Editor Elena Rybakova σχετικά με τα αγαπημένα βιβλία

ΣΤΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ "ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ" ζητούμε ηρωίδες για τις λογοτεχνικές τους προτιμήσεις και εκδόσεις, οι οποίες κατέχουν σημαντική θέση στη βιβλιοθήκη. Σήμερα ο λογοτέχνης κριτής και συντάκτης Elena Rybakova μιλάει για τα αγαπημένα βιβλία.

Είναι δύσκολο να βρω κάτι μοναδικό στη δική μου εμπειρία ανάγνωσης - στην παιδική ηλικία και στην εφηβεία ήταν ένα κοινό σύνολο νοημοσύνης που απαιτούσε καθυστερημένο χρόνο, με ελάχιστο ράφι παιδικών βιβλίων, πρώιμη εισαγωγή στα κλασικά και ένθετα samizdat. Ακόμα και το σοκ της πρώτης συνάντησης με το "The Magic Mountain" και το "The Plague" Camus, που ισοδυναμεί με μια νέα γέννηση, δεν μου φαίνεται πλέον κάτι ιδιαίτερο - που επέζησε, επιβίωσε και ξέρει πώς συμβαίνει.

Ειδικά στην περίπτωσή μου ήταν ίσως αυτό το μέρος, το οποίο δόθηκε στην ανάγνωση στην οικογένειά μας. Οι γονείς μου, οι παππούδες και οι παππούδες μου είχαν τα βιβλία όπου άλλοι έχουν πραγματικά πράγματα - ομιλία, αγάπη, πίστη, πνευματική εμπειρία που μπορεί να τεθεί σε λέξεις. Στην οικογένειά μας, ήταν πάντα σιωπηλοί, δύο γενιές πάνω από εμένα αισθάνονται ότι επιβιώνουν τυχαία, δεν επιβίωσαν εντελώς, το χαμόγελο τους αντικατέστησε συμβολικά το θάνατο που τους έχανε. Έξω από την καθημερινή ζωή και τα ανέκδοτα στο σπίτι μας δεν υπήρχαν ζωντανές λέξεις, λέξεις για τον επικεφαλής που ζούσαν μόνο στα βιβλία. να τα φέρω στο φως, να μιλήσω δυνατά και σήμερα μου φαίνεται ότι είναι ένα επικίνδυνο εγχείρημα, κάτι υψηλότερο από το συνηθισμένο, για χάρη αυτού του αυτοελέγχου του αυξημένου κινδύνου, υποθέτω ότι αυτό κάνω.

Και ένα ακόμη πράγμα που πρέπει να αναφέρω, αφού μιλάμε για κίνδυνο, και σε αυτό το υλικό μου παρουσιάζεται ως συντάκτης. Υπάρχει ένας συγγραφέας που πάντα κινδυνεύει περισσότερο από άλλους και δεν μπορεί να ξεφύγει από αυτή την περίεργη εξάρτηση - ο συγγραφέας και ο πρώτος αναγνώστης του, εκείνος στον οποίο ο συγγραφέας είναι πάντα γυμνός και ευάλωτος, τον οποίο μισεί για τη δική του ταπείνωση, να τον ενημερώσει ότι σε αυτό το ζευγάρι είναι πάντα η πρώτη φωνή. Αυτό είναι κάτι περισσότερο από εμπιστοσύνη, εδώ, όπως και στην αγάπη, και για τα δύο όλα ολοκληρώνονται πέρα ​​από τα όρια του δυνατού, και αυτό που σας δεσμεύει τώρα, δεν μπορείτε να βάλετε όλο το δράμα της πάλης σας στο συμβόλαιο. Τι μπορεί να απαντήσει ο συντάκτης σε αυτή την απόλυτη εμπιστοσύνη; Εάν σοβαρά, τίποτα, και οι δύο θα ζήσετε τώρα με αυτήν την εμπειρία, και θα είναι δύσκολο και για τους δύο. Ευτυχία εάν ο συγγραφέας βρίσκει τη δύναμη να σας συγχωρήσει ότι τον βλέπετε έτσι. μια καταστροφή εάν χάνει ντροπή. μια εκδήλωση, αν η τελική ευπάθεια των ζωντανών μεταμορφώνεται στον τομέα της λογοτεχνίας.

Τσέσλαβ Μήλος

"Enslaved Mind"

μετάφραση του Βλαντιμίρ Britanishsky

Ο Μίλοζ έγραψε για το σύστημα συμβιβασμών στον οποίο ο συγγραφέας είναι καταδικασμένος, αν θέλει να δημοσιεύσει υπό λογοκρισία και μάλλον όχι για τον δικό του, αλλά για τον δυτικό αναγνώστη, ένα μακρύ δοκίμιο που αποκαλύπτει το θέμα της λογοτεχνίας. Με το κρύο ενός χημικού στο μικροσκόπιο, δείχνει πώς λειτουργεί ο μηχανισμός αυτολογικής λογοκρισίας, πώς η λέξη δεν επιτρέπει να κρύψει τίποτα, όπως κάθε συγγραφέας γράφει ο ίδιος - μπορεί να σκεφτεί τα πάντα, αλλά δεν μπορεί να πει για τίποτα. Κατά τη γνώμη μου, απαραίτητο, όπως τα "Notebooks" της Lidia Ginzburg, είναι μια ανάγνωση για όλους όσους ασχολούνται με τη λογοτεχνία.

Vitold Gombrovich

"Ημερολόγιο"

μετάφραση από τον Γιούρι Τσάγινικοφ

Ένα από τα κύρια βιβλία που γράφονται στον εικοστό αιώνα και απλά ένα από τα βασικά βιβλία για την συνάντηση με τον εαυτό του είναι πέρα ​​από τους εθνικούς μύθους, την πατριωτική κουβέντα, τον προφορικό φλοιό των κοινοτήτων στις οποίες ανήκες, πέρα ​​από οποιαδήποτε στάση, κανονιστικές zadannosti, που επιβάλλονται από τους κανόνες άλλων ανθρώπων. Ο λογοτεχνικός καβγατζής Gombrovich είναι δύσκολο να καθοριστεί. Φανταστείτε ότι ο Φάουστ, που μετακόμισε στον εικοστό αιώνα, γεννήθηκε σε μια χώρα με μεγάλο εθνικό συγκρότημα (ναι, ο ρώσος θα αναγνωριζόταν ως πολωνός έμπορος στο Gombic, θα είχε αρκετό θάρρος) και άρχισε να βιώνει το σύμπαν με τις ερωτήσεις του - σε συνδυασμό με τον διάβολο.

Bohumil Hrabal

"Πολύ θορυβώδης μοναξιά"

Οι μεταφράσεις της Inna Bezrukova κ.λπ.

Απόλυτα άδικο ότι ο Χράμπαλ στη χώρα μας σχεδόν δεν ξέρει, ακόμη και εκείνοι που είναι πρόθυμοι να μιλήσουν για μεγάλο χρονικό διάστημα και με γούστο για τον κινηματογράφο της Βέρα Τσιτιλόβα, κατά κανόνα, δεν υποπτεύονται ότι έχει ένα λογοτεχνικό δίδυμο. Ο αγαπημένος μου Grabal είναι ένας καθυστερημένος παραλογισμός που μετατρέπει τη γλώσσα προς τα έξω, και σίγουρα όχι μόνο τη γλώσσα των σοβιετικών συνθημάτων. Το μονοπάτι για τον κρυμμένο αυτό παραλογισμό κυριαρχεί στον ήρωα, οπότε ίσως είναι καλύτερο να ξεκινήσετε με τις μπύρες. Μαθήματα χορού για τους ηλικιωμένους και αυτούς που συνεχίζουν και υπηρετούσα τον αγγλικό βασιλιά με τον μικρό Tyrant Schweik, ο οποίος ζούσε στο τοπίο του Kafkaesky.

Zbignev Herbert

"Βάρβαρος στον κήπο"

μετάφραση από τον Ανατόλι Νεχάγια

Στην πραγματικότητα πρόκειται για μια τριλογία: ένας Πολωνός ποιητής, ο οποίος ήταν σε μετανάστευση, διέρχεται από μεγάλες αίθουσες μουσείων, από όλη την αρχαιότητα - την Αναγέννηση - τη Νέα Χρόνο και έχει τεκμηριώσει πιστά το ταξίδι για συμπατριώτες. Όλα τα πράγματα πραγματοποιούνται κάτω από το σημάδι της αδυναμίας: από την άλλη πλευρά του σιδερένιου παραπετάσματος, δεν βλέπουν ποτέ αυτές τις εικόνες, αυτός δεν γράφει ποτέ έξω από τη γλώσσα στην πατρίδα, δεν μπορεί να συμβαδίσει με το πινέλο, η εικόνα είναι ανίσχυρη πριν από την πραγματικότητα. travelog ή exhrasis, αυτή είναι μια αλληγορία αγάπης. Περιττό να πούμε ότι η Ανατολική Ευρώπη έχει μάθει να ασκεί τέτοιες πτήσεις - από σχολικές ασκήσεις μέχρι νηφάλια συζήτηση για το αδύνατο.

Γιούρι Τυνυάνοφ

Kühl

Το διάβασα για πρώτη φορά - το καταλάμβανα - "Kühliu" και στη συνέχεια "Θάνατος του Wazir-Mukhtar" στην ηλικία των δέκα ή ένδεκα, την ευτυχία που δεν μου φάνηκε ότι αυτό δεν ήταν ανάγνωση ενός παιδιού και κανείς δεν το είπε με μια ειδική ενηλίκων φωνή. Ένας θαυμάσιος εμβολιασμός ενάντια στην κακή λογοτεχνία (μετά τον Τυνινανόβα μαθαίνεις να αντιμετωπίζεις με κρύο την περιφρονητική σχολή Αλεξίν, ποιος από εμάς δεν έχει καλλιεργήσει αυτήν την περιφρόνηση από την παιδική ηλικία) και την καλύτερη δυνατή θωράκιση: όταν θα διώξουν, ξέρετε πώς να κοιτάξετε τους παραβάτες. Ως Kühl μου για το άτακτο και ομαλή Olosinka Ilichevskogo.

Johann Peter Eckerman

"Συζητήσεις με τον Goethe τα τελευταία χρόνια της ζωής του"

μετάφραση από τη Natalia Man

Μια άλλη ανάγνωση, η οποία αποδείχθηκε εξαιρετικά σημαντική από την παιδική ηλικία. δεν είχαμε αυτό το βιβλίο στο σπίτι, δεν το δώσαμε στη συνδρομή της βιβλιοθήκης και θυμάμαι να πηγαίνω από τη φυσική του σχολείου στη γεωμετρία για μια ώρα μαζί του στην αίθουσα ανάγνωσης. Ο Ekkermanovsky Goethe, ο οποίος είναι ανοιχτός σε οποιαδήποτε σελίδα, είναι μια εικόνα της κανονικότητας, αυτή η κοινή λογική, η οποία επιστρέφει την τάξη στον κόσμο, γι 'αυτό είναι τόσο επιθυμητό να το ανοίξετε όταν απειλεί πάρα πολύ τη διαταγή μέσα σε σας και γύρω σας. Ο αριθμός του Eckermann, ο αιώνιος δεύτερος, ο Watson στον Watson, ο χειρότερος των συνεντευκτών, είναι μια ξεχωριστή συζήτηση. Άνοιξε: "Μην αγγίζετε τον Eckermann", δήλωσε ο Goethe, "δεν είναι διάσπαρτος εκτός από το θέατρο."

Graham Swift

"Γη του Νερού"

μετάφραση του Vadim Mikhailin

Υποψιάζομαι ότι δεν είναι αρκετά δίκαιο να επιλέξουμε ένα βιβλίο για αυτόν τον κατάλογο όχι λόγω των δικών του πλεονεκτημάτων, αλλά μόνο για χάρη της συζήτησης, όπως θα μπορούσαμε να έχουμε εάν οι συγγραφείς μας είχαν λιγότερη επιθυμία να δημιουργήσουν "μεγάλη ρωσική πεζογραφία" και λίγο περισσότερη γεύση. . Ιδανική πεζογραφία στο χωριό: χωρίς τα βάσανα των ανθρώπων, αλλά με τη διακριτικότητα, τον αέρα, το διάστημα, την ιστορία και τη γεωγραφία, τα νερά της αγγλικής γης του Fen, με το ρυθμό τους που καθορίζει την κλίμακα της τύχης και του παλμού της γλώσσας - όλα αυτά έχουμε στην καλύτερη περίπτωση την απομίμηση του " Μητέρα. "

Γκλεμπ Μορέφ

"Διαφωνούντες"

Το πρώτο βιβλίο για τα γεγονότα και τους ανθρώπους εκείνης της εποχής, που δεν αφήνει το αίσθημα της αμηχανίας, είναι χωρίς αυτό το αξιολύπητο σκώρο που τρώμε, το οποίο συνοδεύουμε συνήθως οποιαδήποτε συζήτηση για το σημαντικό. Πρέπει να πω, είμαστε εκπληκτικά χωρίς γλώσσα, εξακολουθούμε να μιλάμε για το παρελθόν μας παρελθόν την ημέρα πριν από χθες με τη γλώσσα μας, είναι περίεργο ότι τα τέρατα αυτού του παρελθόντος δεν μας δίνουν ειρήνη. Ζωντανός ήχος, τρισδιάστατοι αριθμοί, πάθος και πόνος αντί των αντι-σοβιετικών κοινών αληθειών - ένα τέτοιο βιβλίο κάνει αποχαιρετισμό για την ΕΣΣΔ πάνω από δώδεκα άλλους, αναστατώνοντας για μας και την ελευθερία σας.

Έλενα Φανάγιλαβα

"Λένα και οι άνθρωποι"

Ειλικρινά, δεν γνωρίζω τίποτα πιο σύγχρονο από τα ποιητικά βιβλία της Έλενα Φανάγλοβα, τίποτα που δεν θα μιλούσε με τέτοια ακρίβεια εξ ονόματος της εποχής κατά την οποία καταλήξαμε όλοι. Η λέξη-κλειδί για τη Fanailova είναι "όλα" - αυτή η ποίηση είναι τόσο άφοβα δημοκρατική, καταστρέφει αποφασιστικά το φράγμα μεταξύ των φώτων και των απλών, αναβοσβήνοντας τις κοινές ραδιοφωνικές φωνές όλων αυτών που άλλες αρετές φαίνεται να προέρχονται από αυτήν την αθλιότητα. Ο Σίμσιλ, που ξέρει τόσο πολύ για αυτό το φως που ανοίγει λίγο - οι αρχαίοι δεν εφευρίσκουν τίποτα, αποδεικνύεται ότι είναι πραγματικά δυνατό. όταν καταλαβαίνετε ότι αυτό συμβαίνει, αυτή η γνώση είναι ήδη μη αναστρέψιμη.

Enrique Vila-Matas

"Δουβλίνο"

μετάφραση από τον Leah Lubomirska

Ένα μυθιστόρημα για το σημερινό Blume. όπως το παλιό Joyce, αυτό το Bloom είναι τυλιγμένο στο κέλυφος της φωνής του, και ολόκληρο το βιβλίο, βέβαια, αποδεικνύεται μια συζήτηση για τα λόγια και μια φράση γι 'αυτούς. Αυτό το νέο Bloom είναι ένας εκδότης, ένας σκλάβος της ομιλίας κάποιου άλλου, ένας προμηθευτής ευτυχίας για άλλους, καταδικάστηκε όλη του τη ζωή για να περάσει από το εσώρουχο της λογοτεχνίας, να μεταφέρει τα λόγια άλλων, όπως η κατάρα του, η Molly του. Αποδράστε στο Δουβλίνο, στην πόλη, που είναι όλη η λογοτεχνία, που θεωρείται ως η τέλεια αυτοκτονία. δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι αυτή η οδύσσεια θα τελειώσει στη σωτηρία - σίγουρα στη σωτηρία του αναγνώστη.