, έφερα μαζί μας το μπαλέτο και μας κράτησε στο τελωνείο: στα πακέτα ήταν μεταλλικός χάλυβας, ο οποίος προφανώς αποδείχτηκε ύποπτος για τους υπαλλήλους του αεροδρομίου. Είναι καλό ότι ο επικεφαλής των θεατρικών εργαστηρίων ήρθε μετά από μας και μίλησε με τους τελωνειακούς υπαλλήλους, επειδή δεν ήθελαν να μας αφήσουν να φύγουμε, θεωρώντας τους ως λαθρέμπορους.

Οι τιμές για κοστούμια μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές. Το κόστος επηρεάζεται από το ύφασμα, την πολυπλοκότητα, το χρονοδιάγραμμα. Αν το θέατρο δεν βρίσκεται στη Μόσχα, τότε λαμβάνεται υπόψη το κόστος μεταφοράς. Δεν έχω κανένα δικαίωμα να πω, κοστίζουν τόσο θεατρικά ρούχα, αλλά μπορώ να ονομάσω την τιμή των ανδρικών κοστουμιών για παραγγελία - ξεκινά από σαράντα χιλιάδες ρούβλια.

Είσοδος με πρόσκληση

Συνεργαζόμαστε τακτικά με το Θέατρο Μπολσόι, συνεργαζόμαστε επίσης με το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Γκόρκι, το Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου στο Εκατερίνιμπουργκ και το θέατρο Mikhailovsky. Κοστούμια κοστούμια για τα ευρωπαϊκά θέατρα: η Βαυαρική Όπερα στο Μόναχο, οι Λιθουανικές και Παρισιές, έκαναν διάφορα κοστούμια για το φεστιβάλ θεάτρου στο Aix-en-Provence.

Για να φτάσετε στο θέατρο χωρίς μια σύσταση είναι σχεδόν αδύνατο, και έχουν τα δικά τους καταστήματα ράψιμου. Αλλά συχνά υπάρχουν μεγάλες παραστάσεις, όπου υπάρχουν πολλά κοστούμια, και αυτός ο τόμος δεν μπορεί να εκτελεστεί από γνωστούς κυρίους. Για παράδειγμα, αυτή τη σεζόν κοσμήσαμε κοστούμια για το μπαλέτο "Paquita" στο Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου του Εκατερίνμπουργκ: περίπου 200 διακόσμηση εμπλέκονται στην παράσταση και λιγότερα από δέκα άτομα εργάζονται στο εργαστήριο ραψίματος του θεάτρου. Έχουν ήδη φορτωθεί στο έπακρο, επειδή στα θέατρα υπάρχει πάντα αρκετή δουλειά στο τρέχον ρεπερτόριο - πρόκειται για νέες συμμετοχές σε παραγωγές, επισκευή κοστουμιών. Συχνά γνωρίζουμε νέες θέσεις για εμάς, χάρη στους σχεδιαστές κοστουμιών, οι οποίοι μπορούν να σας προτείνουν να επικοινωνήσετε μαζί μας.

Δεν μπορώ να φανταστώ μια κατάσταση για το θέατρο να αρνηθεί μια παραγγελία - πρόκειται για οργανισμούς προϋπολογισμού, συμμετέχουμε σε προσφορές, υπογράφουμε έγγραφα. Τα θέατρα του ρεπερτορίου σχεδιάζουν επίσης εκ των προτέρων. Συχνά υπάρχουν και άλλες περιπτώσεις όπου, για παράδειγμα, δύο εβδομάδες πριν από την πρεμιέρα, εμφανίζεται ένα νέο σκίτσο ή ακυρώνεται κάποιο κοστούμι που έχουμε ήδη στίψει. Συμβαίνει, παραδίδουμε το κοστούμι ένα μήνα πριν από την πρεμιέρα, και στη συνέχεια ο καλλιτέχνης ανακτάται ή έχει χάσει βάρος. Αλλά ακόμα, θα υπάρξουν πρόβες για κοστούμια πριν από την πρεμιέρα, οπότε θα υπάρξουν μερικές μέρες για να διορθώσετε την εφαρμογή.

Εάν ράβουμε για τραγουδιστές όπερας, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι το κύριο πράγμα είναι να το κάνουμε βολικό να τραγουδήσουμε. Για κοστούμι μπαλέτου είναι πολύ σημαντικό να μην υπάρχουν λάθη στην περικοπή: αν κάτι ξεσπάσει στο χορό, κανείς δεν θα μας συγχωρήσει για ένα τέτοιο λάθος

Από την τελευταία, η πιο ενδιαφέρουσα είναι η Μαστιέρα Μπάλας στο Μπολσόι, την οποία ήδη ανέφερα. Η όπερα μεταφέρθηκε στη δεκαετία του '50, ο σκηνοθέτης εμπνεύστηκε από το έργο του Hitchcock, ειδικότερα από την ταινία "Birds", και πολλά από τα κοστούμια σε διαφορετικό βαθμό ήταν στοιχεία αυτών των ζώων. Για παράδειγμα, στα νυχτικά φορέματα υπήρχε μίμηση ενός ζωντανού πουλιού, μερικά διακοσμήθηκαν με φτερά - όλα έμοιαζαν πολύ ρεαλιστικά, απίστευτα όμορφα. Ο κοστος σχεδιαστής κατασκευάστηκε από την ιταλική Marianna Fracassso, πίσω από τις θέσεις της σε σπίτια μόδας, όπως για παράδειγμα η Max Mara, - νομίζω ότι έπαιξε ρόλο, επειδή τα ρούχα ήταν πολύ κομψά, με πολλές λεπτομέρειες. Αλλά ήταν δύσκολο - δουλέψαμε για δύο μήνες σχεδόν χωρίς λίγες ημέρες, έκανε μια τεράστια δουλειά.

Είναι πάντα πολύ ενδιαφέρον να δουλεύεις με καλλιτέχνες, όλοι χαρισματικοί, συχνά με εξαρτήματα, να λένε συναρπαστικά τις διαφορετικές αποχρώσεις των παραγωγών στις οποίες εμπλέκονται. Μερικές φορές το κοστούμι επίσης "παίζει" σε μια παράσταση με έναν ηθοποιό: για παράδειγμα, μπορεί να χρειαστείτε μια τσέπη σε απροσδόκητο μέρος για να κρύψετε κάποιο αντικείμενο.

Υπάρχουν περιπτώσεις που οι καλλιτέχνες αψηφούν θεμελιωδώς τη φορεσιά τους και, εάν υπάρχει καλλιτέχνης στην τοποθέτηση, μπορούν να συμφωνήσουν σε αλλαγές. Αλλά, φυσικά, χωρίς τη συγκατάθεση του καλλιτέχνη, δεν μπορούμε να αλλάξουμε τίποτα. Εάν ράβουμε για τραγουδιστές όπερας, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι το κύριο πράγμα είναι να το κάνουμε βολικό να τραγουδήσουμε. Για κοστούμι μπαλέτου είναι πολύ σημαντικό να μην υπάρχουν λάθη στην περικοπή: αν κάτι ξεσπάσει στο χορό, κανείς δεν θα μας συγχωρήσει για μια τέτοια επίβλεψη. Ακόμη και τα κοστούμια για τους μουσικούς απαιτούν μεγάλη προσοχή ανάλογα με το μέσο που παίζει ο καλλιτέχνης.

Μειονεκτήματα και πλεονεκτήματα

Εργάζομαι στην Lida για τεσσεράμισι χρόνια και το απολαμβάνω απίστευτα. Αγαπούσε πάρα πολύ το θέατρο Bolshoi και άρχισε να το παρακολουθεί πολύ πιο συχνά - ιδιαίτερα τις παραστάσεις στις οποίες συμμετέχουν τα κοστούμια μας.

Είναι πολύ δύσκολο για μένα να ξεκινήσω την εργάσιμη ημέρα στις 8:30 π.μ., αλλά εδώ, δυστυχώς, δεν λειτουργεί διαφορετικά, επειδή όλοι εξαρτώνται ο ένας από τον άλλο, κανείς δεν μπορεί να μείνει εκτός του κύκλου εργασίας. Δεν μου αρέσουν οι συλλογικές διακοπές τον Αύγουστο, αλλά εδώ είμαστε ήδη εξαρτημένοι από τα θέατρα που πηγαίνουν στις διακοπές.

Μερικές στιγμές κρίσης συμβαίνουν. Πρώτα απ 'όλα, δεν είναι εύκολο να συνεργαστείτε με ανθρώπους με τους οποίους έχετε σχετικές σχέσεις. Στην αρχή ήταν δύσκολο, γιατί δεν καταλαβαίνω τις ιδιαιτερότητες της ραπτικής παραγωγής. Τώρα, επίσης, υπάρχουν συχνά καταστάσεις που δεν καταλαβαίνω πώς να λύσω το πρόβλημα από την τεχνική πλευρά. Αλλά ξέρω με ποιον μπορώ να συμβουλευτώ, για να καταλάβω πώς γίνεται αυτό στο μέλλον - αποδεικνύεται μια τέτοια συνεχής "μάθηση στη δουλειά". Υπήρξαν στιγμές που άρχισα να ανησυχώ: "Πώς είναι, αρνήθηκα ένα καλό πακέτο αποζημίωσης στον τομέα της FMCG, από έργα με μεγάλους προϋπολογισμούς". Εδώ, η κλίμακα των επιχειρήσεων είναι, φυσικά, αρκετά διαφορετική: παντού και σε όλα όσα χρειάζεστε για να εξοικονομήσετε χρήματα για να είστε κερδοφόροι. Αλλά η ικανοποίηση από την εργασία είναι επίσης ασύγκριτα υψηλότερη.

Φωτογραφίες: Θέατρο Bolshoi, uralopera.ru