"Η Mademoiselle θέλει να σας δούμε": Πώς συνεργάστηκα με την Coco Chanel

Το επάγγελμα μοντέλο ήταν πάντα περιβάλλεται από πολλούς μύθουςΑυτό ισχύει ιδιαίτερα για τα μέσα του εικοστού αιώνα και τις περίφημες "καμπίνες" των παριζιάνικων σχεδιαστών μόδας - αξιόπιστες σχεδιαστές μόδας, που μερικές φορές γίνονται στενοί φίλοι τους. Σε μια από αυτές τις "καμπίνες" η Chanel εργάστηκε στην Anne-Marie Capber-Cuazza, η οποία είχε την ιδιότητα του αγαπημένου Coco Chanel. Το 76χρονο πρώην μοντέλο μοιράστηκε με τις μνήμες Wonderzine της βιομηχανίας μοντέλων της δεκαετίας του 1960, συνεργαζόμενη με την Mademoiselle, με διαχρονική ομορφιά και φεμινισμό.

Πρώτα βήματα

Ποτέ δεν είχα κανένα ενδιαφέρον για τη μόδα - όλα συνέβησαν κατά λάθος. Ήμουν δεκαεπτά και μόλις αποφοίτησα από το σχολείο όταν άκουσα ότι το αγαπημένο της Christian Dior Lucy "Lucky" Dofar άνοιξε την πορεία για τα μοντέλα μόδας. Με την άδεια της μητέρας μου, αποφάσισα να δοκιμάσω τον εαυτό μου ως μοντέλο - όλα ξεκίνησαν με αυτό.

Μια μέρα ένας άγνωστος άνδρας ήρθε στην τάξη μας - άρχισε να βλέπει όλα τα κορίτσια και στο τέλος με τηλεφώνησε. Αυτός ο κύριος ήταν couturier Jean Dessé - ήθελε να παρουσιάσω τη συλλογή του Ιουλίου. Έτσι πήρα την πρώτη μου εργασία μοντέλο.

Coco Chanel

Όπως όλα τα μοντέλα μόδας, κάθε εβδομάδα πήγα σε ένα κομμωτήριο. Μόλις ο κύριος Αλέξανδρος μου είπε ότι μου άρεσε πολύ η πελάτισσα του Marie-Helen de Rothschild (για τη σύζυγο του Baron Guy de Rothschild. - ακριβώς τη στιγμή που η αγαπημένη Gabrielle Chanel Marie-Helen Arnaud ανακοίνωσε την αποχώρησή της και η Marie-Helene de Rothschild σημείωσε ότι θα μπορούσα να πάω στη θέση της. "Έχει ήδη μιλήσει με τον Coco Chanel - η Mademoiselle θέλει να σας δούμε", είπε. Η Marie-Helen de Rothschild είχε δίκιο: η Marie-Helen Arnaud και εγώ αντιμετωπίσαμε τον ίδιο τύπο γυναικών, είχαμε το ίδιο μέγεθος ρούχων. Η Chanel ήταν ευχαριστημένη - έτσι άρχισα να δουλεύω μαζί της.

Ο Coco Chanel είχε τον δικό του τρόπο εργασίας. Δεν την είδα ποτέ με ένα μολύβι στα χέρια μου, απλά επέλεξε το ύφασμα και προχώρησε στη δουλειά - ακριβώς απέναντί ​​μας. Έχει ραμψει μοντέλα από την πρώτη φορά και μόνο αργότερα έκανε διάφορες αλλαγές σε αυτά. Μερικές φορές κάτι θα μπορούσε να φτάσει σε δεκαπέντε μέτρα υφάσματος. Στην εργασία, η Chanel αγάπησε να μιλήσει - άναψε ένα τσιγάρο και άρχισε να μιλάει για τη νεολαία της, την αδελφή της, την πρώτη της αγάπη, τους φίλους, το πρώτο ταξίδι στις Ηνωμένες Πολιτείες, την κυκλοφορία του αρώματος Chanel Νο. 5 και πολλά άλλα.

Η Μαντζοϊσέλ ήταν τόσο ομιλητική! Αλλά μας εμπιστευόταν. Εκείνη την εποχή, οι couturiers είχαν τους αποκαλούμενους θαλάμους - ομάδες μοντέλων που εργάζονταν με couturiers όλο το χρόνο. Στις "καμπίνες" του Chanel ήμασταν δώδεκα. Ο Chanel μας έδωσε μεγάλη φροντίδα - μετά από δουλειά είχαμε συχνά δείπνο μαζί στο Hotel Castille, δίπλα στο διαμέρισμα του Chanel στην οδό Cambon. Αλλά οι παρουσιάσεις ήταν οι πιο αξέχαστες στη δουλειά μου με τη Mademoiselle. Ήταν ωραίο να βλέπεις τον Chanel να βλέπει τους καρπούς της δουλειάς του από το ύψος της διάσημης κλιμακοστασμένης σκάλας. (σκάλα στο εργαστήριο του Chanel στην οδό Cambon, ένα από τα σύμβολα του οίκου μόδας Chanel - Ed.). Σε αντίθεση με τους σύγχρονους σχεδιαστές, δεν χαιρέτησε το κοινό μετά την παράσταση και προτιμούσε να σταθεί ανώνυμα στην κορυφή των βημάτων - έτσι ώστε κανείς να μην την είδε.

Μοντέλο εργασίας στη δεκαετία του '60

Το πιο δύσκολο ήταν να σηκωθούμε όλη την ημέρα: το πρωί παρουσιάσαμε τις συλλογές μπροστά σε σημαντικούς πελάτες, τότε η Chanel πήγε να δουλέψει και το βράδυ εργαστήκαμε σε φωτογραφήσεις για εκδόσεις μόδας. Μετά την δουλειά, εμφανίσαμε συχνά σε φορέματα από τις τελευταίες συλλογές: πήγαμε σε κλαμπ σε όλους τους "περίπλους", σε πάρτι των Rothschild και σε άλλα σημαντικά γεγονότα - χρησίμευσα ως ένα είδος διαφήμισης για τον Chanel στο σπίτι. Ίσως το πιο ευχάριστο μέρος της δουλειάς ήταν η ευκαιρία να είσαι ανάμεσα στους πιο λαμπρούς ανθρώπους εκείνης της εποχής. Οι φίλοι της Mademoiselle Chanel μας επισκέφθηκαν συχνά στο στούντιο: δημοσιογράφος και ιδρυτής της Elle Helen Lazareff, προστάτη και φίλος του Jean Cocteau Francine Weisveller, αδελφούς Prévert, σκηνοθέτης Luchino Visconti, ηθοποιός Romy Schneider - και πολλοί άλλοι.

Αλλά κυρίως θυμάμαι τη Brigitte Bardot. Η Lazareff την ανέφερε συχνά σε συνομιλίες με την Chanel και ζήτησε να στήσει ένα φόρεμα γι 'αυτήν, αλλά η Mademoiselle κατηγορηματικά δεν την συνάντησε. Θεώρησε τον Bardo εντελώς εκτός σύνδεσης με το πνεύμα του σπιτιού της. Τελικά, ο Lazareff κατάφερε να την πείσει για τη συνάντηση - μου φαίνεται ότι η Chanel συμφώνησε μόνο από το σεβασμό προς τον φίλο της. Όταν ο Μπορντό ήρθε στο στούντιο, η Chanel εργάστηκε στο φόρεμά μου. Η Mademoiselle γρήγορα κοίταξε την ηθοποιό και είπε: "Ξεκουράσου." Αυτό που έκανε ο Bardo ήταν ακριβώς μπροστά στα μάτια μου. Η Chanel, η οποία δεν είχε σταματήσει ποτέ να μιλάει για λίγο, κοίταξε - για πρώτη φορά στη ζωή της, ήταν άφωνος. Ο Μπάρντο ήταν εκπληκτικός και ο Χανέλ αγαπούσε τους ωραίους ανθρώπους. Το αποτέλεσμα ήταν ένα λεπτό, διαφανές μαύρο φόρεμα από μουσελίνα. Η Alen Delon παρήγαγε μια παρόμοια επίδραση σε αυτήν - για προφανείς λόγους.

Το μάθημα του Chanel

Η συνεργασία με την Coco Chanel ήταν ένα σπουδαίο μάθημα ζωής για μένα. Στα 78 χρόνια της, δεν έδωσε ποτέ τη φράση "Είμαι κουρασμένος". Η Mademoiselle επανέλαβε συχνά: "Ακούστε, αγαπητέ μου, κάθε πρωί ξυπνάω και πρώτα απ 'όλα τεντώω το χέρι μου πάνω από το χυλό μου, τα βάζω στα ζυγωματικά και λίγο πάνω στην άκρη της μύτης." Τότε σηκώνομαι, πηγαίνω στον καθρέφτη και λέω στον εαυτό μου: απλά όμορφο! "". Ήταν ένα πρότυπο για μένα - ένα παράδειγμα μιας γυναίκας που ήταν παθιασμένος με το έργο της και ποτέ δεν είχε διπλωμένα τα χέρια. Ακόμη και σήμερα, θυμάμαι τα λόγια της κάθε πρωί.

"Μανιφέστο 343 κοπέλες"

Μετά από τον Chanel, περίμενε ένας άλλος εξίσου ενδιαφέρονς δρόμος, αλλά η Mademoiselle και εγώ πάντα παρέμεινε με καλούς όρους. Άρχισα να δουλεύω με τον Αλέξανδρο, κομμωτή, που με συνέστησε στη Marie-Helen de Rothschild. Ήταν χαρούμενος με τα μαλλιά μου, του έδωσαν πολλά περιθώρια για δημιουργικότητα. Εκείνη την εποχή, ο Αλέξανδρος συνεργάστηκε στενά με την L'Oréal - η εταιρεία τον προσκάλεσε να δουλεύει σε εκδηλώσεις σε όλη την Ευρώπη και ταξίδευα μαζί του. Μια μέρα με κάλεσε να πρωταγωνίσω σε μια διαφήμιση για το λατρείας λατρείας L'Oréal Elnett - έτσι έγινα το πρόσωπό του.

Στη συνέχεια πήγα στη Νέα Υόρκη, όπου εργάστηκα για ένα χρόνο στο Eileen Ford, τώρα Ford Models, και στη συνέχεια επέστρεψα στο Παρίσι. Κάλεσα να δουλέψω από τον Ted Lapidus και έγινα διευθυντής της μπουτίκ του. Ήταν ενδιαφέρον να δοκιμάσω τον εαυτό μου από την άλλη πλευρά του κλάδου, και μου άρεσε να δουλεύω με τον Ted, αλλά, δυστυχώς, εκείνη την εποχή είχε μεγάλα προβλήματα με την πληρωμή. Ως εκ τούτου, όταν ήρθαν σε επαφή οι εκπρόσωποι της εφημερίδας Le Nouvel Observateur, δέχτηκα την προσφορά εργασίας τους ως εμπορικός διευθυντής - αλλά αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία.

Ωστόσο, νομίζω ότι θα σας ενδιέφερε να υπογράψω το 1971 το Μανιφέστο για την αποποινικοποίηση των αμβλώσεων, γνωστό ως Manifesto 343 Sluts, το οποίο συνέταξε ο Simone de Beauvoir. Η ανοιχτή επιστολή μας δημοσιεύτηκε ακριβώς στο Le Nouvel Observateur - η Catherine Deneuve, η Francoise Sagan, η Jeanne Moreau, η Μαρίνα Βλάντι, η Agnes Varda και άλλες επιφανείς γυναίκες την υπέγραψαν μαζί μου. Το μανιφέστο μας ήταν η ώθηση για την υιοθέτηση του περίφημου "νόμου Weil" το 1974 (Ο νόμος για τη νομιμοποίηση της άμβλωσης στη Γαλλία, με την υποστήριξη του υπουργού Υγείας και μιας από τις σημαντικότερες φεμινιστικές φιγούρες στη Γαλλία του εικοστού αιώνα, Simone Weil, ο οποίος ονομάστηκε συχνά "έργο ολόκληρης της ζωής του" - Ed.).

Karl Lagerfeld

Μου αρέσει αυτό που κάνει ο Karl Lagerfeld σήμερα στο Chanel: Νομίζω ότι καταφέρνει να συμβαδίσει με την εποχή, χωρίς να αλλάζει το στυλ του σπιτιού. Ο ίδιος ο Koko δεν ήθελε πραγματικά αρσενικά κορίτσια - πίστευε ότι οι ομοφυλόφιλοι δεν τους άρεσαν οι γυναίκες. Η μόνη σχεδιάστρια μόδας που την θαύμαζε ήταν ο Cristobal Balenciaga. Νομίζω ότι θα αγαπούσε ό, τι κάνει ο Lagerfeld.

Ομορφιά

Σε κάθε περίπτωση, είναι σημαντικό να είστε πάντα οι ίδιοι. Μου φαίνεται ότι σήμερα οι γυναίκες προσπαθούν πάρα πολύ και χάνουν την ατομικότητά τους επιδιώκοντας την τελειότητα. Δεν έχω τίποτα ενάντια στην αισθητική χειρουργική, αλλά εξακολουθεί να είναι σημαντικό να διατηρηθεί η φυσικότητα. Για μένα, η νεολαία είναι πιο σημαντική από την πνευματική από την εξωτερική. Ενέργεια, δυναμισμό - αυτές οι ιδιότητες δεν έχουν διάρκεια ζωής.