Corps de Ballet: Καθαριστές ή σύγχρονα αστέρια του χορού;
ΚΑΘΕ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΗΜΕΡΑΣ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ αναζητώντας νέους τρόπους για να μιλήσετε ιστορίες ή να συλλάβετε αυτά που προηγουμένως δεν παρατηρήσαμε. Επιλέγουμε ενδιαφέροντα έργα φωτογραφιών και ρωτάμε τους συντάκτες τους τι θέλουν να πουν. Αυτή την εβδομάδα δημοσιεύουμε ένα σχέδιο από μια εγγενή Renna Marion Pourier αφιερωμένη σε αόρατους ξένους, χωρίς τις οποίες η ζωή μας είναι αδύνατη, σε καθαριστικά και καθαριστικά. Για τον φωτογράφο, είναι εκπρόσωποι του επαγγέλματος, στους οποίους ο καθένας μπορεί να γυρίσει σε δύσκολες στιγμές, και ταυτόχρονα ανώνυμο στρατό, όπως το σώμα του μπαλέτου, χρησιμοποιώντας τις δυνατότητες του σώματός του.
Το σώμα του μπαλέτου είναι αφιερωμένο σε γυναίκες και άνδρες που εργάζονται ως καθαριστές σε ολόκληρη τη Γαλλία. Όλα ξεκίνησαν με τη γνωριμία μας με τον διευθυντή θεάτρου Mohamed El Khatib: με κάλεσε να αφαιρέσω τον Corinne Dada - τον καθαριστή με τον οποίο έκανε μια χορευτική παραγωγή. Η παράσταση χτίστηκε γύρω από δύο γυναίκες - στην πραγματικότητα, οι καθαριστές Corinne και ο χορευτής Elodie Gezu. Έχουν ένα κοινό πράγμα: και για τα δύο, το σώμα τους είναι το κύριο εργαλείο στο επάγγελμά τους. Έγραψα την Corinne για αρκετές μέρες, παντού ακολουθώντας την με την κάμερα: έτσι άρχισα να παρατηρώ και να θαυμάζω τις κινήσεις και τις χειρονομίες που επαναλάμβανε κάθε μέρα. Στην αναπτυγμένη ταινία έγινε ιδιαίτερα σαφές ότι πολλά από αυτά τα κινήματα φαίνονται πολύ χορογραφικά, γι 'αυτό αποφάσισα να επικεντρωθώ σε αυτή την πτυχή και όχι μόνο να τεκμηριώσω την καθημερινότητά της. Αυτή η ιδέα, επιπλέον, ταιριάζει απόλυτα στην έννοια της παραγωγής, αλλά μου άρεσε επίσης το γεγονός ότι πήγα στο επάγγελμα του καθαρισμού, όπως λέω, από την πίσω πόρτα - οι φωτογραφίες αφήνουν χώρο για ερμηνεία. Έτσι ξεκίνησε ένα ολόκληρο έργο, το οποίο οδήγησα εδώ και αρκετά χρόνια, φωτογραφίζοντας εντελώς διαφορετικούς ανθρώπους που γνώρισα κατά τη διάρκεια της περιοδείας της παράστασης. Παρεμπιπτόντως, όλοι συμφώνησαν να παίζουν με ευκολία, με μία προϋπόθεση - έτσι ώστε να μην χρειαστεί να κάνουν κάτι βαρύ.
Με κάθε έναν από τους ήρωες του έργου, πέρασα λίγο χρόνο στην εργασία, παρακολουθώντας τις ενέργειές τους, και στη συνέχεια απλά τους ζήτησα να επαναλάβουν τα πιο γνωστά κινήματα και να τα βγάλουν έξω από το πλαίσιο. Μετατρέποντάς τα σε κάτι άλλο. Φυσικά, το σκούπισμα χωρίς σκούπα δεν είναι εύκολο, αλλά όλες αυτές οι ενέργειες ήταν αυτόματες, γιατί για τους ήρωές μου αυτό είναι μέρος της καθημερινής ρουτίνας. Κατά τη διάρκεια κάθε συνεδρίας, προσπάθησα να κατανοήσω την ταυτότητα του ατόμου με χειρονομίες, ένα ειδικό, μοναδικό πλαστικό και έναν τρόπο αλληλεπίδρασης με το διάστημα. Μου φαίνεται ότι τα γυρίσματα έλαβαν χώρα σε ένα άτυπο περιβάλλον, χωρίς σημάδια και τα "άγκιστρα" της καθημερινής τους ζωής. Ταυτόχρονα, δεν τους έβαλα σε πολύ εξωγήινο περιβάλλον, δεν ήμασταν μακριά από το χώρο εργασίας τους. Για μερικές από τις λεπτομέρειες στις φωτογραφίες, μπορείτε να μαντέψετε ότι έγιναν κοντά σε οικιστικά συγκροτήματα, αυλές ή σχολεία. Αυτό δημιουργεί μια αντίθεση μεταξύ της οδού του χώρου και της ποίησης της χειρονομίας.
Οι ήρωες της σειράς για μένα είναι κυρίως άνθρωποι, και μόνο τότε - εκπρόσωποι του επαγγέλματος. Μια παρόμοια άποψη των πραγμάτων μας κάνει όλοι ίσους. Το έργο αυτού του έργου, στην πραγματικότητα, ήταν η αναθεώρηση της στάσης μας και της κατανόησης ενός συγκεκριμένου επαγγέλματος - είναι ένας προβληματισμός, μια προσπάθεια να κοιτάξουμε πίσω από το κλισέ και να δούμε ένα πρόσωπο, τη ζωή του, το παρελθόν του, την προσωπικότητά του. Όλα αυτά εκφράζονται με τις μικρότερες λεπτομέρειες, από τη στάση του σώματος μέχρι τα ρούχα. Συνειδητά ήθελα να απομακρυνθώ από το είδος της φωτογραφίας των ντοκιμαντέρ, χωρίς να σπάζω τη σχέση με την καθημερινή ζωή. Μου αρέσει να διερευνώ την ιδέα της χειραφέτησης μέσω του σώματος και της κίνησης. Το σώμα είναι ένα σταθερό στοιχείο της δουλειάς μου.
Όταν ξεκίνησα αρχικά τη φωτογραφία, έντονα επηρεάστηκα από τη φωτορεπορτάζ και το ντοκιμαντέρ. Στη συνέχεια όμως σταδιακά άρχισα να ενδιαφέρομαι για περισσότερους αποσπασμένους επαγγελματίες, ενώ ταυτόχρονα προσπαθούσα να διατηρήσω μια προσεκτική προσέγγιση κοντά μου στα αντικείμενα της έρευνάς μου. Στις εικόνες μου δεν υπάρχει ψυχαγωγία, με ελκύει η λεπτομέρεια και η καθημερινή ζωή, που μας επιτρέπουν να ερμηνεύσουμε αυτά που έχουμε δει και να μην μας κάνουν ομήρους συναισθηματικής αντίληψης. Σημαίνει επίσης ότι εμπιστεύομαι τον θεατή και την ικανότητά του και την επιθυμία του να δει.
Δεν έχω καθήκον να αλλάξω ή να εκθέσω κάτι: Νομίζω ότι μια φωτογραφία δεν δίνει απαντήσεις, αλλά θέτει ερωτήσεις. Μου αρέσει το πώς αυτές οι εικόνες μας έβαζαν με ερωτήσεις και αμφιβολίες: ποιος ακριβώς φαίνεται στην εικόνα; Τι κάνει αυτός ο άνθρωπος; Ποια είναι η σημασία της χειρονομίας του; Αυτό καθιστά δυνατή την παύση για προβληματισμό σχετικά με αυτό το συγκεκριμένο έργο και τους ανθρώπους που το κάνουν - Ενδιαφέρομαι για το χάσμα μεταξύ ποιος είμαστε και τι μοιάζουμε ή προσπαθούμε να είμαστε.
